《都德短篇小说选》收录都德脍炙人口的短篇小说，分为两部分，第一部分收录都德著名的怀乡文集《磨坊文札》，对他的故乡普罗旺斯地区生活展开了细致入微的刻画和描写。第二部分收录的是经典短篇，其中包括最为知名的《最后一课》《柏林之围》。都德的短篇小说别具一格，风格淡雅柔和，带有浓郁的感情色彩与幽默的情趣，并充满了清新的诗意。这种充满了感情与诗意的小说风格，在文学发展过程中具有某种示范意义，与莫泊桑式的短篇小说相对，提供了另一种小说类型的样本。

磨坊文札
前言
安居
波凯尔的驿车
高尼勒师傅的秘密
赛甘先生的山羊
繁星
阿莱城的姑娘
教皇的母骡
桑居奈尔的灯塔
塞米朗特号遇难记
海关水手
菊菊乡的神甫
一对老年夫妻
散文诗
王太子之死
县长下乡
毕克休的文件包
金脑人的传奇
诗人米斯塔尔
三遍小弥撒
橘子
两家旅店
到米利亚纳去
蝗虫
可敬的戈谢神甫的药酒
在卡马尔克
出发
草屋
指望（狩猎）
红党与白党
瓦卡雷斯湖
思念
月曜日故事集
最后一课
柏林之围
旗手
小间谍
一局台球
公社的阿尔及利亚步兵
一只红山鹑的悲愤
雅尔雅伊来到天主家
跋

都德和他的散文化短篇
小说
一
阿尔封斯·都德，1840年
5月13日生于法国南部普罗
旺斯省尼姆城一个丝绸批发
商的家庭，由于父亲破产，
家境困顿，十五岁时就被迫
辍学谋生，在一所中学里当
辅导教员，备受学生的戏弄
与同事的轻视，早尝了世道
的心酸，但由此也获得了日
后写作其名著《小东西》的
经历与感受。
都德很早就开始写作，
十七岁时，他带着处女作诗
集《女恋人》来到巴黎碰运
气，得到哥哥——历史学家
艾尔莱斯特·都德的提携与
帮助，开始走上了文学创作
的道路。1858年他的《女
恋人》得以出版，1860年
，他当上了莫尔里公爵的秘
书，一面过着清贫的文人生
活，一面也常涉足上流社会
、交际场所。他尝试写过诗
歌、戏剧与短篇小说，都没
有取得成功，但他在交际场
所的经历却为他以后写作《
萨芙》等著名小说准备了生
活基础。其间，他还曾不止
一次到普罗旺斯与阿尔及利
亚作短期旅行，从中又获得
了以后创作《磨坊文札》与
《达拉斯贡的达达兰》的素
材与灵感，这个时期可说是
他真正文学创作的准备阶段
。
经过将近十年的努力，
他于1866年发表的短篇集
《磨坊文札》终于受到了读
者的欢迎，1868年问世的
长篇小说《小东西》更使得
都德获得了广泛的文学声誉
。1870年，普法战争爆发
，都德应征入伍。在战争生
活中，他燃起了爱国主义热
情并获得了文学创作的新灵
感与新题材，由此，他在战
后写出了不少爱国主义的名
篇，这些著名的短篇大都收
集在1873年出版的《月曜
日故事集》里。
都德在文学创作上主要
致力于长篇小说，到十九世
纪七八十年代，他已获得相
当出色的成绩，继《小东西
》之后，1872年他发表了
《达拉斯贡的达达兰》，
1874年，又有另一名作《
小弗莱蒙与大黎斯内》问世
，而后，几乎每年出版一个
长篇，计有《雅克》《富豪
》《国王蒙尘》《努马·卢
梅斯当》《福音传教士》《
萨芙》《达达兰在阿尔卑斯
山》《不朽者》《达拉斯贡
海湾》，共12部。在短篇方
面，除了《磨坊文札》与《
月曜日故事集》以外，
1879年和1896年都德还分
别出版了《短篇小说选》与
《冬天的故事》两个集子。
在十九世纪七八十年代，都
德还从事戏剧创作，其作品
有四部：《阿莱城的姑娘》
《生存斗争》《障碍》与《
说谎的女人》，其中《阿莱
城的姑娘》后来由法国著名
作曲家比才谱曲改编为歌剧
，得以广泛流传。此外，都
德还著有散文回忆录两部：
《一个作家的回忆》与《巴
黎三十年》。
都德是法国十九世纪下
