作者将手稿、版本、语言、作家论、原典、文本细读等若干关键词，作为一种观照视角、介入方式、研究方法，构成把握中国当代小说发展历程及其得失的方法论体系；坚持文献史料与论点的彼此互证、问题发现与阐释的同场生成等原则从事小说研究，并由此展开对中国当代小说重要思潮、现象、作家作品的价值重估。

张元珂，1976年生，山东沂南人。文学博士，副研究员，南京大学博士后。主要从事中国新文学作品版本研究和当代文学批评工作。在《中国现代文学研究丛刊》《南方文坛》《当代作家评论》《文艺理论与批评》《东岳论丛》等学术期刊发表论文三十余篇，著有《新文学版本丛话》，编选《方方研究资料》，主编《现代作家研究》丛书（共八卷），参编大型丛书《中国现代文学馆经典书系·中国当代文学经典必读》。主持国家社会科学基金会一般项目、中国博士后科学基金会面上资助、中国作家协会重点资助课题各一项。现就职于中国现代文学馆，兼任中华文学史料学会理事、临沂大学文学院特聘教授。

第一编 语言论
第一讲 中国当代小说中的方言问题
第二讲 新时期小说元语言论
第三讲 新生代小说语言的发生、演进与意义
第四讲 图像化、古典化、身体化——关于新生代小说家语言实践的三种趋向
第五讲 中国当代小说引语类型与实践
第六讲 新生代小说长句建构的内生逻辑及美学特质
第二编 修辞论
第七讲 新生代小说家的元叙述实践
第八讲 讲述、展示、综合：新生代小说家的语式实践
第九讲 作为小说微观修辞的拼贴
第十讲 作为微观修辞的戏仿
第三编 小说家论
第十一讲 偏执、耽奇、模式化：阎连科小说论
第十二讲 小说艺术家与小说艺术化：韩东论
第十三讲 省察人间问苍茫：夏立君论
第十四讲 “文学深圳”的建构者：吴君论
第十五讲 反类型的青春写作：双雪涛论
第十六讲 为“西北藏边”作志：江洋才让论
第四编 原典重读
第十七讲 何谓“原典”，怎样“精读”——中国当代文学原典精读实践情况考察与思考
第十八讲 乌兰巴干《草原烽火》的茅盾眉批本及面世价值
第十九讲 经典重读：《红日》与《青春之歌》（茅盾眉批本）
第二十讲 毕汝谐手抄本《九级浪》发掘与研究
第二十一讲 六长篇合论
第二十二讲 滕贞甫的《战国红》的小说格调及其示范意义
第二十三讲 参与经典化：1990年以来短篇小说精选精读
第二十四讲 参与经典化：1990年以来中篇小说精选精读
第二十五讲 鲁味小说、传奇体与民间志——关于尚启元长篇小说的文体实践
第五编 现象论
第二十六讲 中共党员在小说名著中的创生、形塑与流变
第二十七讲 “红色经典”文本修改中的非作者因素
第二十八讲 问题与方法：关于“新南方写作”的若干思考
附录
“作品是文学研究最核心的要素”——张元珂访谈
主要参考著作

