本书是浙江诗人李郁葱的又一部诗集。
这部诗集在延续过往风格的基础上,又有所突破。题材丰富多彩,观照广泛,包括内心成长、生活哲思、亲情友情等,旨在发掘日常生活之美,把古典和传统融合新诗之中,从而带来独特的阅读感受和审美情趣。诗人的诗歌语言干净、随性,略带忧郁的古典式抒情和幻美倾吐,是一种生活兼及生命沉淀的产物,紧贴当下生活,但不是简单复制生活,而是在发现生活的同时又不流于庸俗化和琐碎性。
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书名 | 盆景和花的幻术(精) |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 李郁葱 |
出版社 | 长江文艺出版社 |
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简介 | 内容推荐 本书是浙江诗人李郁葱的又一部诗集。 这部诗集在延续过往风格的基础上,又有所突破。题材丰富多彩,观照广泛,包括内心成长、生活哲思、亲情友情等,旨在发掘日常生活之美,把古典和传统融合新诗之中,从而带来独特的阅读感受和审美情趣。诗人的诗歌语言干净、随性,略带忧郁的古典式抒情和幻美倾吐,是一种生活兼及生命沉淀的产物,紧贴当下生活,但不是简单复制生活,而是在发现生活的同时又不流于庸俗化和琐碎性。 作者简介 李郁葱,1971年生于浙江宁波。中国作家协会会员。20世纪90年代开始发表作品,出版有诗集《此一时彼一时》等多种。诗、小说、散文散见《人民文学》《花城》《作家》等国内外报刊,并入选上百种选集。曾获《人民文学》诗歌奖、《山花》文学奖、浙江省优秀文学作品奖等多种。现在杭州某媒体工作。 目录 第一辑 晨昏别册 遇见:一首练习曲 譬如草木 俯瞰 在月亮的背后 旧居 纪念:2016年3月16日 三节诗:读勃莱诗后游戏之作 风吹稻浪 秋风溢满身体 反对 夏日的消遣 纪念春天的一次白色翻滚 晨昏别册 海滨小镇 和另一棵树 两个早上的场景 午夜的冥想 一首速朽的小习作 如果那黄昏滑入悲哀 夏之素描 一个拿着画笔的女人 潘多拉 房间里的眺望 入夏的雷声中安睡至天明 一个夜晚 夏之晕 秋末,从窗口看见树叶飘落 两个诗人 冬日即景 雪霁 黄昏 地铁上的蓝衣男人 冬至 数只鸟 雨水,或者月亮 茶楼有赠 井中观云赋 观一段皮影戏而不知其名 在王国维故居想到人的三重境界 欲登安期山烽燧,山脚下遇蛇而返 游泳池 罗非鱼之歌 蛏子 在黄公望纪念馆外的石臼里看见蝌蚪嬉戏 在郁达夫故居的屋檐下听雨 山中一日 云上的花朵 巧克力工厂 登武夷山天游峰记 远眺 风来岭 云水谣 古道寄怀 路过幼儿园有感 蝉鸣 伞 旅行札记 茶园印象 番邦客之夜 以观云海 玻璃天桥 听到京砖窑火沸腾时有所思 鹿门书院 村庄 在象鼻湖的秋色中戏笔兼致诸友 访友桥边 …… 第二辑 草木间 第三辑 有所思 第四辑 面具 序言 语言开始的地方 ——说说我的诗歌生活 李郁葱 “有什么能在立锥之地感 受到风的尖锐/像夸父在虚 幻中的追逐,烈火捕捉到的 眼睛/垂垂老去,有近视的 忧虑,又有远视的恐惧”。 (节选自《断片集:过去的 风景》) 近年所写的这首短诗, 在有意无意中,我写到了一 种人到中年后的焦虑,是现 实的,也是来自文学的,在 虚和实的交界处。这种境况 的描摹或许是一种真实的人 生写照:盲目和热情在很多 时候是叠映的,可惜的是很 多人并没有清醒地意识到这 一点。写作大概是得以让这 种焦虑显山露水的方式之一 ,并像法国诗人米肖所说的 “得以驱魔”。我曾经无比着 迷于这种说法,尽管后来发 现,它对我的写作毫无帮助 ,而米肖同样也不是我所喜 欢的那种诗人。 (说到对诗的不喜欢, 这里说句题外话,我拒绝承 认现在大部分的口语诗是诗 ,那最多只是文人的一种小 把戏,如果把这些当作诗的 一条正道,往往会南辕北辙 ,虽然当年它拓宽了汉诗写 作的领域。