柳永是宋代一位特立独行、个性鲜明的词人，在词目前有着特殊重要的地位。本书《柳永集》精选柳永词200余首，全面反映了柳永词的面貌，特别是词后的注释、品评，画龙战睛，对阅读理解柳词有很大帮助。 《柳永集》由王星琦编选。

前言
卷上
黄莺儿(园林晴昼春谁主)
玉女摇仙佩(飞琼伴侣)
雪梅香(景萧索)
尾犯(夜雨滴空阶)
早梅芳(海霞红)
斗百花(飒飒霜惊鸳瓦)
斗百花(煦色韶光明媚)
斗百花(满搦宫腰纤细)
甘草子(秋暮)
甘草子(秋尽)
送征衣(过韶阳)
昼夜乐(洞房记得初相遇)
昼夜乐(秀香家住桃花径)
柳腰轻(英英妙舞腰肢软)
西江月(凤额绣帘高卷)
倾杯乐(禁漏花深)
笛家弄(花发西园)
倾杯乐(皓月初圆)
迎新春(懈管变青律)
曲玉管(陇首云飞)
满朝欢(花隔铜壶)
梦还京(夜来忽忽饮散)
凤衔杯(有关瑶卿能染翰)
凤衔杯(追悔当初孤深愿)
鹤冲天(闲窗漏永)
受恩深(雅致装庭宇)
看花回(屈指劳生百岁期)
看花回(玉城金阶舞舜干)
柳初新(东郊向晓星杓亚)
两同心(嫩脸修蛾)
两同心(伫立东风)
女冠子(断云残雨)
玉楼春(昭华夜醮连清曙)
玉楼春(凤楼郁郁呈嘉端)
玉楼春(皇都今夕知何夕)
玉楼春(星闱上笏金章贵)
玉楼春(阆风歧路连银阙)
金蕉叶(厌厌夜饮平阳第)
惜春郎(玉肌琼艳新妆饰)
传花枝(平生自负)
卷中
雨霖铃(寒蝉凄切)
定风波(伫立长堤)
尉迟杯(宠佳丽)
慢卷绸(闲窗烛暗)
征部乐(雅欢幽会)
佳人醉(暮景萧萧雨霁)
御街行(燔柴断烟星河曙)
御街行(前时小饮春庭院)
归朝欢(别岸扁舟三两只)
采莲令(月华收)
秋夜月(当初聚散)
巫山一段云(六六真游洞)
巫山一段云(琪树罗三殿)
巫山一段云(清旦朝金母)
巫山一段云(萧氏贤夫妇)
婆罗门令(昨宵里)
西平乐(尽日凭高目)
凤栖梧(帘？清歌帘外宴)
凤栖梧(伫倚危楼风细细)
凤栖梧(蜀锦地衣丝步障)
法曲第二(青翼传情)
秋蕊香引(留不得)
一寸金(井络天开)
永遇乐(薰风解？)
永遇乐(天阁英游)
卜算子(江枫渐老)
鹊桥仙(届征途)
浪淘沙(梦觉)
夏云峰(宴堂深)
浪淘沙令(有个人人)
荔枝香(甚处寻芳赏翠)
古倾杯(冻水消痕)
倾杯(离宴殷勤)
破阵乐(露花倒影)
双声子(晚天萧索)
阳台路(楚天晚)
内家娇(煦景朝生)
二郎神(炎光谢)
醉蓬莱(渐皋亭叶下)
宣清(残月朦胧)
锦堂春(坠髻慵梳)
定风波(自春来)
诉衷情近(雨晴气爽)
诉衷情近(景阑昼永)
留客住(偶登眺)
迎春乐(近来憔悴人惊怪)
隔帘听(咫尺凤衾鸳帐)
凤归云(恋帝里)
抛球乐(晓来天气浓淡)
集贤宾(小楼深巷狂游遍)
？人娇(当日相逢)
思归乐(天幕清和堪宴聚)
应天长(残蝉渐绝)
少年游(长安古道马迟迟)
少年游(参差烟树灞陵桥)
少年游(世间尤物意申人)
少年游(淡黄衫子郁金裙)
少年游(铃斋无讼宴游频)
少年游(日高花谢懒梳头)
少年游(佳人巧笑值千金)
长相思(画鼓喧街)
尾犯(睛烟幂幂)
木兰花(心娘自小能歌舞)
木兰花(佳娘捧板花钿簇)
木兰花(虫娘举措皆温润)
木兰花(酥娘一搦腰肢袅)
驻马听(凤枕鸾帷)
诉衷情(一声画角日西曛)
戚氏(晚秋天)
轮台子(一枕清宵好梦)
引驾行(虹收残雨)
望远行(绣帏睡起)
彩云归(蘅皋向晚舣轻航)
离别难(花谢水流倏忽)
击梧桐(香靥深深)
夜半乐(冻云黯淡天气)
祭天神(叹笑筵歌席轻抛掸)
过涧歇近(淮楚)
卷下
安公子(长川波潋滟)
菊花新(欲掩香帏论缱绻)
过涧歇近(酒醒)
轮台子(雾敛澄江)
望汉月(明月明月明月)
归去来(初过元宵三五)
燕归梁(织锦裁篇写意深)
八六子(如花貌)
长寿乐(尤红碲翠)
望海潮(东南形胜)
如鱼水(轻霭浮空)
如鱼水(帝里疏散)
玉蝴蝶(望处雨收云断)
玉蝴蝶(渐觉芳郊明媚)
玉蝴蝶(是处小街斜巷)
玉蝴蝶(误入平康小巷)
玉蝴蝶(淡荡素商行暮)
满江红(暮雨初收)
满江红(访雨寻云)
满江红(万恨千愁)
满江红(匹马驱驱)
洞仙歌(乘兴)
引驾行(红尘紫陌)
望远行(长空降瑞)
八声甘州(对潇潇)
临江仙(梦觉小庭院)
竹马子(登孤垒荒凉)
小镇西犯(水乡初禁火)
