《我拍长江七十年》从摄影家晓庄自20世纪50年代以来累积的一万多幅照片中精选了三百多幅，汇成以长江为主题的画册，每一幅照片都有着干净的画面、别致的结构和完美的视角，配以历史学人的文字介绍，涉及1952年以来江苏段长江治理与生态景观、城市与工业、乡村与农业、文化和艺术、时代浪潮变迁等，深度关注新中国成立70多年来，长江沿线方方面面在中国共产党领导下取得的成就，向读者呈现这片江域之上人们的生活形态和社会风貌的变迁。

晓庄（1933— ）浙江奉化人。1949年3月参加浙东四明山区游击纵队，1950年3月在部队报社开始从事摄影工作，1952年9月转业到《新华日报》任摄影记者。1970年1月下放至南通，先后在南通日报和南通市文化局工作。1980年3月调到江苏人民出版社，筹办全国性摄影刊物《光与影》并任主编，开创了省级单位办全国性摄影刊物的先例。1992年《光与影》和中国摄影家协会、江苏省出版总社共同编辑出版《中国三峡》大型摄影画册，集策划、编辑、摄影于一身，为了保证画册质量，花甲之年三上三峡组稿和摄影，1995年《中国三峡》大型摄影画册获第二届国家图书奖。
1957年参加中国摄影学会（中国摄影家协会前身），曾任第四届中国摄影家协会理事。第四届、第五届江苏省摄影家协会副主席。1994年3月离休。现为江苏省摄影家协会顾问。1996年12月获中国摄影家协会颁发的荣誉杯。2009年9月17日获中国文学艺木联合会颁发从亊新中国文艺工作六十周年荣誉证书。

晓庄前言
影像的回声
绪言
江流入海
长江航运
天堑通途
防洪引水
两岸城乡
名胜古迹
农田水利
积肥运动
粮食生产
经济作物
捕捞养殖
下乡支农
轻重工业
传统工艺
衣食交通
医疗卫生
扫盲普法
思政活动
文体生活
游行集会
全民皆兵
校园内外
各行人物

