埃莱娜·费兰特不仅仅是一个笔名、艺名或幌子，她是故事中的故事，是融合了真实和奇妙的细节后，被再次创作出的故事，是从书页中走出来、进入现实的人物。本书通过对二十世纪五十年代那不勒斯火车站之后那片神秘城区域的追寻，勾勒出一幅意大利城市别样的风情画。正如书中所写，那个世界的回音就像贝壳里的海浪声，瓜达尼追随着那些回音，重新探寻了那些在“那不勒斯四部曲”中出现过的地方、声音和生活，用一种全新、令人震撼的光芒把幻想照亮成现实，并能够“从编织的谎言中，传递出真实”，从而对埃莱娜的身份进行了多种解读。埃莱娜·费兰特究竟是谁？本书将带读者一探究竟。

陈英，四川外国语大学教授，意大利马切拉塔大学语言学博士。主要译作包括多梅尼科．斯塔尔诺内《鞋带》，亚历山德罗·巴里科《愤怒的城堡》《一个人消失在世界上》，彼得罗·格罗西《拳头》，提齐安诺·斯卡帕《威尼斯是一条鱼》，埃莱娜·费兰特“那不勒斯四部曲”等。

城区，去城区
南瓜变成马车的地方
分身为二的女孩
传播文化的使徒
那不勒斯『小妇人』
当小说照进现实
莱农的高中
基亚亚街上的青少年
如果埃莱娜是男的呢？
艺术与生活的作坊
伊斯基亚岛
电影一样的假期
比萨高等师范学院的女生
反叛的一代人
福荫子孙的书香门第
我到底有没有天分
工人小说
莉拉的机遇
另一个埃菜娜
写作之手
另一个那不勒斯
亡灵之城
地中海女巫
一个可爱的女妖
魔法与魔法散去
鸣谢
参考文献

2011年，《我的天才女友》点亮读者双眼。
2018年，同名剧集引爆荧屏。
一时之间，作者埃莱娜·费兰特的身份成为众人瞩目的焦点。
意大利文化使者安娜玛丽亚·瓜达尼。
一度与埃莱娜通信想解开心中疑团，写就这部开创之作。
意大利女性成长史城区和岛屿的逸闻趣事，听见“贝壳里的海浪声”。

沿着现象级畅销书系“那
不勒斯四部曲”中的线索，
瓜达尼前往那不勒斯、伊斯
基亚岛和比萨等地去追寻费
兰特这位神秘作家的踪迹。
她在游历过程中细致地描绘
了历史遗迹和社会现状，同
时将费兰特的小说放在宏大
的文学世界里进行比较，从
而构成了一部作者和人物交
织，真实与虚幻并存的传奇
。本书既是一张旅行地图，
又是包罗万象的知识之网，
最终使读者体会到费兰特就
是她的作品，是一个脍炙人
口的文学形象。
——诺贝尔文学奖获奖作
品《悠悠岁月》中文译者
吴岳添
作为资深文化记者，瓜
达尼带我们进入莉拉和莱农
居住的城区，层层揭开一段
跌宕起伏的历史，也让我们
看到围绕着“那不勒斯四部
曲”一些真实人物的经历，
费兰特作为小说家，她的形
象也更加具体、有迹可循。
——《我的天才女友》译
者、2022年豆瓣年度十大
译者 陈英
本书是对一些神秘莫测
的杰出作品的作者，如《我
的天才女友》的作者，进行
的一次“侦探式”的、不懈的
、节制且深入直观的研究调
查……其中包含的内容比纯
粹对作者的研究要广泛得多
，更加务实也更有趣。
——作家，意大利国家广
播电视台导演玛丽亚·皮娅·
阿米拉蒂（Mariapia
Ammirati）

