《历代山水点景图谱·自然景·流水行云》一册，收录与“云水”意象相关联的山水点景，包括“飞瀑”“溪流”“水浪”“游云”“烟霭”“花草”六个章节。
其中“飞瀑”一节主要收录山间垂落的瀑布与湍流落差形成的飞涧。“溪流”一节主要收录流淌山间的溪径曲水。“水浪”一节集结了历代山水画中各式的水面波纹，例如马远《水图》十二帧等。“游云”一节则收录了历代各式各样的云法，包括勾勒、渲染、留白、敷粉等各种画法描绘的云。“烟霭”一节关注山水中对雾色、烟霭的表现，重在氛围的体现、意境的烘托。“花草”一节收录水畔山间的芦苇、荷塘、野花等植物点景。
本书旨在通过对历代山水点景的遴选、梳理，从微观的角度重新观照所熟知的经典山水，从而获得充满新意的观感与体会。

第一节 飞瀑
第二节 溪流
第三节 水浪
第四节 游云
第五节 烟霭
第六节 花草

所谓点景，在山水画中
既是点缀，也是焦点，是
画中不可或缺的元素。它
的刻画或简逸，或精微，
所占比例颇小，却寄托无
限情思。明人张祝有云：
山水之图，人物点景犹
如画人点睛，点之即显。
一局成败，有皆系于此者
。
可见作为山水的“画眼”
，点景往往直指画题，具
有“画龙点睛”“小中见大”之
意，成为画之精髓所在。
古人始论山水之初，点
景就作为重要的画面元素
被不断阐释。无论是托名
王维的名篇《山水诀》、
五代荆浩的宏论《笔法记
》，还是北宋郭熙的巨著
《林泉高致》，都对山水
点景的艺术功能、布陈位
置进行论述。其中以郭熙
的画学理论体系最为成熟
，在他看来，点景不仅对
画面空间起到构图上的形
式意义，更在意境的营造
上发挥重要作用。因此点
景应审慎地思考安排，不
可随意放置，必须考虑山
水意境表达之需，使之与
画境的营造一致，由此表
现山水之“真”意。
正如《林泉高致》所言
：
山以水为血脉，以草木
为毛发，以烟云为神彩，
故山得水而活，得草木而
华，得烟云而秀媚。水以
山为面，以亭榭为眉目，
以渔钓为精神，故水得山
而媚，得亭榭而明快，得
渔钓而旷落，此山水之布
置也。
有关山水点景的种类大
致可分为两类：一类是人
物、鸟兽、溪泉之类天然
造化，一类是舟桥、楼宇
、庭院之类人造建筑。前
者意在“可行”“可望”，展现
山水中的生命活动；后者
则意在“可居”“可游”，为观
者介入山水提供路径。它
们既体现出山水中深蕴的
人文旨趣，也反映出中国“
天人合一”的传统自然观。
古人以绘画“穷造化，探幽
微”，山水并非只是对外部
世界的客观描绘，更是心
灵的探索与创造。它寄托
了作者、激发了观者的体
验与情感，而点景往往成
为抒发情感的窗口。
正因如此，画题与画意
也是通过点景予以表达或
暗示的，如行旅、渔隐、
山居、归猎、雅集等。回
溯山水画的历史，不难发
现山水点景的发展总是伴
随着画史展开的，因此从
它也可以管窥绘画的演进
。从唐代精美华丽的楼台
宫阙，到两宋生动写实的
盘车行旅，再到元代意境
深远的渔父空亭，以及明
代笔墨淋漓的访友会饮，
点景不但忠实地反映了各
个时期的生活百态，而且
也承载了画家对存在的生
命之思与理想寄托。我们
可以这么说，点景是自然
山水成为“心之山水”的要义
之所在。
《历代山水点景图谱》
便是在这样的审美意义上
诞生的，旨在通过对历代
山水点景的遴选、梳理，
从微观的角度重新观照所
熟知的经典山水，从而获
得充满新意的观感与体会
。《历代山水点景图谱》
共分为四册，分别为人文
景观的“楼阁台榭”（楼台舟
桥）、“渔樵耕读”（人物活
动），自然景观的“流水行
云”（溪瀑烟霭）、“山间林
下”（峰峦林木），涵盖了
包括楼台、亭榭、高士、
行旅、飞瀑、溪流、峰峦
、崖谷等在内的二十四个
常见点景题材。每册分为
六个章节，每一章的作品
按照年代顺序排列。书中
甄选画作均为隋唐至明清
的历代山水画经典作品，
希望能为读者呈现一个多
元样貌的点景世界。此外
，若能为山水画创作者带
来一点小小的启发，那这
套书便实现了它的价值与
使命。
《历代山水点景图谱·自
然景·流水行云》一册，收
录与“云水”意象相关联的山
水点景，包括“飞瀑”“溪流”
“水浪”“游云”“烟霭”“花草”
六个章节。
其中“飞瀑”一节主要收
录山间垂落的瀑布与湍流
落差形成的飞涧。“溪流”一
节主要收录流淌山间的溪
径曲水。“水浪”一节集结了
历代山水画中各式的水面
波纹，例如马远《水图》
十二帧等。“游云”一节则收
录了历代各式各样的云法
，包括勾勒、渲染、留白
、敷粉等各种画法描绘的
云。“烟霭”一节关注山水中
对雾色、烟霭的表现，重
在氛围的体现、意境的烘
托。“花草”一节收录水畔山
间的芦苇、荷塘、野花等
植物点景。
子曰：“知者乐水，仁者
乐山；知者动，仁者静；
知者乐，仁者寿。”孔子将
有智慧的人比作水，以说
明智者思维敏捷，性情好
动。如果说巍峨的山峰意
味着事物的不变性，那么
水则象征着不间断的运动
，可视为对时间的比喻。
在山水画中，水既富有
诗意，也是意境的来源。
崖壁上悬挂的飞瀑给人一
种庄严肃穆的高远之美；
深谷中纵横交错的溪涧则
营造出一种深远的意境；
至于辽阔的平远之境，只
能通过烟波浩渺的空旷水
域体现，而本册的旨趣亦
在此处。
林瑞君