半叶强大的自然主义文学流
派的参与者，早在1875年
，当这个流派形成的时候，
他是与左拉意气相投的文友
，是最早的“五人聚餐会”的
成员之一。后期，他在文坛
上具有相当大的影响，在他
周围聚集了一些年轻作家与
文学青年。1897年12月16
日，他在巴黎病逝。
二
都德是法国文学史上在
短篇小说创作上取得较高成
就的作家之一。相对而言，
他短篇小说的数量并不多，
四个短篇集总共不到一百篇
，远不能与莫泊桑相比。在
他四个结集中，较为重要的
是《磨坊文札》与《月曜日
故事集》。为读者所传诵的
名作，几乎都收在这两个集
子里，为数不过十余篇，但
它们以风格、情韵与艺术性
取胜，足以奠定都德在法国
短篇小说创作中的显著地位
。
……
与文学史上那些或热情
奔放，或激昂慷慨，或忧愁
抑郁的作家不同，都德在自
己短篇中的浓郁感情的形态
是柔和温存。他以亲切的眼
光去看待现实与人生，因此
，他所观察到的、他所表现
出来的，就是温存与柔和的
图景。在他的艺术视野里，
较少有尖锐、激烈的生活与
斗争，即使是涉及重大的冲
突与矛盾，他往往也是从缓
冲的方面去加以把握。如儒
弗上校痛失祖国荣誉的悲剧
是从小孙女照顾病人的角度
表现出来的，法国割让阿尔
萨斯省的巨大悲剧仅通过一
堂课体现出来。都德以柔和
温存的眼光去看待人物，因
而，他的人物身上几乎都沐
浴着他的温情，即使是对他
有所贬责的人物，他也带有
几分通情达理的宽厚。他的
鞭挞是轻微的，他的讽刺也
不辛辣，尽管他感情热烈，
但他对人生中世俗的规范与
是非标准有时又多少有点超
然，因而，他的讽嘲中往往
带有几分幽默与温和。毫无
疑问，美与善的事物与他柔
软的心灵是相投的，他敏锐
、细致的感情善于从其中汲
取美与善的精髓。这样，他
的作品中又往往具有含英咀
华的诗意，如《繁星》就是
这样一篇杰作。
都德短篇小说的风格是
他热烈的气质、温和的人生
态度、敏锐的感受方式与自
己特定的艺术方法所综合决
定的产物。他这种散文化但
充满了感情与诗意的小说风
格，在文学发展过程中具有
某种示范意义，它与莫泊桑
式的短篇小说相对，提供了
另一种小说类型的样本。
柳鸣九

本书以风格、情韵与艺术性取胜，委婉曲折，以小见大，擅长从平凡的故事中发掘深刻的社会历史意义。自然平和是都德短篇小说的叙事风格，丰富的情感与意趣是其独有的艺术特色。与莫泊桑式的短篇小说相对，都德的短篇小说提供了另一种小说类型的样本。

我译《磨坊文札》
在本学界，我要算是弄
翻译相对较少的一个，原因
很简单：能量守恒，在这方
面花的精力与时间较多，在
那方面能投入的也就较少。
对于天才也许例外，至少对
我这样智力平平的人完全如
此。
不仅在这方面投入的时
间与精力少，而且译题也比
较分散，这就像在浩瀚的译
海里，这儿捞一片海藻，那
儿拾一只贝壳，到头来零零
星星，不成体系，不成派头
，令自己也深感寒碜。到如
今能勉强构成两三个“点”的
，主要只有雨果与都德以及
莫泊桑，雨果我只译过一本
文艺评论集，都德也只是两
个小说集。
我译雨果基本上是从功
利出发，大学毕业的那年，
在闻家驷教授的指导下写以
雨果为题的毕业论文，为了
把论文写出点“学问”以利于
毕业分配，便尽可能多看了
一点雨果的文艺理论，毕业
后我被分配到“古典文艺理
论译丛”编辑部当翻译与编
辑，在这样一个学术单位里
供职，总得在业务上有一个
“安身立命”的支撑点，于是
便比较系统地译起了雨果的
文艺理论，总算在毕业后的
两三年里把雨果主要的文艺
评论译成了一本。
我译都德则基本上与功
利目的无关，而更带一些性
灵的色彩。
北京大学西语系很重视
文学作品原文的阅读，我们
