他总是对人感到恐惧，惶惶不可终日，而且对自己作为一个人的言行丝毫没有自信。且把个人的懊恼隐藏在心中的小匣里，严紧地将忧郁与敏感掩盖起来，一个劲儿地假装天真而乐天知命。
大庭叶藏用扮演丑角来换取世间的爱，太宰是带着面具的叶藏，在《人间失格》中上演了预谋一生的毁灭。
他颓废，但不这样就无法活下去；他厌恶他人，又为他人所厌恶；他在无人知晓中变得异常，又在无人知晓中恢复正常；他认为活着是一件很要命的事，到处缠着锁链，稍微一动，就会血如泉涌。
太宰治作为一位“弱者”，其伟大之处在于他把自己的脆弱剥开来，彻头彻尾地展示在读者面前。其实在脆弱面前，我们都是同类。
太宰治名家经典系列，涵括太宰治不同创作时期的经典篇目，翻译文化终身成就奖获得者文洁若、豆瓣高分资深译者陈德文等翻译大家匠心打造名家气质译本，裹挟物哀与孤寂美学的全新装帧震撼来袭。

“太宰治名家经典系列”是为热爱太宰治的人量身打造的，是目前市场上精心打磨出来的太宰治经典系列。它包含《晚年》《小丑之花》《樱桃》《斜阳》《人间失格》五册，基本囊括了太宰治不同创作时期的经典名篇，尤其它收录了太宰治早间的小说集《晚年》。青年时期的太宰治，思想支离破碎，精神极不安宁，充满叛逆与反抗。《晚年》与《小丑之花》就是这一时期思想的折射。《晚年》是太宰治的部小说集，因此命名为《晚年》。太宰还说，他是为了这一册而诞生的，并为了这一册不断刺伤着自尊、吹着寒风，而且自此之后将是尸骸，了此余生。《小丑之花》素来被认为是《人间失格》的前传。本系列的《小丑之花》，除了短篇《小丑之花》，还包含《背道而驰》《猴脸青年》《美男子与》。其中《背道而驰》是太宰入围届芥川文学奖的成名作；《美男子与》备受读者喜爱，也是香港有名导演王家卫的心头之爱。《樱桃》集结了太宰治成熟时期的知名短篇。太宰同石原（津岛）美知子结婚后，不安的灵魂渐趋稳定，这个时期的作品，格调明朗而不沉郁，行文轻捷而不浮华，其中如《富岳百景》是入选日本国语教科书的国民读物，《维庸之妻》《女生徒》《亲友交欢》《叮当叮当》《家庭的幸福》等作品，对女性、家庭、社会氛围都作了深刻反思，反映了日本现实的社会困境和问题，展现了一个细腻温柔又彷徨绝望的太宰治。战后三年，战争的创伤再度引起作家精神的不安定，这是太宰文学走向成熟和个体毁灭的悲壮时期，留下了《斜阳》《人间失格》等作品后猝然陨落。《斜阳》和《人间失格》成为太宰治很负盛名的作品。《斜阳》，是献给没落贵族的一曲寂寞挽歌，堪称日本战后社会的夕阳图、国民精神变异的告白书。《斜阳》的出版在战后产生了

《晚年》
《小丑之花》
《樱桃》
《斜阳》
《人间失格》

无论是喜欢太宰治还是讨厌他，是肯定他还是否定他，太宰的作品总拥有着一种不可思议的魔力，在今后很长一段时间里，太宰笔下生动的描绘都会直逼读者的灵魂，让人无法逃脱。
——奥野健男

精神的洁癖，让像太宰治一样的人容不得半点的伤害，他活在自己的世界里，卑微而自由。他想要打破什么，却又没有方向。他的痛苦在于他用心看着漆黑的世界。
——鲁迅

村上春树《且听风吟》中“十全十美的文章和彻头彻尾的绝望”深受太宰治和三岛由纪夫之影响。
——佐藤干夫

我承认他那罕见的才能，不过说也奇怪，他是我从未有过的、从一开始就产生如此生理抵触的作家。也许是由于爱憎的法则，也许他是一个故意把我很想隐蔽的部分暴露出来的作家的缘故吧。
——三岛由纪夫

虽然三岛由纪夫讨厌太宰治，可我觉得三岛由纪夫的文章本身就很像太宰治的文章。我觉得这两个人的作品里都有很多警句，有的地方是用警句替代描写。尽管我觉得很滑稽，却不得不说，三岛由纪夫是用太宰治的文体来写东西的。
——大江健三郎

倘若举办一场文学奥林匹克运动会，各国要挑选一名代表选手的话，日本的代表，或许不是夏目漱石，不是谷崎润一郎，也不是三岛由纪夫，而是太宰治。
——井上靖

羞耻心比孤独更难以忍受。但不必言说。因为这本书就是你的代言人。
——平野启一郎

想要在人的世界里好好地活下去那种不能实现的焦虑，以及想要认认真真活着的渴望才是他的本质。
    ——齐藤孝

太宰文学作为昭和文学不灭的金字塔地位正变得越来越稳固。
——鸟居邦朗