迷神引(一叶扁舟轻帆卷)
促拍满路花(香靥融春雪)
六么令(淡烟残照)
剔银灯(何事春工用意)
红窗听(如削肌肤红玉莹)
临江仙(鸣珂碎撼都门晓)
凤归云(向深秋)
女冠子(淡烟飘薄)
玉山枕(骤雨新霁)
减字木兰花(花心柳眼)
木兰花令(有个人人真攀羡)
甘州令(冻云深)
西施(苎萝妖艳世难偕)
西施(柳街灯市好花多)
西施(自从回步百花桥)
河传(翠深红浅)
河传(淮岸)
郭郎儿近(帝里)
透碧霄(月华边)
木兰花慢(倚危楼伫立)
木兰花慢(拆桐花烂漫)
木兰花慢(古繁华茂苑)
临江仙引(渡口)
临江仙引(上国)
临江仙引(画舸)
瑞鹧鸪(宝髻瑶簪)
忆帝京(薄衾小枕良天气)
塞孤(一声鸡)
瑞鹧鸪(天将奇艳与寒梅)
瑞鹧鸪(全吴嘉会古风流)
安公子(远岸收残雨)
长寿乐(繁红嫩翠)
倾杯(水乡天气)
倾杯(金风淡荡)
倾杯(鹜落霜洲)
鹤冲天(黄金榜上)
木兰花(翦裁用尽春工意)
木兰花(东风催露千娇面)
木兰花(黄金万缕风牵细)
倾杯乐(楼锁轻烟)
祭天神(忆绣衾相向轻轻语)
鹧鸪天(吹破残烟入夜风)
归去来(一夜狂风雨)
梁州令(梦觉纱窗晓)
燕归梁(轻蹑罗鞋掩绛绡)
夜半乐(艳阳天气)
迷神引(红板桥头秋光暮)

    黄莺儿
    园林晴昼春谁主？暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。①观露湿缕金衣，叶映如簧语。②晓来枝上绵蛮，③似把芳心，深意低诉。无据。乍出暖烟来，又随游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳浓时，④别馆花深处。⑤此际海燕偏饶，⑥都把韶光与。”
    [注释]
    ①“暖律潜催”二句：是说春来阳气回升，天气转暖，万物复苏，山谷中亦暖和起来。古乐分十二调，亦分阴阳。阳律六：黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、亡射；阴律六：大吕、夹钟、中吕、林钟、南吕、应钟，即十二律。自《吕氏春秋》始以律调与历法附会，以十二律应十二月。暖律即阳律，这里指春天。刘向《别录》：“(方士传言)邹衍在燕，燕有谷地，美而寒，不生五谷。邹子居之，吹律而温气至，而黍生。今名黍谷”。黍谷在今北京市密云西南。明蒋一葵《长安客话》：“古今谭怀黍胜迹者，必曰黍谷回春，即驺(邹)衍吹律而暖气至之故也。”暄，指阳光的温暖气息。②“观露湿”二句：言黄鹂美丽的羽毛为露水打湿，绿叶掩不住它的呜叫声。缕金衣，亦作金缕衣。本意指以金缕织成的衣衫，亦泛指饰以漂亮色彩的演出服饰。南朝梁刘孝威《拟古应教》诗：“青铺绿？琉璃扉，琼筵玉笥金缕衣。”如簧语，形容黄鹂鸣声婉转。簧，乐器里以铜或其他材料制成的发声薄片。赵以夫《烛影摇红》：“何人金屋，巧啭歌莺，慢调筝雁。”③绵蛮：鸟鸣声。《诗？小雅？绵蛮》：“绵蛮黄鸟，止于丘阿。”④上苑：即上林苑，指皇家园囿。⑤别馆，偏殿，别业。此指皇室之别殿。司马相如《上林赋》：“离宫别馆，弥山跨谷。”⑥偏饶：额外多得。张相《诗词曲语辞汇释》：“饶，犹添也、连也；不足而求增益也。”并称柳词此句“言海燕饶得韶光也”。⑦韶光：美好的时光。此指春光。唐太宗《春日玄武门宴群臣》：“韶光开令节，淑气动芳年。”
    [品评]
    此首写春风骀荡，万物负暄而孳勃，黄鹂鸣深树，游蜂恣纵舞，海燕占尽春光，一派欢快闹热景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悦欢畅的。换头之“无据”二字，尤为妙手，鸟雀蜂蝶，掠过暖烟湿雾，相随相偕，自在吟舞，接近是无意识的，你不能问它们何以如此欢舞吟唱，因那是天性使然，故言“无据”。若问此词有无寄托？不好说。总之，作者的心绪极好，为春色美好所感染就是了。从“恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞”几句来看，写黄鹂、写游蜂，似又在映照着人，而海燕的偏饶春光，更有白诩之意。那末，是什么事令词人如此兴高采烈，想来只有科考及第，所谓金榜题名这样的大喜事才能如此欢娱吧。《乐章集》向无编年，这样的推测怕也靠不住。柳永进士及第在仁宗景？元年(1034)。若将此词与写于汴京的《柳初新？东郊向晓星杓亚》，以及写于睦州的《满江红？暮雨初收》对读，或许能悟到些什么。
