我国从唐代起，水印复制木刻的技艺就很发达，至明代“天启”“万历”年间，水印技艺更臻完善。当时出版的《十竹斋书画谱》，在印制中运用水印墨与色的晕化，复制国画极为成功。自20世纪30年代鲁迅先生大力提倡创作木刻艺术以来，有一些版画家吸取传统水印技艺，自绘、自刻、白印，进行水印木刻艺术创作的探索。陆放教授几十年来倾心了水印木刻艺术的研究，在许多水印木刻艺术家中是杰出的一位。他创作了一批表现西湖以及江南水乡的水印木刻作品，这些作品我十分喜爱，比如《娴雨两子》《清晨奏鸣》《两泠入梦》《保俶初阳》《炯雨三月》《两泠初雪》《银姿》《西湖春雨》等。观赏这些令人心旷神怡的作品，不禁为他在神、韵、色、形等方面取得的成就而击节赞叹！陆放教授之所以取得如此灿烂的成果，关键在于他长期对西湖及江南水乡的深入观察、体验、研究，有了真感受，动了真感情，把握住了西湖的本质美，才能创作出如此动人的木刻艺术作品。如作品《烟雨西子》的处理，从空中通过块面与线条的组合，有机地构成境界深远、清新淡雅而又引人人胜的画面。水印木刻不同于其他绘画的异趣，在于刀情木趣和水分变化之间。下刀时的严谨或奔放，使点、线、面处于多层次变化中，品味是独特的。例如陆放教授水印木刻作品之翘楚《银姿》的处理，整个画面黑白对比强烈，在黑、白、灰i大块的横向组合下，叶树呈放射形，小树枝穿插其间，用刀流畅而富有表现力，特别足小树枝之间色与水的互相渗透，形成极有情趣的微妙韵味。在色彩的处理上，经过作者的奇妙构思，每一幅画的色凋能与作品的内涵完美结合，再通过冷暖、浓淡、虚实的变幻，组成看似单纯又极为丰富的色彩效果。如作品《两湖春雨》，淡灰绿的基调衬着若隐

《版画卷》
序一
风景与理想的冲淡——写给陆放先生的水印版画
序二
作品欣赏
品评鉴赏
图版索引
《藏书票卷》
序
作品欣赏
品评鉴赏
艺事纪要
图版索引