本书聚焦点为26座欧美有名艺术博物馆（以私人美术馆为主）的陈列展示，在前人研究成果的基础上，结合美术馆学、艺术史学等领域的研究方法，以个案研究的方式，探讨了欧洲以及美国一些重要私人艺术博物馆的馆藏形成、展览叙事以及捐赠人意图之间的互动关系。本书将艺术博物馆置于文化史的大背景下进行解析，尤其突出了艺术博物馆作为“总体艺术”（“Gesamtkunstwerk”）的概念，它由德国音乐家威廉·理查德·瓦格纳（Wilhelm Richard Wagner，1813-1883）在1849年提出来的，也被译为“总体剧场”。

序一
序二
序三
导论
文明的交汇点：牛津大学阿什莫林考古与艺术博物馆陈列方式演变考008
"午夜巴黎"往事：格特鲁德·斯泰因与花园街27号的艺术史叙事027
印象派拥趸：塞缪尔·考陶尔德与考陶尔德美术馆047
从吾所好：伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的展览诗学068
国王遗珠：杜尔维奇绘画馆的现实与虚拟090
圣马力诺的崇英者：亨廷顿艺术珍藏形成考111
林中路：国立库勒姆-穆勒博物馆陈列意图考述135
"印象派之魂"：吉维尼莫奈花园和马莫坦-莫奈博物馆陈列管窥159
艺术教育实验场：阿尔伯特·巴恩斯基金会陈列方式评析178
咖啡与茶：从"孔雀厅"一窥弗利尔美术馆的展陈200
纽约的"德奥艺术飞地"：新美术馆创建记220
乡村排演：贝耶勒基金会博物馆"原境"之生成235
废墟意象：约翰·索恩爵士博物馆陈列观念考论247
美的邀约：约翰·保罗·盖蒂博物馆里的美学剧场266
橘园美术馆里的光与色：以莫奈"睡莲"组画的陈列为中心284
古堡中的"艺术剧场"：佛罗伦萨斯特罗齐宫策展理念评析297
"三城记"：艺术成瘾者佩姬·古根海姆的博物馆之梦308
"车站故事"：小议奥塞博物馆的陈列方式323
336欧洲趣味的嬗变：华盛顿国家美术馆的陈列策略
355"典藏再造"：克利夫兰艺术博物馆的Gallery One评价
376"隐士居所"：国立艾尔米塔什博物馆所藏欧洲绘画典藏的形成与陈列
392"重构历史"：普希金国立造型艺术博物馆列方式及教育功能述略
406塑造"俄罗斯之魂"：以国立特列恰科夫美术馆肖像画陈列方式为例
423后记