本书作者格拉斯是20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。本小说开创了一种“未来型的叙述方式”，集作者所有作品之大成。小说以“我”想要一只老鼠作圣诞礼物并如愿以偿开始，这老鼠能说会道，不断与“我”唇枪舌剑，使“我”先是在家里，后孤悬太空与地球断绝联系，在梦境中目睹了世界发生的悲剧，体验了人类自我毁灭的过程。

《母鼠》1986年一面世，评论界对它就褒贬不一，赞之者称它开创了一种“未来型的叙述方式”，集作者所有作品之大成，贬之者认为它不啻为一场“灾难”。格拉斯本人对此却不以为然，在斯德哥尔摩颁奖仪式上提及《母鼠》时说：“是它获得了诺贝尔文学奖”。

小说以“我”想要一只老鼠作圣诞礼物并如愿以偿开始，这老鼠能说会道，不断与“我”唇枪舌剑，使“我”先是在家里，后孤悬太空与地球断绝联系，在梦境中目睹了世界发生的悲剧，体验了人类自我毁灭的过程。情节之二的主角是奥斯卡，这个《铁皮鼓》的主人公摇身一变成了传媒大亨，踏上归途，回到阔别多年的但泽，他对媒体的潜能极感兴趣，懂得如何用图像展现未来，以或实或幻、真伪难辨的画面来控制公众。另两条情节是以两部影片的形式展开的，其中《格林兄弟的森林》反映童话人物在濒死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》叙述的是以修复艺术品为业的马尔斯卡特的故事，影射当年两个德国的领导人阿登纳、乌布利希50年代的造假史。第五条情节则叙述五个女人登上考察船出海考察水母密度，研究生态失衡、环境污染问题，历经艰险，但最后也未能逃脱灭顶之灾。

末世画面，启蒙祭文，抑或休克疗法?

第一章 愿望实现了——诺亚方舟上无老鼠一席之地——人

类只留下垃圾——一艘屡屡易名的船——恐龙灭

绝——老熟人露面了——邀请去波兰的明信片——

练习直立行走——织针咯哒咯哒响个不停

第二章 点了造假大师的名——老鼠成了时髦——对结局持

有异议——汉塞尔和格蕾特尔逃之天天——第三套

节目播放关于哈默尔恩的内容——有个人不知道是

否该踏上旅程——船停在曾发生不幸的地方——接

着菜单上有肉丸子——在人群中自焚——成群的老

鼠到处妨碍交通

第三章 奇迹发生了——汉塞尔和格蕾特尔想做城里人——

我们的马策拉特先生怀疑理性——五张吊床有了主

人——第三套节目应该闭嘴——斯泰厄换季大拍

卖——波兰闹饥荒——一位女影星成了圣人——火

鸡创造了历史

第四章 进行告别——合同谈妥可以签字了——汉塞尔和格

蕾特尔到了——发现了鼠屎——浓厚的周日气

氛——最后的时刻——金币足够有余——马尔斯卡

特必须入伍——离不开女人——船泊白垩岩

第五章 太空舱绕轨道运转——我们的马策拉特先生颇为悲

观——母鼠抱怨为什么没有恐惧——格但斯克城外

表完好——女人们为水母争吵不休——汉塞尔和格

蕾特尔呼吁行动——人类的教育继续下去——颁奖

仪式上的讲演

第六章 “鼠人”并非不可想象——放哨时做梦——母鼠在

此熟门熟路——卡舒贝血脉遍布全球——给女人

们起假名——清场结束开辟后人类时代——发现

我是故障原因——有钱就有权——威廉·格林计

上心来

第七章 在联邦议会发表演讲——七个小矮人各有特点——

五个女人上岸想经历些什么——水母歌声起伏——

我们的马策拉特先生到达目的地——马尔斯卡特在

圣所做哥特式体操——孤独的母鼠长吁短叹——睡

美人用纺锤戳自己——船停泊在维纳塔上方

第八章 默哀五分钟——祝寿活动有序进行——母鼠讲述关

于异端邪说的事情——影片里现实中布谷鸟挂钟都

在响——女人们把自己打扮得漂漂亮亮——奥斯卡

钻到了裙子底下——几乎一切都到了末日——主教

山上竖起了十字架

第九章 女人们又复活了——国家没了政府——忍饥挨

饿——搬走了两具干尸及所有附件——不久开始耕

作——老鼠、飞鸟、向日葵成了一景——人类只是似

乎存在——到处在发芽、抽条、长蔓——奥斯卡又来

插嘴——第一次辅音转移后庆祝收获感恩节

第十章 庆典时风雨大作——我们的马策拉特先生固执己

见——母鼠说漂泊的船骸上有秘密——王子溜之

大吉——哈默尔恩传来新消息——密密麻麻的老

鼠满怀期待——没有特拉沃明德来的邮件——新

时代来临时钟声悠扬

第十一章 “来客”定居下来——睡美人行动可怕的结

局——哈默尔恩的三胞胎出人意外——吕贝克假

画案做出判决——仓库岛挤不下了——我们的马

策拉特先生又是什么都能未卜先知——“沃森克

里克”使得一切秩序井然——鸿雁传佳音——乐

声带来了安慰

第十二章 一辆马车驶进过去的岁月——两位老人回首往

事——又一个秀发鬈曲的达姆罗卡——博物馆里

搜集的展品——喂肥的老鼠——噩耗给寿宴蒙上

阴影——团结工会获胜——人类消亡只留下最后

破碎的希望

今年圣诞节我想要只老鼠，我不是想为一首关于人类教育的诗找些有刺激性词语吗。原本打算以海为题，以我的波罗的海为题，但最终还是动物占了上风。我如愿以偿了，圣诞树下的老鼠给我带来了惊喜。