而所谓的知识分 子写作,其实绝大部分是口 语写作,但由于审美倾向的 差异,导致与当下的所谓口 语写作分野。) 写作最初需要的是热情 ,一种对于语言的敏感和对 世界探索的欲望,但能够支 撑个人长久写作的,将是阅 读和忍耐。有时候我们无法 摆脱顾影自怜所带来的个人 满足感:生活是一种伤害和 修补,文字也是。在我们的 身上,有时候会同时活动着 多重性格的彼此迥异的“人” ,人性上的分离表现在肉身 上时,所沉浸的是来自内心 深处的,像天空里的阳光和 月光一样混淆融合。在它们 的边缘,一个野心勃勃的幻 想家能够创造出了自己的世 界,这个世界由畏惧、紊乱 、宁静、勇敢和日益磨损的 爱所组成。 当写作跨度还不够长的 时候,写出的诗常常会让自 己陷入一种怀疑:我的诗, 它能够代替我说话吗?但现 在,当有着足够的宽度去看 待这个问题的时候,我才会 发现,诗是一种启示和发现 ,它早于我们个人的智慧。 而一个人写作的训练,如果 他把写作当作一件自己的事 业或工作去从事的时候,一 般在十年到十五年的时间里 ,他完成了自己技巧和言辞 上的准备。这从多数所服膺 的过去时代的大师的作品中 可以得到证明: 比如说布罗茨基,他很 早越过了写作的羞涩期,而 名篇《黑马》等都在三十岁 之前已经完成。米沃什、奥 顿、沃尔科特、希尼等大师 的诗作都呈现出这样的特征 ,这并非孤例,而向这些巍 峨的山峰借鉴或学习之时, 我们需要避免的也许是脱离 他们的阴影:他们太强大了 ,以至于他们的声音统治了 我们个人的。 最初的写作是散漫的, 它并不系统,就像我们对于 这个世界最初的认识,无论 是对于人、物,以及事物的 秩序,我们充满着误解和自 我想象。但这个世界多数时 候是安静的,蛰伏着,在恰 当的时机里,它才会被激发 出来,和我们另外的时间、 另外的秩序所相连,我们创 造这个世界观,它的代价也 许是艺术家对自身的一种反 复和加强中的夸张的认识, 但别的人很难摹仿这条途径 ,单纯的学习是单薄的,并 不可靠。 对于诗人和艺术家而言 ,唯一的可靠是执着的勇气 和恰如其分的自信。认识到 这一点并不容易,这需要在 长年的勤奋和自我挖掘后有 对自己的认识,在那本薄薄 的诗集《岁月之光》和另外 一本很厚但印刷糟糕到我后 来不愿意提起的诗集《醒来 在秋天的早上》之后,我陷 入一种困境。 这种困境是双向的,写 作之初所为自己赢得的声誉 会在某种程度上限制你,对 当初赏识你而对你某种文字 的抒情品质怀有偏爱的前辈 而言,他们觉得你走得太远 了;而对于另外一些人来说 ,无论是否出于善意,他们 很固执地认为你在自我重复 ,也许从他们看到的那一面 是如此,比如用词习惯、意 象、节奏和腔调等等。在这 一点上,需要感谢能够足够 包容、理解自己的友人和师 长,如果没有这一点,这种 双向的困境会让自己在写作 上举步维艰。 “允许我想,意味着我在 想/是我(一个午后空虚的 头脑)的漫谈打扰了自己/ 如果有一个能够结束:/“ 那时间,在未遂的年代,可 以是一次/打开,眺望那斜 斜的鸟翅……/它们划过了 雨水,漂亮地转身/我想问 的是,它找到一个驿站/但 驿站是否是一种打击?它是 一个/停顿,而我那无趣的 想法会不会更加?”(节选 自《想和答》) 这首诗写于三十岁以后 ,这个世纪之初,大概是从 这个时候开始,我学会了固 执和沉默。生活中的很多事 比文字更加矛盾和奇异,但 文字雕琢了我的凝视:任何 一个生活中的人,曾经遭遇 过什么?能认识到什么?又 将在未来中走向何方?就这 样想想,就会发现牛活和文 字的灵犀之处:它们慰藉我 们,让我们得以平静地去看 这个世界,我们有过如此真 实而热爱着的生活。 而这些成为诗句是一种 必然,我之后那本出版于 2011年的诗集《此一时, 彼一时》所附录的访谈中的 一些观点,到十多年后来看 依然没有改变:“中国新诗 的根就在汉语 |
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