从二年级就开始在课本里读
到文学作品的原文片断、章
节，到三年级，自已就可以
抱一部名著的原文去啃了，
我最初选啃的作品就是都德
的小说名著《磨坊文札》。
之所以从都德开始，是
因为他的语言很纯净，适合
当时规范化语言教育的要求
，而且原文难度也不大，除
了偶尔有一点普罗旺斯语外
，很少有生僻的词汇，正适
于大学生阅读。更重要的是
，他那平和自然的风格很叫
人喜爱，他那种富有感情与
情趣而又蕴藉柔和、不事张
扬的调调特别叫人神往，在
听多了高亢、强买强卖的噪
声之后，这不啻是一块使人
精神得到些许宁静的绿洲。
对于学外文的人来说，
最大的欣喜莫过于从目不识
丁到能够阅读原文，特别是
文学作品原文，那就像刚学
会走路的幼儿有一种本能的
欢快，又像是一个人面前有
了一片广阔的天空，或者有
了一条开阔的道路，顿觉精
神意境凭空扩展了一倍两倍
……
一旦在阅读中入了港，
就很容易产生翻译的冲动。
这不仅有对创作领域的好奇
与想尝试的愿望，而且也有
未来职业朦胧的吸引，于是
，在三年级的课余，我就开
始译了一点都德。
课余时间很有限，当然
译得并不多，只不过两三个
短篇小说而已：《繁星》《
赛甘先生的山羊》与《高尼
勒师傅的秘密》。
尽管数量很少，却都是
我喜爱的作品，译起来也就
特别投人，它们不仅应和、
启迪了我内心深处的一些思
绪，而且还叫我搭进去不少
自己的感情：
如《繁星》，少年牧人
在山顶上得以与自己意中人
相处了一夜的那种纯净柔情
与柳下惠式的自制操守，实
在太迎合一个大学生将要进
人感情领域有所作为的情愫
状态了，而且还相当清晰地
引发出对牧人式的“绅士风
度”的向往，“绅士”一词虽
从来都不属于社会主义、无
产阶级品味的范畴，但今天
看来，这种向往，实在是和
当时准禁欲主义的道德教育
太合拍了。
又如《赛甘先生的山羊
》，它比任何一课思想教育
、人生辅导似乎对人更有影
响与启迪。小山羊向往自由
，这是天经地义的，它跑出
了羊圈来到山里的经历与感
受，的确也很新鲜、浪漫、
欢快、开心，但入夜它就被
狼吃掉了。都德这则寓言故
事确实功德无量，他本来想
对巴黎文人与自由生活作点
讽刺，却“无心插柳柳成荫”
，造就了我这样的人一种山
羊式的思维方式，一种世俗
、务实、顾及后果，因而也
就不断将就羊圈的生活态度
，在二十世纪五十年代学成
的一代人中，很多很多人大
抵如此。
再如译《高尼勒师傅的
秘密》更是给了我深切的感
动。普罗旺斯乡村里一风力
磨坊的营生被城里机器面粉
厂压垮了，乡人见磨坊主人
痛苦不堪，全都主动把小麦
送到磨坊里来维持它的运转
。这是对工业化冲击下，小
作坊必然的衰落命运的一曲
温情的挽歌，说实话，与生
产力历史发展的方向颇不相
合，但其中那种宗法式的、
乡土气息的共济会精神，却
使我非常心动神往。这与我
当时曾经有过一段背时的经
历有关：
有一个学期我害了严重
的神经衰弱症，不是整夜失
眠，就是只能人睡一两个小
时，至多两三个小时，几乎
每天做噩梦，很多梦都是这
样可怕的：炸弹从上落下，
落进自己的脑壳里，在里面
爆裂开花。噩梦机制如此缺
德，它让你不能动弹地躺在
那里慢慢地细腻地体验炸弹
在脑壳里爆炸的过程、巨响
与能量……夜里如此受熬煎
，而白天却要背着大书包，
从这栋楼的教室赶到那栋楼
的课堂，上十来个小时的课
，晚饭后，又要在图书馆里
苦读三四个小时……当时学
校里“向科学进军”的冲锋号
吹得震天响，眼见周围的同
学个个紧张有序，昂扬自若
，不断在“攀登科学高峰”的
战斗中，节节胜利，步步攻
克，而自己却在掉队，很快
就要有休学一年甚至两年