影像的回声
——读晓庄老师作品所感
闻丹青 原《中国摄影》
杂志主编 著名摄影评论家
最初认识晓庄老师是20
世纪80年代我进入《中国摄
影》杂志社以后，那时中国
社会刚刚活跃起来，摄影媒
体从五六十年代仅有《中国
摄影》《大众摄影》两家，
一下子出现好几份报纸杂志
，江苏人民出版社办的《光
与影》赫然名列其中。
那时饥饿多年的肚子刚
刚填饱，对精神食粮的渴求
用“欲壑难填”四个字来形容
绝不为过。那时还处在计划
经济笼罩之下，随着土地承
包政策让农村活跃起来，城
市各行各业也都在摸索“计
划”之外河里的石头。那时
摄影媒体没有市场竞争的压
力，发掘好照片、好文章当
然全力以赴，杂志相互之间
其乐融融，还做过几次摄影
媒体间的联谊活动，计划轮
流坐庄每年继续，但浅尝辄
止未能如愿。
那些年晓庄老师如来北
京一定会到我们编辑部来坐
坐，“晓庄”这个名字容易记
忆，但面对前辈岂敢以“小”
相称，所以从来都称晓庄老
师。她性格爽快、做事麻利
，是一方摄影杂志的巾帼掌
舵者，我们杂志老主编袁毅
平提起她赞不绝口，中国摄
影家协会领导和各部门同志
对她也是赞誉有加。
2000年以后，晓庄老师
连续在北京798艺术区举办
的两次展览让我叹服，面对
巨幅大照片，面对过往的时
光，纪录的功用彰显。近年
来时常在各种媒体上看到晓
庄老师的作品，而且多是摄
影圈之外的媒体，可见其作
品的社会影响力越来越大。
小圈子关起门来常常是玩儿
摄影，进入社会领域的影像
才真正发挥作用。
晓庄老师几十年兢兢业
业地拍照，努力完成每一次
任务。《新华日报》摄影记
者的经历，限制了她的活动
范围，同时也成就了她照片
的地域特色，使其照片成为
江苏地区影像史重要的组成
部分。几十年坚持不懈拍摄
，她把地域局限性变为鲜明
的地方特色。人们常说“今
天的新闻，就是明天的历史
”，推而演之，“今天的影像
，就是明天的历史”亦无大
错，于是“影像”与“历史”合
二而一形成一个词语“历史
影像”。晓庄老师昨天的照
片映射出江苏大地过往的岁
月。
摄影的纪录性毋庸置疑
，而面对一幅幅记录沧桑岁
月的老照片和面对一幅新近
不久拍摄的影像，人们的审
美心理感受完全不同，老照
片或带人进入历史的思考，
或引发观者的怀旧思绪。当
你看到百多年前的晚清影像
，它会把你在书中读过的文
字，活灵活现地展现，比影
视剧更具真实感；当你看到
几十年前的影像，那装束，
那神态，那环境，会勾起亲
历者往日记忆，即便是年轻
人，也会进入熟悉又陌生的
情境。
看这一幅1958年的场景
：雄赳赳英姿飒爽，不爱红
装爱武装的女民兵，列队持
枪整齐前行，白衬衣、蓝裤
子、白袜子，脚穿扣袢黑色
浅口布鞋，有梳两条小辫，
有留运动员短发，脚踢正步
，面孔严肃，青春的面容上
洋溢着时代气息，目光整齐
向检阅台行注目礼，接
受“1958 年南京市工业高产
运动誓师大会”的检阅
（302-303页)。屈指算来年
轻的姑娘们如今已是耄耋老
人，感慨怀旧的同时，我不
禁在想：这时发生了什么？
她们经历了什么？天上的白
云飘忽而过，地上整齐的脚
步声留下了什么？
如果说老照片常常引发
怀旧思绪，新影像则常常引
发比较冲动。新旧照片对比
着看，更显出摄影的魔力。
晓庄老师于2021年春天拍
摄的照片，也是一群女性，
几十年过去，恍然换了人间
，初春时节乍暖乍寒，服装
不再整齐划一，红妆彩妆缤
纷艳丽，烫发染发造型各异
，玩自拍时她们的目光已经
完全关注手机屏幕中的自己
（222- 223 页）。照片上
两代人的异同，正是时代变
迁的写照。一幅“历史影像”
，它直白呈现画面上的景象
，往日时光的陈年包浆让人
心情回荡，引发怀旧之情，
它常常触动你思考，对你诉
说它侧面或背面的故事。晓
庄老师作品的感染力正在这
里，她向读者呈现一个真实
的自己，在简短的图片说明
中坦言拍
摄的实情实景，没有浮
夸的形容词，也没有事后诸
葛亮式的炫耀。她曾说：不
要把我拔得太高，也不必追
问我当时的道德立场和动机
。我没有那么高的觉悟，也
不会有超乎他人的清醒认识
。我当时只是新华日报社的
一名年轻记者，热爱拍摄，
听见锣鼓声就会往外跑。说
得多好呀！古人云“人贵有
自知之明”。“历史影像”不
仅能够图证历史，历史的情
景也制约着它的作者，在个
人行为绝对服从集体意志的
时代，作为在那个时代享有
优势的摄影记者，只能是顺
应潮流的弄潮儿。晓庄老师
如实地告知，当初她没有今
天人们所谓的清醒认识，只
是本本分分地工作。回看这
些照片，她没有沉浸在当年
的“优势”之中志得意满，而
是客观对待“历史”“影像”和
“时代”的演变。一位耄耋老
人，回首自己几十年的工作
成果，坦承自己当年的拍摄
心理和过程，能够如此清醒
地认识自己，不仅令人钦佩
，更是后辈学习的榜样。
好照片自有它不灭的生
命力，它加载着时代的信息
，向后人讲述那过去的故事
，这故事时时