大使厅是乌兹别克斯坦撒马尔罕阿弗拉西阿卜康国宫廷遗址的1号建筑物，四面墙上残存多重主题的华丽壁画。自大使厅壁画于20世纪60年代被发现以来，便成为国际粟特学界关注的焦点，但因四壁壁画上部遭到破坏，从而影响了研究者对于壁画内容的解读。本书在梳理与总结前人研究的基础上，对大使厅四个壁面的壁画内容逐一检讨后，从图像元素的辨析入手，置于整个内亚的政治文化传统中重新理解壁画。

沈睿文，福建漳州人，历史学博士，现任北京大学考古文博学院教授，从事汉唐考古的教学与研究，主要涉及丧葬制度与习俗、宗教、中外文化交流以及中古城邑考古等领域。已出版专著《唐陵的布局：空间与秩序》(北京大学出版社，2009)、《安禄山服散考》(上海古籍出版社，2015)、《中国古代物质文化史·隋唐五代》(开明出版社，2015)，发表论文八十余篇。

第一章 《穆天子传》与大使厅北壁壁画
一、壁画内容
二、龙浮与狩猎
三、水下怪兽
四、小结
第二章 《摩诃婆罗多》与大使厅东壁壁画
一、已往主要研究
二、东壁壁画复原
三、壁画若干元素的辨析
四、毗湿摩诞生：《摩诃婆罗多》的故事
五、余论
第三章 刺鹅荐庙：大使厅南壁壁画研究
一、已有研究
二、祭马与天鹅
三、器具
四、神庙为何？
五、刺鹅荐庙
六、余论
第四章 坐冬议事：大使厅西壁壁画研究
一、已有研究
二、丝绸、白羊毛与貂鼠皮
三、题铭
四、以枪为硬寨
五、坐冬议事
第五章 大使厅壁画何以如此？
一、西亚、中亚的传统
二、四壁壁画的内在联系
三、大使厅的性质：重楼、日月四时堂？
参考文献

1965-1971年，在V.A.希
什金（V.A.Shishkin）和L.I.
阿尔鲍姆（L.I.Al'baum）主
持下，于乌兹别克斯坦撒马
尔罕阿弗拉西阿卜
（Afrasiab）23号发掘地点
发现康国宫廷遗址。1965-
1968年，已发现30多间居
址。其中壁画保存较好的是
1号建筑（编号R23/1），
为11米×11米的正方形房间
，四面墙上残存多重主题的
华丽壁画。该1号建筑即著
名的大使厅（Hall of
Ambassadors）。遗憾的是
，大使厅是在修路的过程中
被发现的，考古发掘时四面
墙壁上部皆已毁。
大使厅入口在其东壁正
中，室内沿着四壁设有高
0.5米的黏土台阶。这些台
阶中，只有正面（即西壁）
中央的台阶，比其他三面台
阶宽，研究者推测是放置王
座一类的地方。大使厅四壁
的上部均残缺，台阶以上保
留的墙壁高度为西侧和北侧
最高处2.7米，南侧最高处
2.5米，东侧最高处1～2米
。大使厅整铺画有壁画的墙
面高达4米。柱子带有0.5米
的梯形底边，因此，整个壁
画算上梯形的墙面部分一共
4.5米高。
大使厅壁画是粟特学皇
冠上一颗最为闪耀的明珠。
1975年，大使厅壁画资料
正式刊布，此后一直受到国
际粟特学界的持续关注，相
关研究迭出。大使厅四个壁
面皆绘有壁画，但因非主动
发掘时发现，出土时其四壁
的上部均受到破坏，诸壁壁
画上部缺失。尽管壁画后来
又有描摹和复原，但因考古
发掘时全貌已失，致使学者
对壁画诸元素及其内容、功
能的讨论不绝。
1978年，阿弗拉西阿卜
考古探险队领队G.V.希什吉
娜（G.V.Shishkina）组建一
个团队，用黑白两种颜色对
当时的部分壁画进行复原。
原定描摹所有壁画内容，但
终因实验室修复工作进展缓
慢而未果。同年，A.A.阿卜
杜拉扎科夫
（A.A.Abdurazakov）领导
的乌兹别克斯坦科学院考古
研究所化学技术实验室
（The Chemical-
technological Laboratory of
the Institute of
Archaeology of Uzbekistan
Academy of Sciences）团
队重新清理、绘制壁画，发
现了此前L.I.阿尔鲍姆并未
报道的若干细节，并认为后
者的描述存在很多错误[2]
。大使厅壁画全图虽于当年
绘成，但直至2005年3月，
在威尼斯举行的“撒马尔罕
壁画国际学术会议”上，I.A.
阿罕塞瓦（I.A.Arzhantseva
）和O.N.伊涅瓦吉娜
（O.N.Inevatkina）才对该
描摹做了刊布③。
自1989年以来，在F.葛
乐耐（F.Grenet）的指导下
，法国考古队与乌兹别克斯
坦科学院考古研究所合作，
进行大规模的实地调查。
1997年，成立“阿弗拉西阿
卜壁画保护协
会”（L'Association pour la
Sauvegarde de la Peinture
d'Afrasiab），开展对大使
厅壁画的保护和重新描摹以
及复原工作。
2000—2006年，研究大
使厅壁画的学者又掀起了新
一轮的讨论热潮。正是有了
这些讨论，我们的研究才有
了坚实的基础。
我们对大使厅壁画的正
式研究始于2015年。在对
大使厅四个壁面的壁画内容
逐一检讨后，我们从图像元
素的辨析入手，置于整个内
亚的政治文化传统中重新理
解壁画，得出了自己的认识
。
本研究为北京大学“丝绸
之路重大考古发掘与丝路文
明传承”重大项目子课题。
在本书的写作过程中，陈婧
修、陈福友、李宝平、党宝
海、张小贵、林立、王诗雨
、董汝洋、白嘎力诸友不遗
余力帮助提供线索，高峰、
蒋子谦、郭美玲、贺逸云帮
助核对其中若干资料，使我
们得以免去诸多查稽之劳。
本书的主要部分曾分别在《
考古学研究》《美术研究》
和《故宫博物院院刊》刊出
，文物出版社谷雨、李飏女
史为本书的出版做了细致入
微的工作。此上都是我们要
特别感谢的。
需要说明的是，为了保
持原文叙述上的整体性，本
书基本保留四壁诸文发表时
的原貌，只是或补订，或修
正了原文的若干表达。同时
，对不同壁面行文中的重复
之处也尽可能做了调整。
结论正确与否，敬请专
家、读者不吝指教。