呈现在您面前的是一部关于女性身体写作及其他的访谈录。

女作家张抗抗和各大媒体记者、电视人、批评家等进行了或尖锐、或平实、或深入、或随意的对话，是您走进、走近“女性笔下写的女性”的一个可靠窗口。

近十年来，陆陆续续的在写作之余，女作家张抗抗和各大媒体记者、电视人、批评家等进行了或尖锐、或平实、或深入、或随意的对话，留下了这十多篇访谈录，如今结集成书。那也许是一些在小说中无法或者不该直接表达出来的想法；也许是被访谈者“逼迫”的结果；也许只是一些思维的碎片，在某些瞬间溜出了牙齿的防守线——这些有关先锋、市场、女性等等的对话。

你是先锋吗？

杭州是我的血肉

关于文稿竞价

市场，迎合还是开拓

性别、身体写作及其他

女人最珍贵的就是韧性

女性身份与女性视角

女人重要的是战胜自己

谈《情爱画廊》

记忆与历史

遥想与实验

《收获》与我

中国的文学

紧扣时代的脉搏

青春的追忆与自审

七十一八十一九十年代

厌新喜旧是有病

张抗抗：比如说《卧虎藏龙》这部片子，我就不喜欢。很想请教陈老师不知您的感觉怎么样?

陈汉元：我还没看。

张抗抗：我看了以后，真的不懂它究竟好在哪里，故事情节很沉闷，留不下什么印象。只记得有人在竹林上跳来跳去地打，假假的，一看就是合成技术，不是真的武打功夫，很扫兴，况且也合成得挺拙，像卡通。那么幼稚的东西，奥斯卡居然会喜欢，看来全世界的艺术都进入了纯粹的技术时代，我有一种山穷水尽之感。

陈汉元：前几天电视上播《卧虎藏龙》，我因为有急事要出去，只看了几段。我老伴应该是个很正统的人，她可能听到宣传看了报纸，也坐在那看了。她看完后跟我说：刚才我看到有一段最稀奇，他们在竹林上面打!但她也喜欢看，因为觉得"还可以这样打啊"?大大超越了过去的武侠打斗常规。我们看了那么多武侠片，都没想到这一点。

记者：这样的文化得了奥斯卡奖，是对雅文化的挑战。

陈汉元：奥斯卡本身你是嘲笑它也好，是仰视它也好，我认为不管是生活在哪里的中国人，看到这部片子得到奥斯卡，也不是坏事。过去人家了解我们太少了。而现在很多老人也喜欢看武侠，我不知道是什么道理。我60多岁了，可传统的歌，我还不是特别留恋爱听，更喜欢流行歌曲。首先流行歌曲传递的情感比较真实，它用词表达比较自在，不严格地讲究韵律和字数的限定，所以我认为这是一次简化，是对传统歌词的突破和解放。要不为什么会有那么多青年爱唱爱听?青年毕竟是代表着时代的方向和主流。

包括迪斯科刚出来的时候，多少中老年人反感?现在青年人不跳了，倒是老年人在跳!我经常在街头看，见他们跳得那个带劲啊!我觉得，社会就是这样，先反对，再接受，然后呢，自己还变成了先锋，然后，又落后了。

张抗抗：这种需求体现了基本人性和对欲望满足的渴望。人的本性要求娱乐、轻松、休闲，市民心理需要猎奇、窥视、惊险、刺激等等。

陈汉元：对。人啊，厌新喜旧，那是有病!而喜新厌旧……

记者：那是正常!

陈汉元：不但是正常，而且是社会发展的动力。

P4-5

我从小是一个不爱说话、更不擅谈话的人。我不知道该对别人说些什么，各种芜杂的想法，像穿梭的蚂蚁一样无声无息从我心里爬过，令我惶恐不安。

1976年在上海文艺出版社参加一个会议，作为一个初出茅庐的文学青年，我紧张得手心出汗，发言时语无伦次，会后有人说：你文章写得还可以，怎么不会说话呢？--我腼腆一笑，甚至连回答的话也没有。

许多年过去，我已经把自己的所思所想，写入了许多小说和散文之中，并出版成书。我也许本可以继续以笔代唇，避免对世事直接发表意见的。却不知道为什么，在不知不觉之中，近十年来，陆陆续续的，竟然留下了这么多篇的“访谈录”。那也许是一些在小说中无法或者不该直接表达出来的想法；也许是被访谈者"逼迫"的结果；也许只是一些思维的碎片，在某些瞬间溜出了牙齿的防守线，一不小心说“漏”了嘴。当我惊诧地发现它们足可以结果成为一本书的时候，说出去的话泼出去的水，早已无法收回。

这是一个说话的年代？只说不做或是又说又做？抑或是由于孤独、由于隔阂，所以渴望交流？抑或是由于经历了多年前言多必失、祸从口出的言语恐惧与憎恶之后，更多的人有了倾诉的欲望？让这个世界充斥更多不同的声音。无论怎样的破绽百出、自说自话，只要能自圆其说均可成一家之言？

可惜我始终没有那种“语不惊人死不休”的雄心。面对接踵而至不厌其烦的提问，我只是一个耐心的回答者、一个尽力持合作态度的讨论者。我虽然不能说所有的谈话中绝无一句假话和废话，但我自认为基本坦诚和率真。无论这些话有趣或是无趣、沉重或是肤浅，我相信我是用自己的嘴巴，在说自己的话。

感谢这本书中提问的友人，他(她)们用那么多友好而锐利的问题，成功地激发了我说话的欲望，就这点来说我忽然发现自己是一个容易被诱哄的人。

提问，其实是一项艰难的工作，或是一个温和的陷阱。而答题的深度往往取决于提问的深度。当编完这本集子的时候，我终于发现自己与访谈者在进行一种合谋；写作始终是在对世界、对人类、对自我发问--所有的文学作品在本质上都是一个或大或小的问号。由于写作者的发问，才引发了他人的发问，所以我无从逃避也无处逃避。更有意味的是，在回答与谈话的过程中，不断使我产生出新的疑问，这些疑问也许将成为我下一部作品的入口。