"谈到“伊朗”，这个词本身就带有一种神秘吸引力，其特殊的政治历史背景，赋予了这个国家非常多的神秘色彩，现代与传统、宗教与世俗的碰撞在伊朗独特的社会语境下似乎显得更加具有冲击力。事实上，伊朗是伟大的历史文明发源地之一，但其不朽的艺术成就仍然不为许多人所知。
国内很少有学者系统地研究伊朗现当代艺术，一是语言问题，差异较大，文字资料难以阅读，吴戈本科时专修波斯语，这是她进行伊朗学术研究的先天优势；二是艺术与社会环境有着密切相关，只有切身感受艺术的原生世界，才能从本质上理解现当代艺术的各种含义，吴戈的交换生学习给她创造了实地考察、深入感受伊朗现当代艺术的机会，这也是她可以写出《伊朗当代艺术研究》的先决条件。
本书内容主要探讨伊朗当代艺术中的现代特色及其历史元素对当代艺术的影响。作者经过采访众多伊朗艺术家，对伊朗当代艺术现状的研究积累了丰富、充分的资料。她将伊朗的当代艺术放在世界舞台上进行分析比较，系统详细地呈现了社会政治背景变化之下伊朗当代艺术的改变，从集权艺术到伊朗国内半地下的前卫艺术及至海外伊朗艺术家的艺术现状，是一本的艺术史研究专著。伊朗当代艺术研究在中国出版界还处于空白状态，这也是本书的出版价值点所在。
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《伊朗当代艺术研究》是以丰富、充实资料为基础，运用辩证的方法进行分析研究写成的。伊朗当代艺术犹如一切民族和国家的当代艺术一样，是在自觉不自觉地传承和背叛传统相悖论的观念引领下产生的。面对伊朗当代社会的变革，艺术扮演着双重角色，引导社会前进步伐在前，反映社会变革同时或稍后。不论以何种面目出现，它必然带有历史的迹印，传达出时代的声音。
吴戈以审慎的态度，辨析伊朗当代艺术中的历史元素和现代特色，指出它们现代社会变革的背景。立足于伊朗当代社会艰辛前行的歩伐，硏究其历史渊源，环顾其国际背景，从而鲜明地烘托出伊朗当代艺术的面貌。伊朗艺术史，尤其伊朗当代艺术研究，在中国还是一片有待开垦的处女地。吴戈的研究起了填补空白、首开新河的作用。

绪论
伊朗当代艺术的当代性与民族性问题/1
一、“当代性”与“民族性”：术语与时间范围的选择/6
二、伊朗现当代艺术的研究简史与多元主义的理论发展/14
（一）伊朗现当代艺术的研究概况/14
（二）现代性问题与全球艺术中关于多元主义的理论发展/32
三、伊朗现当代艺术研究与场域理论/39
第1章从巴列维王朝到伊斯兰共和国：伊朗国家场域与民族艺术/51
一、雅利安的伊朗：艺术与巴列维王朝的民族主义构建/55
（一）大博弈与现代世界的冲击/55
（二）从文化民族主义到政治民族主义/58
（三）考古与艺术史：巴列维王朝民族主义构建过程中的东方主义问题/67
二、民族的现代艺术：饮水龛派与甘德利兹画廊/74
（一）巴列维西化路线的批评者/75
（二）20世纪40与50年代伊朗现代艺术的发展/80
（三）饮水龛派与形式融合/85
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