纪录片是现实，是历史，是世界的原初状态，是本质。在今天，在科技飞速发展的时代，纪录片的原初性与唯一性就愈益显得意义非凡。本书作者遴选世界纪录片精品40余部作集中介绍和解析，作品时间跨越整个世界影视史，风格涵盖纪实、表现、政论、先锋，内容涉及社会现实的记录、历史的探寻、思想的传播、情感的抒写等多方面，希望可以开阔广大纪录片创作者、爱好者的视野，给大家以启迪。

周文，中国传媒大学教授，主要从事电影和纪录片的教学与研究。出版专著有《世界电影经典解读》《中国先锋戏剧批评》《电视艺术概论》，主编作品有《世界纪录片精品解读》等，并主持多项与文化传播与仪式相关的部级课题。

《北方的纳努克》
《雨》和《风的故事》
《持摄影机的人》
《漂网渔船》
《意志的胜利》
《奥林匹亚》
《我们为何而战》
《夜与雾》
《毕加索的秘密》
《夏日纪事》
《普通法西斯》
《推销员》
《法律与秩序》
《梵高的生与死》
《细细的蓝线》
《九月的某一天》
生活三部曲
“天·地·人”三部曲
《华氏911》
《走钢丝的人》
《海豚湾》
《寻找小糖人》
《脸庞，村庄》
《流浪北京——最后的梦想者》
《沙与海》
《藏北人家》
《望长城》
《最后的山神》
《龙脊》
《八廓南街16号》
《彼岸》和《幸福生活》
《北京的风很大》
《平衡》
《幼儿园》
《故宫》
《圆明园》
《大国崛起》
《四个春天》
《中国》

《世界纪录片精品解读
》第1版出版于2010年，过
去10年后，出版社决定修订
再版，期间历经新冠肺炎疫
情，于今终于付梓。
10多年间，中国与世界
都涌现出了不少新的纪录片
精品佳作，此次修订重点是
增补上次出版之前及至今的
新作，包括《走钢丝的人》
《海豚湾》《寻找小糖人》
《脸庞，村庄》《四个春天
》《中国》。尽管囿于篇幅
，未能选入更多作品，但从
这些增补基本可以管窥10余
年世界纪录片的创作发展。
其中，《脸庞，村庄》和《
中国》对纪录片艺术形式的
探索和创新尤其使人惊喜。
《脸庞，村庄》是法国
新浪潮祖母阿涅斯·瓦尔达
2017年的作品，当时她已
89岁高龄，仍以令人感佩的
激情和才华留给了世人一部
经典之作。该片记录了她与
33岁的街头艺术家让，勒内
的一场环法国乡村之旅。他
们驾驶一辆移动照相馆式小
皮卡穿行在法国村庄，遇见
了矿工之家最后的“守护者”
、咖啡店女服务生、奶农、
农场主、码头工人的妻子、
工厂工人、拾荒老人以及仅
有一面之缘的过往行人等。
与直接电影的旁观式记录不
同，也不仅仅是遇见，该片
最大的亮点，是瓦尔达和让
，勒内为遇见的这些普通人
拍摄照片，并将她们的脸庞
冲印成巨型广告牌大小张贴
在各种建筑物上。这是一种
主动的有意味的形式创造、
生活创造，在巨幅照片这一
美学意义上的崇高形式之中
，阿涅斯·瓦尔达使普通人
如雕塑似图腾，赋予了她们
触人心弦的诗意和尊严。
大型历史人文纪录片《
中国》于2020年年底一经
播出，就成为现象级爆款。
不同于《中华文明》丰富的
考古遗迹、翔实的考据，也
有异于《中国通史》对故事
细腻的情景再现，该片大胆
借用中国传统写意美学，是
“从大脉络看大逻辑，以大
写意绘大趋势”。内容上，
不拘泥于一时一事，不做史
料堆积，不沉迷于细节，而
是以大历史观，将中国历史
高度浓缩为一种绵延不绝的
文化，即“大一统郡县制国
家体制和以儒家思想为核心
的国家主体思想”，这是贯
穿《中国》始终的主线。风
格形式上，秉持写意美学，
去剧情化，追求舞台感、仪
式性，借鉴中国传统绘画的
留白、洗练，以浪漫主义精
神审视历史，以此构建起中
华民族文化独特的理想范式
。
《脸庞，村庄》的形式
创造和《中国》的写意风格
，开拓了纪录片的多样性，
大大提升了纪录片的审美价
值，具有重要的借鉴意义。
因篇幅和精力所限，还
有一些作品没能入选，成为
遗珠之憾。同时，书中错漏
之处难免，敬请大家批评指
正。
感谢所有为本书写作提
供帮助的人，感谢出版社和
编辑的辛勤付出。
周文
2023年9月