音响设计和调音对音乐剧演出效果有巨大影响，但幕后的音响技术人员往往是不被人了解的，本书系统介绍了这些职位在戏剧演出中所扮演的角色和承担的责任，以及相关的技术和职业发展指导。
本书内容全面覆盖了从库房工作人员到助理音响设计，再到音响调音师的各种职位，通过简单和易读的形式，结合大量个人实战经验及专业采访记录，斯莱顿向我们介绍了戏剧演出的现场调音工作是如何从设备的基本搭建到利用音量来塑造氛围和空间感、情感、紧张感，以确保每场演出都可以达到一流的音响效果的。此外，本书还注重调音技巧和练习方式的内容。
本书适合剧场、剧院技术人员，戏剧音响技术人员和各大艺术院校舞台音响技术等专业的学生参考学习，也适合有志于从事现场扩声和舞美等行业的人员快速入门。

香农·斯莱顿，是来自纽约的音响设计师。他的设计作品有巡演版音乐剧《圣诞精灵》（Elf）、《吻我，凯特》（Kiss Me Kate）、《踢踏春秋》（Noise/Funk）、《一脱到底》（The Full Monty）、《触摸》（Contact）、《踢踏狗》（Tap Dogs）、《发胶星梦》（Hairspray）、《金牌制作人》（The Producers）、《理发师陶德》（Sweeney Todd）、《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）、《半醉护伴》（The Drowsy Chaperon）、《音乐之声》（The Sound of Music）、《子弹横飞百老汇》（Bullets over Broadway）、《寻找梦幻岛》（Finding Neverland）、《孟菲斯》（Memphis）、《奇异恩典》（Amazing Grace），以及《婚礼歌手》（The Wedding Singer）。他在百老汇的调音作品包括了《我，堂吉诃德》（Man of La Mancha）、《孟买明星梦》（Bombay Dreams）、《圣诞颂歌》（A Christmas Carol）、《生命的旋律》（Sweet Charity）、《泽西男孩》（Jersey Boys）、《偷心大少》（Dirty Rotten Scoundrels）、《半醉护伴》（The Drowsy Chaperone）、《春之觉醒》（Spring Awakening）、《费拉！》（Fela！）、《万事皆空》（Anything Goes）、《假日旅馆》（Holiday Inn）、《安妮》（Annie）、《歌厅》（Cabaret）、《斯普林斯汀在百老汇》（Springsteen on Broadway）和《律政俏佳人》（Legally Blonde）。他在百老汇皇宫剧院设计了《魔术师》（The llusionists），并且担任了外百老汇话剧《浮世男女》（Hurly Burly）和百老汇话剧《钢木兰》（Steel Magnolias）的助理设计师。他还担任了纽约Bare foot剧院的话剧《公园》（Park）、《黑鸟》（Black bird）、《上帝独幕秀》（AnAct of God）、《乐在当下》（Present Laughter）、《流星雨》（Meteor Shower）的执行设计师，以及《魔法坏女巫》（Wicked）的助理设计师。他还参与了众多地方剧院的制作项目。

第1部分 职业生涯
第1章 成为戏剧调音师意味着什么？
第2章 戏剧声音的历史
第3章 戏剧音响部门中的不同职位
第4章 不同级别的戏剧音响行业
第2部分 准备工作
第5章 设计团队的工作
第6章 调音师的工作
第7章 设备租赁公司库房
第8章 制订计划
第9章 系统搭建技术
第3部分 剧院装台
第10章 设计团队的工作
第11章 调音师的工作
第12章 工会
第13章 计划
第4部分 合成
第14章 托尼·梅奥拉的调音技术
第15章 设计团队的工作
第16章 调音师的工作
第17章 A2的工作（戴话筒技术）
第18章 解决问题
第19章 为音乐剧调音
第20章 给调音师的建议
第21章 来自专业人士的建议
第22章 调音师可以进行练习的内容
后记