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编辑推荐 1.本书以诗性的眼光探索20世纪三四十年代中国电影史,着力挖掘电影目前被埋没、忽略的,对电影艺术有特别贡献和有殉道精神与诗性追求的导演及作品。2.本书对诗性进行了系统阐释,认为诗性是人性本能的天性的能量,本质上是对人类命运优选关怀的想象、激情与创造。诗性能激发人的原创性,对人性的救赎与创造力的回归有着重要意义。3.电影的诗性传统是中国电影的正根正旨,诗性电影构成心灵世界的映像志。本书结合中国电影史,以其诗性来回应当代中国电影的文化诉求,彰显时代责任与文化担当。 内容推荐 本书倡导电影文化中的诗性精神,从20世纪三四十年代中国电影史中,别开生面地挖掘出蒙尘近一个世纪的中国诗性电影精神之基因,展现了中国早期电影的神采与风骨,探究了这一时期电影诗性精神的生成过程、表现形式,以及它与时代、文化、环境、历史诸关系的特征,从中揭示了中国电影史的正根和正旨,对当代中国电影文化的诉求,给出了回到诗性传统源头走向诗意未来的回应,将给中国当代电影面向世界,赋予长足的启示。 目录 第一部分电影诗学导论 第一章“诗性”概念的提出3 一创造力的颂扬:维柯与“诗性智慧”3 二系统的诗艺:亚里士多德的《诗学》9 三兼容的美学:施塔格尔与《诗学的基本概念》14 第二章电影理论中的诗性18 一陌生化的内心语言:俄国形式主义电影诗学18 二光的冠冕与神话重生:帕索里尼与《诗的电影》23 三“扭结”的浓缩物:多宾与《电影艺术诗学》32 四节制之道:大卫·波德维尔的电影诗学39 第三章中国传统文化与美学中的诗性51 一立象以尽意:中国汉字中的诗性51 二情志并举:诗言志与诗缘情54 三情景交融,虚实相生:赋比兴的诗性美学58 四超以象外,得其环中:意境的诗性本质61 五游心于“道”:庄子的诗性65 第四章诗性电影与电影的诗性71 一诗性电影的内涵:倒影、梦境与形象的直觉71 二电影的诗性与表现形式:情感生活在空间、时间和诗中的投影75 三诗性电影的图腾:半人半神84 第五章中国电影诗性研究现状87 第六章研究方法与意义94 第二部分走向诗性的电影 第七章“后五四”时期的影像表达:人的觉醒97 一时代的感召与易卜生的影响98 二娜拉之光:社会问题片与女性意识104 第八章人生世相的返照:写实清流125 一作为一种创作手法的写实主义125 二新兴电影运动:现实题材与写实手法的兴盛134 三灵魂的写实主义:人性与神性融合的《神女》151 四海上遗珍:《万家灯火》《新闺怨》与市民电影162 第九章乡土意识与乌托邦想象:浪漫怀旧的影像171 一中国早期诗性怀旧电影中的桃花源情结174 二孙瑜1930年代电影中的女性与现代性181 三从现实的重负下解放心灵:浪漫经典《大路》197 第十章赛壬沉默,歌声响起:表现主义电影203 一内心震荡的映像从阴影的嘴中滑落:表现主义电影203 二表现主义电影的先驱:侯曜、卜万苍、费穆与吴永刚207 三哥特魅影与无源之音:《夜半歌声》226 四20世纪40年代表现主义余韵:《夜店》与《群魔》238 第十一章以笑写哀,悲喜交集:诗性喜剧电影246 一寓庄于谐,笑中带泪:沈西苓与袁牧之的银幕诗学248 二浮世悲欢与苍凉况味:“文华”笔触264 三大时代的忧思与小人物的悲喜:《大团圆》274 第十二章家国故事与镜语赋比兴:1940年代中国史诗电影285 一家国故事:情节剧与忧患史诗288 二多重叙事:平行、对比与交叉相结合294 三复杂人性:反英雄与成长主题297 四镜语:赋比兴与诗性表达302 第十三章写意电影与心灵视像:一代宗师费穆309 一现世边缘,历史主流:诗人导演费穆的电影人生309 二隐喻构建与虚实结合:《狼山喋血记》317 三精神自传与道德神话:《孔夫子》320 四抒情传统与“骚”的美学:《小城之春》328 结语348 主要参考文献352 |