兹由邦佩里古斯特的公证人奥诺哈·拉拉巴兹先生，出面公证以下事项：
“到场的当事人为：加斯巴尔·米第菲奥先生，维威特·哥利叶女士之夫，家住蝉林，乃当地业主；他本人在做出法律保证与经济担保的条件下，明确宣称并无任何债务、特殊权益以及抵押的情况，当众出售并转让下述产业，给当事的承受方阿尔封斯·都德先生，诗人家住巴黎，此产业为一座风力磨面粉的磨坊，地处罗讷河山谷，普罗旺斯省的中心地区，位于一个杉树成群、橡树四季常青的小山冈之上；该磨坊业已荒置二十多年，不能再用来磨粉，现已布满了野葡萄藤、苔藓、迷迭香以及一直爬上了风翼的其他攀生植物。
“尽管该产业的状况如上所述，且其大转轮已经破损，平台的裂缝中已长满了青草，但都德先生声称，此磨坊正合他意，他可以以此作为自己进行文学创作的地方，自愿承担一切后果，对卖方无任何要求，不言而喻，维修缮理概由他本人自行解决。
“此次交易由当事双方商定价格，诗人都德先生已经用通行的货币，将售款如数交付事务所，而米第菲奥先生则已立即领取提走此款，交易过程有公证人在场目睹，并由各有关人土签字，手续齐备。
“交易签约在邦佩里古斯特事务所举行，奥诺哈主持其事，在场的有吹短笛的老艺人法朗瑟·玛玛依，有人称基克的持十字架的白衣修士路易塞。
“以上人土与买卖双方都已在协约上签字，并由公证人正式宣读……” 安居
大为诧异惊恐的，是那一大群兔子！——很久以来，它们见磨坊的大门一直紧闭，墙上与平台上都荒草丛生，以为磨坊主已经断子绝孙，于是，就利用这块好地方当作它们的大本营，建立起它们的战略中心，整个磨坊成了兔子所向披靡、大获全胜的战场……我到达的那个夜晚，说真的，足足有二十来只兔子在平台上围坐成一圈，正在靠月光暖和暖和它们的小爪子呢……我刚把天窗打开半扇，呼噜一声，这一支露营部队就东逃西散了，一个个露着白色的臀部，高高地翘着尾巴，溜进了矮树丛中。我却巴不得它们再回到磨坊里来。
另外有一个家伙见我来磨坊，也很诧异，这便是我楼上的那个房客，一头阴阳怪气、老奸巨猾的猫头鹰，它二十多年以来一直栖居在磨坊里。我在楼上的房间里发现了它，它一动也不动，挺立在风磨的传动轴上，在一堆灰泥残片与破损瓦砾之中。它用圆圆的眼睛盯了我一会儿，因为不认识我而有些惊慌，发出了“呜鸣呜”的叫声，同时吃力地抖动它那满是灰尘的翅膀。这个喜欢沉思冥想的家伙！它从来不清刷清刷自己的羽毛……这无关紧要，瞧它这副样子，眨着眼睛，板着面孔，沉默无言，作为一个房客，倒也比别的房客更招我喜欢，于是，我立刻就跟它续签了房租契约。它一如既往占用磨坊的顶层，可以从房顶自由出入；而我呢，则住在下层的房间里，这一小间屋子，房顶低矮且呈拱形，墙上刷了石灰，好像修道院里的饭厅。
我就是在这个房间给您写信，房门大开，阳光灿烂。
一片郁郁葱葱、翠色悦目的松树林，从我的磨坊前一直伸展到山坡下。天际，阿尔比尔斯山峻峭的顶脊清晰可见……万籁俱寂……只是在远处，偶尔传来一声笛音，薰衣草丛中一声鸟叫，大路上骡子的一声铃铛声。如此优美的普罗旺斯景色，只有在天气晴和时才能见到。
现在，您要我怎么来对您那个嘈杂而昏暗的巴黎表示惋惜痛心呢？我住在这个磨坊里是何等的舒适自在啊！这是我长期以来孜孜以求的一个角落，一个充满芳香、和煦温暖的小天地，它远离报刊媒体、车马喧嚣与乌烟瘴气！……在我身边，有这么多美妙的东西！在这里才安居八天，我脑子里就已经联想翩翩，思如潮涌……您看，就在稍前的昨天傍晚，我亲眼看到羊群回到山脚下农庄时的情景，我向您发誓，我是绝不会用这幅景色来换取您这个星期之内在巴黎所观看的那些首场演出的。您且好好估量估量吧。
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