火车慢了下来，高楼大厦的轮廓浮现出来，映入眼帘的是由水泥、钢筋和深色玻璃筑成的大楼，像个小曼哈顿。铁路的另一边是港口，在白茫茫的天空下，锈迹斑斑的起重机吊钩摇晃着。我一进入车站大厅，就注意到一个弹钢琴的年轻人：他背对着站台，身后聚起了一堆路人，大家很投入地唱着那不勒斯民歌《坏女人》。我觉得，这样的场景不会出现在任何其他城市：大家一大早就即兴唱起歌来，他们有的要去学校，有的要去工作或去处理日常的琐事，他们驻足停留，像音乐家一样开始了表演。日本游客在欣赏的同时，还不忘拍照，与大洋彼岸的朋友分享此情此景。
早安！那不勒斯。这座城市一下子就把我迷住了，这些人在展示“怎样成为那不勒斯人”，也许，不断的衰落让这座城市本身成为一种记忆和怀念，通过表演来呈现是大众的心声和诉求。二十世纪下半叶的文学大师——拉斐尔·拉卡普里亚说，那不勒斯像雅典、君士坦丁堡、亚历山大城一样，已经脱离了自身，独立于历史。一七九九年，要求共和的资产阶级被送上了绞刑架，遭到平民的嘲笑。从那时候起，为了生存，这座城市开始卖力表演。＇所谓“那不勒斯性”就是埃尔曼诺？雷亚所说的“想用路德精神剥去的东西”，在对真相的追求中，安娜？玛丽亚。奥尔特塞无法容忍这种“表演的文明”。作家西尔维奥？佩雷拉造成那不勒斯人，并为此感到自豪。他在自己的著作中与那不勒斯人以及其他不安的灵魂展开对话；他喜欢那不勒斯现有的样子——就像多个不同城市组成的一个大城市，充满了“秘密的可能性”。
埃莱娜·费兰特逃离了那不勒斯，但她与这座城市的关系仍剪不断理还乱。她把这座城市放在心里，如同“她身体的延伸”。那不勒斯在她身上留下了不可磨灭的印记，就像指纹和眼睛的颜色一样；这座城市一直在向她发出召唤的信息，让她不可抗拒。对我来说也是一样，一到这里我就感觉到地中海城市特有的气息，这是罗马的街道早已失去的特质。在那不勒斯，车站的大厅也像广场一样热闹。在外面随便走两步，就会看到熙熙攘攘的人群，充满烟火气的喧嚷，处处充满贩卖食物的吆喝声。当然，现在街上已经没有卖面条的了，也没有卖甜奶酪或烤苹果、梨的小商也不再有卖羊肉肠和生海鲜的小贩，但还有人沿街叫卖复活节面包、炸比萨，还有装在纸杯子里的各种油炸蔬菜和海鲜、法式面包夹肉、馅饼、冰淇淋，还有用透明塑料杯装着的、浸满奶油的巨大“巴巴”（蘑菇形状的蛋糕）。游客聚集的地方就像个露天食品店，虽然用的奶油并不总是很新鲜，松饼有时也是速冻后再加热的，但至少大家吃的不是盒装比萨——通常都是批量加工的，从罗马到巴黎都一样，真是让人悲哀的旅客食品。
我在寻找埃莱娜·费兰特小说中描绘的城市，一下子就被地中海城市特有的气息、声音和美食所吸引，我踏上了去往圣约翰·特杜奇奥的地铁，试图进入“那不勒斯四部曲”中的两个女孩——莱农和莉拉——成长的城区，它就在詹图尔科区。这个城区其实很近，走路也不远，我之前没去过，想象着那是个偏远的郊区。埃莱娜？费兰特说，那种距离是精神上的，而不是物理上的。毕竟在那不勒斯，“郊区”占据了中心位置，在下城仿佛置身暗无天日的肠胃里。在小巷子里，床单还像战后电影里那样晾在绳子上，在臭气熏天的街道上，散发着一丝清新的气味，不同的是，过去的床单是白色的，而现在的是彩色的，全都笼罩在雾霾里。那不勒斯是个理想的取景地，这座城市也像紧锁心事的少女一样暗自得意，每天都有新作品在这里开拍，每年大约有一百五十部作品在此诞生，这是她的第二副面孔：永远都在表演，一直戏份很足。
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