我从事小说评论与研究
工作至今已有十多年了，也
积累了一批以作家、作品、
现象为主要研究对象的学术
成果。十多年来，我以经典
文本阐释为中心，以作家与
现象研究为补充，以小见大
地建构起关于1949年以来
汉语小说的知识谱系和学思
理路。在此过程中，一方面
，手稿、版本（文本演变史
）、语言、修辞、作家论、
原典、文本细读、小说现象
等若干关键词，作为一种观
照视角、介入方式、研究方
法或对象，构成了我理解与
把握中国当代小说发展历程
、成就及其得失的方法论体
系；另一方面，文献史料与
论点的彼此互证，问题发现
与阐释的同场生成，助力培
育经典与文学史写作的学科
意识，是我从事小说研究始
终坚守和实践的三大原则。
我也在此研究中逐步得到学
术历练，并由此试图展开对
中国当代小说重要思潮、现
象、作家作品的价值重估。
我始终认为，经典文本
是文学研究中的核心要素。
为此，以文本为中心的考证
与阐释，辅之以作家、思潮
与现象为依据的传记学论析
，就成了我从事“十七年”时
期“红色经典”再解读的实践
路径。经典重读是近些年来
学界一大热点，但不同于大
部分同行的重读方式，我更
多侧重于从手稿和版本（文
本演变史）角度展开对经典
文本的再解读，以从中发现
并解决长期以来为文学史所
遮蔽或漠视的重要问题。我
发现，无论文学史家动辄大
部头的不及物式的述史实践
，还是文学评论家凌空高蹈
式的文本阐释，当时过境迁
，都存在一些有违史实或经
受不住时间检验的观点；即
便目前在高校广为使用的诸
多文学史教材，以及由诸多
名家所写就的一篇篇宏文大
作，细究之，也常有失当乃
至误判或误评之处。这多半
是文本细读不到位甚至缺席
，或者史料意识淡薄使然。
这也就是我特别关注手稿、
版本和致力于经典重读的根
本原因和动力所在。
新时期四十年是当代中
国改革开放全面而深入展开
的黄金年代。文学与文化的
相对自由、开放，表征于小
说家及其创作，即首先在语
言意识和言语实践方面得到
充分解放。20世纪90年代
以来，以60后为主力军的新
生代小说家先行先试，从而
在中国小说语言史上创造了
话语实践的奇观。从方言本
体化实践到图像化、古典化
、身体化等新语言样式的生
成，以及从元叙述、元语言
、引语、拼贴、戏仿到讲述
、展示、综合等新语式和超
长句建构，都一时让人眼花
缭乱、啧啧称奇。作为中国
汉语小说语言史上从未有过
的“异风景”——在意识上，
严肃与游戏齐竞；在实践上
，前卫与极端同行；在风格
上，典雅与俗野共舞；在实
绩上，成就与缺陷同生；在
质地上，五彩斑斓与泥沙俱
下互映——以及话语背后那
种被解放的审美快感、创造
激情和向个体生活与生命域
拓展的力度，都曾一度引发
我持续观照、思考和研究的
热情。因此，从语言角度观
察和研究新时期小说，并从
中考论90年代以来中国作家
与时代或历史的关系史以及
内在于其中的精神史，就成
为我一以贯之的实践路径和
重要课题。
2010年以来，我也从未
离开当代文学现场。年选编
纂、年度述评，对重要作家
或作品的评介，构成了我日
常生活与工作中的重要内容
。然而，不同于“十七年”时
期文学研究的历史化与学术
化路径，对20世纪90年代
以来中短篇小说的年度筛选
与述论，以及对诸多名家、
名作、现象的解读，则基本
采用文学评论方式予以处理
并尝试做初步经典化的努力
。这些成果也多半是我长期
参编《中国当代文学年鉴》
（中国现代文学馆主编）、
参编并点评《中国当代文学
经典必读》系列（包括短篇
小说卷、中篇小说卷）的结
晶。在今天看来，这不仅是
一种常见的文学评论工作，
更是一种考验编者眼光、能
力，有效促进经典化并服务
于文学史写作的学术活动。
问题与求解是我从事文
学评论和文学研究的主动力
。我把“十七年”、“文革”、
新时期编织进学术研究的大
框架之中，把新世纪或新时
代放入文学批评的阐释范畴
，并以文本为中心，以文学
史为线索，既致力于新领域
、新史料、新问题的开掘或
发现，也努力于新观点、新
方法的创生或运用。近些年
来，从发掘与研究《青春之
歌》《草原烽火》等茅盾眉
批本以及《九级浪》《第二
次握手》等“文革”手抄本，
到考察中国当代文学原典精
读实践情况、筛选并述评20
世纪90年代以来中短篇小说
，到剖析“红色经典”中的非
作者要素和作为一种现象的
“新南方写作”、考察中共党
员在小说名著中的形象内涵
及其流变，到专论阎连科、
韩东、夏立君、吴君、江洋
才让、双雪涛、尚启元等作
家的小说创作，再到解读滕
贞甫的《战国红》、刘庆邦
的《女工绘》、厚圃的《拖
神》等新时代长篇小说，也
都切实依循这样一种基本原
则。
在我看来，相比于古代
文学研究的相对系统、稳定
、成熟，我们在现当代小说
领域内围绕作家、作品、现
象或思潮所做的每一次、每
一点突破都是在践行“重写
文学史”的活动。其中，单
纯侧重于对依靠文学批评实
践及