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书名 作为精神史的电影史 中国电影中的诗性传统 1930-1949
分类 文学艺术-艺术-音乐舞蹈
作者 孙萌
出版社 商务印书馆
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简介
编辑推荐
1.本书以诗性的眼光探索20世纪三四十年代中国电影史,着力挖掘电影目前被埋没、忽略的,对电影艺术有特别贡献和有殉道精神与诗性追求的导演及作品。2.本书对诗性进行了系统阐释,认为诗性是人性本能的天性的能量,本质上是对人类命运优选关怀的想象、激情与创造。诗性能激发人的原创性,对人性的救赎与创造力的回归有着重要意义。3.电影的诗性传统是中国电影的正根正旨,诗性电影构成心灵世界的映像志。本书结合中国电影史,以其诗性来回应当代中国电影的文化诉求,彰显时代责任与文化担当。
内容推荐
本书倡导电影文化中的诗性精神,从20世纪三四十年代中国电影史中,别开生面地挖掘出蒙尘近一个世纪的中国诗性电影精神之基因,展现了中国早期电影的神采与风骨,探究了这一时期电影诗性精神的生成过程、表现形式,以及它与时代、文化、环境、历史诸关系的特征,从中揭示了中国电影史的正根和正旨,对当代中国电影文化的诉求,给出了回到诗性传统源头走向诗意未来的回应,将给中国当代电影面向世界,赋予长足的启示。
目录
第一部分电影诗学导论
第一章“诗性”概念的提出3
一创造力的颂扬:维柯与“诗性智慧”3
二系统的诗艺:亚里士多德的《诗学》9
三兼容的美学:施塔格尔与《诗学的基本概念》14
第二章电影理论中的诗性18
一陌生化的内心语言:俄国形式主义电影诗学18
二光的冠冕与神话重生:帕索里尼与《诗的电影》23
三“扭结”的浓缩物:多宾与《电影艺术诗学》32
四节制之道:大卫·波德维尔的电影诗学39
第三章中国传统文化与美学中的诗性51
一立象以尽意:中国汉字中的诗性51
二情志并举:诗言志与诗缘情54
三情景交融,虚实相生:赋比兴的诗性美学58
四超以象外,得其环中:意境的诗性本质61
五游心于“道”:庄子的诗性65
第四章诗性电影与电影的诗性71
一诗性电影的内涵:倒影、梦境与形象的直觉71
二电影的诗性与表现形式:情感生活在空间、时间和诗中的投影75
三诗性电影的图腾:半人半神84
第五章中国电影诗性研究现状87
第六章研究方法与意义94
第二部分走向诗性的电影
第七章“后五四”时期的影像表达:人的觉醒97
一时代的感召与易卜生的影响98
二娜拉之光:社会问题片与女性意识104
第八章人生世相的返照:写实清流125
一作为一种创作手法的写实主义125
二新兴电影运动:现实题材与写实手法的兴盛134
三灵魂的写实主义:人性与神性融合的《神女》151
四海上遗珍:《万家灯火》《新闺怨》与市民电影162
第九章乡土意识与乌托邦想象:浪漫怀旧的影像171
一中国早期诗性怀旧电影中的桃花源情结174
二孙瑜1930年代电影中的女性与现代性181
三从现实的重负下解放心灵:浪漫经典《大路》197
第十章赛壬沉默,歌声响起:表现主义电影203
一内心震荡的映像从阴影的嘴中滑落:表现主义电影203
二表现主义电影的先驱:侯曜、卜万苍、费穆与吴永刚207
三哥特魅影与无源之音:《夜半歌声》226
四20世纪40年代表现主义余韵:《夜店》与《群魔》238
第十一章以笑写哀,悲喜交集:诗性喜剧电影246
一寓庄于谐,笑中带泪:沈西苓与袁牧之的银幕诗学248
二浮世悲欢与苍凉况味:“文华”笔触264
三大时代的忧思与小人物的悲喜:《大团圆》274
第十二章家国故事与镜语赋比兴:1940年代中国史诗电影285
一家国故事:情节剧与忧患史诗288
二多重叙事:平行、对比与交叉相结合294
三复杂人性:反英雄与成长主题297
四镜语:赋比兴与诗性表达302
第十三章写意电影与心灵视像:一代宗师费穆309
一现世边缘,历史主流:诗人导演费穆的电影人生309
二隐喻构建与虚实结合:《狼山喋血记》317
三精神自传与道德神话:《孔夫子》320
四抒情传统与“骚”的美学:《小城之春》328
结语348
主要参考文献352
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更新时间:2025/3/29 20:21:05