梅兰芳先生是中华文化孕育的二十世纪杰出的戏曲艺术大师，是我国著名的京剧表演艺术家。本书主要描述了京剧表演艺术当中为研习梅派的“手、眼、身、法、步”是必须的。这里还留下了梅兰芳先生珍贵的舞台艺术影像资料，也可以作为学习的借鉴。

序

梅蘭芳傳略及藝術生平

梅蘭芳藝術成就及代表劇作

梅蘭芳表演藝術

梅蘭芳表演的身段

梅蘭芳表演的手勢

梅蘭芳表演中眼神的運用

梅蘭芳编演古裝新戲的舞蹈

附 錄

梅蘭芳演出劇目

梅蘭芳弟子姓名一覽表

梅蘭芳，名瀾，字畹華，又字浣華，原籍江蘇泰州。18945 10月22日(清光绪二十年九月二十四日)出生在北京前門外李鐵拐斜街一户家道中落的“梨園世家”裏。

梅蘭芳祖父梅巧玲(1842—1882)，是清朝同治、光绪年間最富盛名的京劇演员之一。他天資聰穎，學戲非常刻苦努力，當時成為京昆俱佳、扮相俏麗、臺風清新、唸白文雅脱俗的第一代京劇旦角演員，很受觀眾歡迎。他為人仗義，經常照顧貧苦同行，助人為樂的事例很多，所以當時有“義伶”梅巧玲之稱。由於他刻苦自修，還擅長隸書，更能鑒别金石、古玩，這在當時實不多見。梅蘭芳雖然没有見過他，但祖父遗風品德卻繼承下來了。祖母陳氏(1841—1924)，是名小生陳金爵的女兒，是位心地善良，善於治家的婦女。

伯父梅雨田(1865—1912)，是著名的戲曲音樂家，吹、打、彈、拉，樣樣俱佳，尤擅胡琴，被稱為“胡琴聖手”，人稱“六場通透”的能手，被選人内廷當差，為伶界大王譚鑫培長年伴奏。

父親梅竹芬(1874一1897)，為人忠厚老實，也是一位旦角演員，唱得極似梅巧玲。不幸二十三歲時因患時疫，醫治無效，過早地離開了人世。母親楊氏(1876—1908)，是武生楊隆壽之女。在梅蘭芳十四歲時因病去世。

梅蘭芳第一位夫人是王明華，為武生王毓樓的妹妹，名老生王少樓的姑母，是一位精明能幹的當家人，不但能治家，而且還能協助梅蘭芳演出，幫助他梳頭、化妝，有些劇中人物的服裝，也是她製作的。1928年因病醫治無效逝世。生有一子一女，均早天亡。第二位夫人福芝芳，生於北京一個滿族家庭，自幼愛好京劇，早年曾搭坤班“崇雅社”演出，很受歡迎。與梅蘭芳结婚後，專心照顧梅蘭芳的生活和演出，成為梅的得力助手。福芝芳共生了子女九人，但多夭折，成長的只有四人：葆琛行四，葆珍(绍武)行五，葆玥行七，葆玖行九。福芝芳1980年1月病逝於北京。P9-10

梅蘭芳先生是中華文化孕育的二十世紀傑出的戲曲藝術大師，雖已逝世四十年，但他輝煌的藝術成就至今仍使人難以忘懷。梅先生在長期的舞臺藝術實踐中，認真繼承傳统，廣納博取中國戲曲表演的精華，不斷豐富和發展自身的功力，始終不渝地堅持創新精神，從而形成不同凡響的藝術風格。他特别重視舞臺人物形象的刻劃，根據不同劇目和情節塑造不同的藝術典型，並創新與之相適應的唱腔和動作。梅派京劇表演藝術之所以為世人喜愛並廣為流傳，不僅在於唱腔、念白的聲韵之美，更在於特有的形象、動作之美。他以深厚的藝術功力刻劃和表演了豐富多彩的旦角人物，舉凡所飾角色的表情和身段均獨樹一幟，即在細微處也顯示出獨特的藝術魅力。他在劇中的動作穩重、圓熟、周密、精確、自然，無論是喜怒哀樂的表情、動静虚實的身段，還是千變萬化的眼神、繁難復雜的手勢，無不符合優良傳统程式的規矩、劇情及人物内心情感的變化、劇中音樂唱腔服飾的整合和現代審美意趣的取向。他在舞臺上的一舉一動都從美術化的角度追求優美和完美，並與各方面的藝術構成融為一體，因而所演劇目及塑造的一個個真善美的藝術人物形象經久不衰。

傳承乃至發展梅派京劇表演藝術，專業人員及業餘愛好者要學習和研究的東西很多，而研習梅派的“手、眼、身、法、步”是必須的。由於梅蘭芳先生留下的舞臺藝術影像資料和書刊較少，收集和整理這方面的资料就顯得特别重要。早在1936年，北平國劇學會曾出版發行了戲劇家齊如山著作的《梅蘭芳藝術一斑》，該書載有梅先生作為旦角的各類標準身段及手勢的照片，現已少見。以後梅蘭芳請人拍攝過關於各類眼神運用的系列照片，但未出版。我館曾翻擴了上述珍稀照片並配文進行部份展出，獲得廣大觀眾特别是戲曲專業工作者、愛好者的贊賞，大家强烈要求我館將這些寶貴資料编輯出版，以供學習和研究。為此，我館整理了部份館藏史料，编輯出含身段、手勢、眼神、舞蹈等内容的《梅蘭芳表演藝術圖影》。出版這部圖書，既是我館的責任，也是廣大讀者的願望，讓我們共同為傳播中國優秀的文化藝術而盡綿薄之力。

梅蘭芳紀念館館長 劉占文

2001年8月 北京