针对宋代以后中国绘画发展停滞说，高居翰开启了他的晚期绘画史写作计划。三联版“中国古代晚期绘画史”（元、明、清）所呈现的，是他将中国绘画视为一个有机体而作的宏观式思考。在近四十年的研求体察中，高居翰凭借自身独特的阅画经验与极富才情的历史洞察力，孜孜不倦地探索晚期绘画史的本质性问题，以令人尊敬的雄心抱负与坚实努力，达至海外绘画史研究的高峰。

高居翰（1926-2014），美国加州大学伯克利分校艺术史教授，1997年获该校终身成就奖；亦曾长期担任华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问。2010年，史密森尼尔学会曾授予其查尔斯·朗·弗利尔奖章（Charles Lang Freer Medal），表彰他在亚洲和近东艺术史研究中的杰出贡献。其作品融会了广博深厚的学识与细腻敏感的阅画经验，皆是通过风格分析研究中国绘画史的典范，主要著述包括《图说中国绘画史》《隔江山色：元代绘画》《江岸送别：明代初期与中期绘画》《山外山：晚明绘画》《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》《画家生涯：传统中国画家的生活与工作》《致用与娱情：大清盛世的世俗绘画》等。

《隔江山色：元代绘画（1279-1368）》
《江岸送别：明代初期与中期绘画（1368-1580）》
《山外山：晚明绘画（1570-1644）》
《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》
《致用与娱情：大清盛世的世俗绘画》

高居翰致中文读者
本书是拙著中国晚期绘
画史系列专著的第一册，先
前计划每年出一册这套五册
的著作；起初一鼓作气,天
真地以为有中国晚期绘画多
年的研究，以及编写详细的
课堂讲义，应当得以轻易迅
速成书出版。从1279年宋
室覆亡开始逐章写起，而后
在大约五年之后可以完成第
五册，以1950年代左右的
中国绘画作为结束。
我本应不至于如此轻心
的。多年来我一直告诉学生
，著书像是盖房子而不是堆
砌石块：其结构是立体的而
非线性的。整体结构和建筑
式样必须在一开始就决定，
并且贯彻首尾;每个部分环
环相扣，重重相承。总之，
细部必须与整体绾合；我并
不想把比喻细说到房屋中的
水管装置或电线网路，其实
并无不可。我的意思是，就
计划与目的而言，本书的“
建筑结构”比较起来单纯一
些，往后数本则越趋复杂，
以致第三册出版至今已转瞬
十二年，而我的几位忠实读
者（约有二十位）还在等待
第四册。
假使我不跨越这套书的
原始目标，成书也许容易得
多。我并不是说《隔江山色
》写作粗劣，而是现在我对
它很不满意——如果在成书
二十年后的今天重新写一篇
书评，我可以找到许多可供
检讨之处。中国文人对元代
绘画的正统看法主要由明代
画家、学者，直至董其昌等
人共同创立，本书的缺憾是
过多地承袭了他们的见解，
如果我当时能清晰地把自己
的看法与他们的见解分离开
，则更理想。我也应该多着
墨于活跃在蒙元宫廷中诸位
画家的贡献，比如何澄（何
氏有一手卷藏于吉林省博物
馆，画的是陶渊明《归去来
辞》的意境，已经刊印）以
及王振鹏。在处理第二章追
随李成与郭熙的山水画家时
，（特别是）班宗华
（Richard Barnhart）和谢
伯轲（Jerome Silbergeld）
为文指称我受文人解释影响
太重，把董巨派的追随者如
黄公望与倪瓒视为山水画的
生力军，李郭派诸大家风格
在元代的发展则显出途穷末
路。我至今仍然深信，从艺
术史的整体角度来看此一观
点是正确无误，但是，我本
该把元代的问题说得活络些
，留有余地，也应明白地指
出这个看法是站在后人的立
场以追溯法得出的。当然，
如果今天重新写过，我会更
强调绘画的意义与功能，艺
术社会史以及其他进路，就
像接下来几册所做的一般，
把绘画置于更丰富而多面的
历史之中来看待。
然而，本书的基本论点
，即关于元代对绘画的“革
命”，及其引发中国绘画巨
大而终不可逆的转向等观点
，我仍认为大体上还是对的
。我希望现在的读者和我一
样对本书不尽满意，进而寻
读一些新近的论著，特别是
此一领域中年轻学者的作品
，处理相同的画家与绘画，
然而有比较持平精微的论述
。

高居翰的系列著作集中体现了他这一辈中国绘画史学者所取得的最高成就，至今仍是美国大学修习中国绘画史课程的经典教程。一方面，他充分利用博物馆和私人收藏的资源，将西方的形式分析方法恰当地引入到对中国绘画的解读中，使人能够切实通过读画本身而不是外在的文字介绍来发现问题；一方面，他的研究也能逐渐超越单纯的形式分析，注意到画史背后的社会、地域、经济、对传统所持态度等因素，从而对艺术家及其画作进行丰富而且复杂的讨论。经过各种花样翻新的理论思潮，回顾上世纪的中国艺术史研究，不能不感慨高居翰已经为后来者奠定了一条多么坚实道路，而他心中又是怀揣着怎样令人尊敬的抱负。

中国美术由于传统太长
，无论是资料掌握或观念的
自由度，都形成入门的障碍
。高居翰的中国美术史，提
供了一个新颖而不同的视野
，对我们重新面对自己的传
统有耳目一新的启发性。
——蒋勋
高博士的论著读来皆十
分有趣，无一例外。然其中
的趣味性乃深蕴睿智，此为
作者之学识、分析问题与解
析图像的卓越能力，以及丰
富的阅画经验综合所得之产
物。高博士所阅之画，甚至
包含了大量中国大陆收藏的
作品，像他那样见过那么多
作品的几乎没有第二人。其
分析力之敏锐与深刻，常令
我不由得为之惊叹。
——古原宏伸
当有朝一日，大陆美术
史家们在自己的领域掀起崭
新的篇章，我们再回顾前辈
学者的辛勤耕耘，对于高居
翰先生的巨大贡献，将会感
念更深。
——范景中