黎雄才先生是岭南画派著名的山水画大家。其山水画广为人知，但其人物画研究者甚少。本书聚焦黎雄才先生的人物画艺术，重点考察、研究了黎雄才先生20世纪40年代西南、西北写生之旅中的人物画创作及20世纪50年代创作的《武汉防汛图卷》中的人物形象。本书立足第一手资料，将作品的主题与历史语境相结合，以对作品的形式分析为基础，力图挖掘黎雄才先生人物画的艺术特色及其独特价值。本书资料翔实、分析透彻，具有很强的创新性，对中国画学研究、岭南画派研究及岭南中国画人物画的研究、教学具有一定的促进意义。

绪 论
第一章 诗意川蜀：安身与徜徉
1. 受聘重庆国立艺专
2.《达摩面壁图》
3. 万福桥
4.《杉林晓雾》
5. 出川
第二章 长诗：行旅中的母题
1. 道中所见
2. 道士肖像
3. 六盘山下
4. 蒙古族人
5. 乡长公举布
6. 马
7. 难童
8. 罕见的围坐者群像
9. 雨中的迪化马车
10. 哈密女子
11.《西北来鸿》
12. 船家女
13. 无声处听惊雷：《武汉防汛图卷》中的人物
第三章 羹墙之思：访谈
1. 访陈振国
2. 访李劲堃
3. 访王大鹏
4. 访韦承红
5. 访王艾
结语
附录 黎雄才系年简编
后记

黎雄才先生是现代中国画大家，研究他的艺术不是
一件易事。之所以对先生的人物画发生兴趣，不仅因为
先生在20世纪40年代的西北写生中创作了一批精彩的人
物画作品，还出于对先生广博的艺术世界充满崇敬和好
奇。20世纪上半叶是一个波谲云诡的时代，有关中国画
的讨论以及实践探索，更多集中于如何走创新之路，如
何面对新的生活，如何抒发新的感受，解决新的问题。
如果将先生的西南、西北写生之行与创作《武汉防汛图
卷》贯穿起来，可以说先生为20世纪40年代到50年代探
索中国画向现代转型方面的代表。先生的人物画不是一
般意义上的写生习作，而是带有强烈创新意识和个人风
格的艺术作品。“苟日新，日日新，又日新”的精神正
是先生所提倡的。在2011年“百年雄才——纪念黎雄才
先生诞辰一百周年系列展”及一系列学术活动开展之后
，先生的人物画受到关注，同时也亟待更多角度、更深
入的研究。这些人物画是怎样产生的，与当时的中国画
有着怎样的联系，黎先生人物画的艺术特点是什么。带
着这些疑问，我申报了一个名为“黎雄才人物画研究”
的课题，尝试着打开先生的人物画世界，一窥端倪。
翻阅文献后，我发现涉足黎雄才先生人物画研究的
人员极少，可参阅的文献资料对研究者而言可谓极少。
但我相信，好作品始终是有研究价值的。现成的资料少
，可以创建一些资料，于是我有了对一批专家、学者进
行采访的构想。专家们的感言十分宝贵，给予我很多启
发，鞭策我去努力完成这个课题。
对于学术研究，在有选择、有思考的前提下，我主
张去研究一些受到“冷遇”的学术问题。这些问题往往
疑难重重、可利用的文献稀少，研究过程具有挑战性，
有“闪光点”，一鳞半爪的线索，也能引发诸多有趣的
话题。这种研究对艺术实践理论的总结及艺术教学研究
，是十分有益处的。研究者在研究中不妨“大胆的假设
，小心的求证”，去提高自身的理论研究水平。
对黎先生人物画的研究，作为后学，我是抱着忐忑
的心情进行的。工作从一点一滴做起，多向诸位先生、
专家请教，或许能打开一个小小的口子。更理想的研究
成果的获得，还需要更多的学者和有识之士参与到研究
当中来。今日，处于21世纪上半叶的岭南遇到的许多文
化艺术方面的问题，或许与一个世纪以前岭南画家们遇
到的问题有不少相似之处，比如中国画的发展路径问题
。其个中原因，有偶然，也有必然。追溯黎先生的足迹
，感受先生的智慧与力量，设身处地地去体悟和学习，
是我研究的初衷。
由于我的研究水平有限，书中定有不少错漏和不当
之处，还请诸位专家、读者批评指正。
陈朋
2023年7月19日