    清黄氏《蓼园词评》评此词云：“翩翩公子，席宠承恩，岂海岛孤寒能与伊争韶光哉。语意隐有所指，而词旨颖发，秀气独饶，自然清隽。”“隐有所指”，所指的是什么，也只是揣测而已。此词置于开篇**首，情调又欢快激扬，是颇耐人寻味的。
    玉女摇仙佩
    佳人
    飞琼伴侣，①偶别珠宫，②未返神仙行缀。③取次梳妆，④寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算，奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，⑤占得人间，千娇百媚。须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。⑥自古及今，佳人才子，少得当年双关。且恁相偎倚。未消得、⑦怜我多才多艺。愿奶奶、⑧兰心蕙性，枕前言下，表余心意。为盟誓。今生断不孤鸳被。⑨
    [注释]
    ①飞琼伴侣：与神仙为侣。飞琼，即许飞琼，传说中的仙女，西王母侍女。《汉武内传》：“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南乡子？夜宴燕子楼》：“天上许飞琼，吹下蓉笙染玉尘。”②珠宫：指仙人之居所。③行缀：指舞队行列。宋洪迈《夷坚丙志？桃源图》：“其押案节奏，舞蹈行缀，皆中音会。”④取次梳妆：随意打扮。取次，犹草草，随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举，都是不刻意的意思。⑤争如：怎如。张相《诗词曲语辞汇释》：“争，犹怎也。”⑥忍：不忍，怎忍。此句为问句。⑦未消得：消不得，禁受不起。消，犹禁也。⑧奶奶：亦作“？？”，古代对妇女的尊称。⑨鸳被：即鸳鸯被，又称合欢被，特指夫妻合用的被子。唐刘希夷《晚春》：“寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。”
    [品评]
    此词颇为后世词论家所病诟，以为其“轻薄”，甚至是“秽亵”。然亦有持不同看法者。清人沈谦《填词杂说》即是一例：“‘云想衣裳花想容’，此是太白佳境。柳屯田‘拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容易’，大畏唐突，尤见温存，又可悟翻旧为新之法。”将美女比作鲜花，已是陈腐老套，俗而又俗了。比喻的生命在新在活，在于出人寻常意想之外。“翻旧为新”，其实突出的还是一个“活”字。太白“云”、“花”并举，且反过来说，活了。屯田则推倒了说：若是以花来比此女，会惹人嗤笑，其实花也无法与她相比，她占尽人间之美，在她面前，“深红浅白”的花免不了也相形见绌了。词的上片只是写美人之风情万种，“千娇百媚”。她从仙女的舞队中走了出来，仿佛是来领略人世间的好天良夜，“皓月清风”。下片则突出“我”的多才多艺，佳人合该配才子，写得深情款款，温存不尽。词以鸳梦好合作结，但梦只是梦，故于柔情似水，佳期如梦中，亦含无尽的怅惘。全篇体现出柳词善于铺叙，流利婉转的词风，纡徐取势，迷离缥缈，令人含味不尽。*是“取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽”数句，写出了人物的个性特征，举重若轻，笔墨简约，词家匠意文心，正须从此等细微处观之。
    诸家对此词之病诟，主要是针对“愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余心意”数句。的确，这里写得略嫌刻露，然下片以“须信”领起，接近是想象之词，况且柳词往往是由歌女们被之以管弦，故不刻意避俗。倘金圣叹评此词，想来非但不会指责，甚或以为是自然而然，文势之趋也。更甚或以为病诟者冬烘，头巾气太重亦未可知。
    P1-5