对于全世界大多数观众而言，走进影院或者通过网络观看最新的好莱坞大片已经成为最重要的娱乐活动之一。尽管如此，人们很难察觉那些由宏大壮观的场面和演技高超的明星构成的神话般的好莱坞电影与美国的意识形态有何关系。本书将为广大读者揭开好莱坞电影的意识形态真相。
作者鲜明地表达了这样的观点：意识形态问题虽然与电影的品位无关，却关乎政治，选择将好莱坞电影与美国意识形态联系在一起，目的并不是要将某些流行影片妖魔化，而是旨在呈现这些流行文化产品的复杂性及其所代表的意识形态话语。

雷吉斯·迪布瓦(Regis Dubois,1973-），法国作家、导演、美国电影研究专家，于马赛大学教授电影史课程。主要作品有：《一部政治的电影史（美国、欧洲、苏联）》《美国黑人电影：在融入与异议之间》《美国黑人电影词典（演员、导演、技师）》《美国白人电影中的黑人形象（1980-1995）》等。

致读者
前言
电影与意识形态
关于马克思主义电影批评
好莱坞、审查以及美国梦
关于美国电影与意识形态关系的思考
泰山在好莱坞
从卢梭主义到帝国主义
拳击与电影
意识形态的较量
强奸犯、阉人以及黑色种马
美国电影中黑人男性角色的演变
好莱坞上演的“D日”
《最长的一天》和《拯救大兵瑞恩》：战争的两种诠释？
从《洛奇》到《第一滴血》
从新好莱坞电影到里根时代电影的转型
印第安人、黑人、越南人、阿拉伯人、外星人以及其他突变人种
好莱坞电影中他者俗套形象的经久不衰和互换性
“这不过是消遣而已！”
关于扎克·斯奈德的《斯巴达300勇士》（2007年）的接受问题
注释
参考书目
本书涉及的电影索引

自“二战”以来，好莱坞
电影占据着世界电影市场的
相对垄断的地位，已经并正
在影响着全球观众尤其是青
少年观众的思想观念乃至审
美品位。
对于大部分观众而言，
好莱坞电影不过是一种赏心
悦目的娱乐消造产品，丝毫
没有觉得那些由宏大壮观的
场面、惊心动魄的特效、跌
宕起伏的情节、引人入胜的
故事，以及演技高超的明星
构成的好莱坞神话，与美国
历来倡导并在世界各地动用
各种战略和战术进行传播和
推广的意识形态有什么千丝
万缕的联系。
本书从好莱坞的审查制
度、奥斯卡评奖体系、好莱
坞各个时期经典的类型片、
好莱坞电影中的主角和配角
的选择和设置、好莱坞电影
中美国白人与印第安人、黑
人、越南人、外星人和其他
突变人种的形象设计和叙事
结构，以及好莱坞的电影导
演对于电影题材的选择和对
相同题材在不同历史时期所
采用的不同的表现手法等各
个角度，针对好莱坞电影中
的意识形态问题进行了精确
而细密的分析。
作者由此揭示出这样的
事实：美国政治权力始终对
好莱坞的电影制作进行意识
形态上的控制，从而使美国
意识形态被彻底地植入好莱
坞电影的形式和结构之中。
好莱坞电影不只是大家所认
为的旨在推广美式的生活方
式，“好莱坞制造”更是首先
要强加给观众一种思维方式
。
作者在对好莱坞电影进
行细致而缜密的文本分析和
研究之后所得出的结论无疑
是极具说服力的。客观地看
，电影因其以镜头作为基本
的语言单位，在总体上统摄
于主创者的理念、思想、信
仰以及相应的审美取向，来
进行自如的时空转换这一独
特的蒙太奇方法以及视听觉
表现手法，而在宣扬和传播
意识形态方面具有比其他文
化艺术产品更多的优势。这
就是电影自发明之初起便被
各个国家视为最重要的宣传
工具之一的原因所在。
回顾“二战”之后直至苏
联解体这一最终确立美国一
超独霸地位的特殊的文化冷
战历史阶段，不难发现，好
莱坞在其中扮演了至关重要
的角色，隐含于好莱坞电影
形式和结构中的意识形态得
到了极其有效的宣传、推销
和传播。好莱坞电影无疑成
为美国实施旨在巩固美利坚
帝国在全球的霸主地位的国
际文化战略的最为重要的也
是无可替代的战术手段之一
。
时至今日，在国际地缘
政治极端复杂尖锐且超常波
诡云谲的大背景下，美国意
识形态的彰显依然通过好莱
坞的电影制片机构在美国锁
定的战略目标国，运用合资
、合拍等各种本土化的制片
模式，以一种“层层推进、
环环相扣、默契互动、遥相
呼应”的战术，在常人看来
已经相当严格的电影创作、
拍摄的审查制度的框架内，
进行酝酿、策划、创作、拍
摄、放映、评论乃至令相关
的影片获得奖项并绽放它们
业已被策划好的“异彩”。由
此，在这个战略目标国对那
些民众形成一种潜在的、深
刻的影响，从而重新塑造他
们的视觉思维和听觉类型，
重新定位他们的价值取向和
审美趣味，乃至重新整合他
们的历史记忆和文化认同。
作者的研究表明，美国
政治权力之所以能够完全控
制好莱坞，主要依赖于好莱
坞的审查制度。这个审查制
度体现在三个层面：首先是
道德层面的审查（《海斯法
典》）；第二是公开的政治
审查（麦卡锡主义）；第三
是经济审查，也就是1968
年以后施行的“电影分级制
度”。好莱坞的审查手段在
各个历史时期都做了适时而
微妙的调整，但审查本身却
从未消失过。
事实上，好莱坞的分级
制度已经内化为制片人、电
影导演、编剧以及其他相关
人员的一种自然的或者说自
觉的自我审查机制以及行为
准则，那些不遵守体制内游
戏规则的玩家将被排挤出市
场。这就导致影片的审查变
得相当隐蔽，甚至误导观众
产生了好莱坞没有审查制度
、可以完全自由表达的错觉
，当然也更不会想到好莱坞
电影是美国政治权力对意识
形态控制的必然结果。
除了这些施压式的审查
手段，自1928年建立的奥
斯卡评奖体系又以奖赏最佳
影片的名义，显著地影响了
好莱坞各大制片公司的电影
创作和生产，并以极其巧妙
的方式提示和诱导观众应该
喜欢什么，又应该憎恨什么
。这一评奖体系以审查制度
的类似方式，用一些看不见
的手来定夺导演们的荣辱沉
浮。而在那个臭名昭著的麦
卡锡主义甚嚣尘上的历史时
期，许多才华横溢且极富正
义感的好莱坞电影人，被冠
以各种莫须有的罪名，或惨
遭迫害，或含冤流亡他乡。
这就解释了为什么卓别林等
世界公认的杰出导演未能获
得当年的奥斯卡奖的原因。
至于他们在晚年获得的奥斯
卡终身成就奖，对于他们而
言，只不过是一个锦上添花
的人生插曲而已。
除此之外，美国政治权
力对好莱坞的控制还集中体
现在中央情报局在好莱坞内
部的实际存在。冷战时期，
中情局不仅直接参与各个阶
段极具代表性、也极具颠覆
性的电影剧本的策划、编剧
的遴选、导演的聘用以及其
他重要演职员的配置，而且
在策划之初直至进入院线，
都会在全球可能涉足的范围
内针对不同的国家和地区，
动用多种机动灵活、出人意
表的