那只铁丝笼并非随意搁在一边，而是在冷杉枝叶掩隐下，和圣诞树上低垂的饰物融为一体，把树下本来属于马槽和那几个名人的位置给占了。铁丝笼漆得白白的，内置一问袖珍木屋，木屋里放着奶瓶和食盆。老鼠就这么作为礼物放在圣诞树下，好像这是理所当然的，是再正常自然不过的事情，不会有人说什么。

对沙沙作响的纸张，老鼠并不感到怎么好奇。它在笼底铺的木刨花里窜来窜去，又轻轻一蹦，蹲在它的小木屋顶上了，圣诞树上一只装饰用的金球上映出它抖动的胡须。从一开始就让人吃惊的是，它的长尾巴竟然光溜溜的，爪子酷似人的五指。

这畜生不脏，只是偶尔留下几块小指甲般大小的鼠屎。蜡烛味、冷杉香，再加上几分尴尬状，几块蜂蜜饼，这样按传统配方营造的圣诞夜气息盖住了小老鼠发出的气味。这件礼物是从一个养蛇人那里买来的，他住在吉森，养老鼠作蛇食。

当然也少不了别的惊喜，鼠笼左右摆着些或实用或多余的礼物。如今送礼是越来越难了。哪有地方搁啊。真糟糕，我们都不知道该要什么了。要什么就有什么，所有愿望全得到了满足。不如这样说吧，我们缺的就是“缺些什么”，看来是得缺些什么才好。但大家还是无情地继续送礼。你不知道什么时候就会从什么好心人那儿得到什么礼物。我是既富又穷，在此情况下问我圣诞节有何愿望，我就说想要只老鼠。

我当然成了嘲讽的对象。问题接踵而来：你这把年纪了还要老鼠?非要老鼠不行吗?就因为眼下时兴这个?干吗不要乌鸦?或者像去年那样来些嘴吹出来的玻璃器皿?——这不，想要什么就是什么。

必须是只母老鼠，但不要那种红眼睛的小白鼠，不要舍林公司和位于勒弗库森的拜耳公司用来做实验的小白鼠。

不过灰褐色的老鼠，说得难听点就是下水道里的老鼠，商店里会进货、有出售吗?

宠物商店一般只出售没坏名声、无不良记录、不在成语里以反面形象出现的啮齿目动物。

据说快到基督降临节期间第四个星期日，吉森方面才有音信传来。有个只卖常规宠物的女贩子，他的儿子反正要经伊策霍到北方去看未婚妻，顺便帮忙捎来了我想要的老鼠。那笼子本来完全可以用来关金仓鼠。

圣诞夜，这关在笼子里的母鼠给我带来了惊喜，而我差不多已把自己的愿望忘到九霄云外了。我和它说话，傻乎乎的。然后放别人送的唱片。礼物中有一把剃须刷，惹人发笑。书成堆，其中有本写乌泽多姆岛的。孩子们心满意足。轧碎核桃，礼物包装纸折好，猩红和锌绿的丝带两端捻好，然后卷起放好——什么都别扔!——以便后用。

软衬里的拖鞋。还有别的杂七杂八的东西。太太赠我老鼠，怎能来而不往。送她的礼物包在薄薄的棉纸里：手工着色的地图上标着维纳塔，这座沉没海底的城市与波莫瑞海岸遥遥相对。一幅漂亮的版画，尽管霉点斑斑，旁边还有一道裂痕。

蜡烛越燃越短，家人围坐在一起。压抑的气氛，节日的盛宴。次日来的第一批客人夸这老鼠好不可爱。

P1-3

故事以“我”想要一只老鼠作圣诞礼物并且如愿以偿开始。这只母鼠与格拉斯以前笔下的比目鱼一样能说会道，它不断闯入第一人称叙述者的梦境，与“我”唇枪舌剑。“我”先是在自己家里，后来孤悬太空，与地球断绝了所有联系，却在梦境中目睹了那里发生的悲剧，体验了这人类自我毁灭的过程。第一条情节就是这样在人鼠对话中展开的。

情节之二的主角是奥斯卡·马策拉特，《铁皮鼓》的主人公又被格拉斯重新发掘出来了。《铁皮鼓》终曲时奥斯卡刚到而立之年，《母鼠》中再度登场时已是六旬老翁：他现在成了传媒业大亨，踏上归途，回到阔别多年的但泽城和卡舒贝地区庆祝外祖母安娜·科尔雅切克的一百。七岁华诞。奥斯卡对媒体的潜能极感兴趣，有不少拍摄计划如“后事”系列，懂得如何用图像展现未来，演绎布洛赫的“尚未”概念，以或实或幻、真伪难辨的画面对公众进行控制。

       截选自《未世画面，启蒙祭文，抑或休克疗法？》