本册收录“峰峦”“远山”“崖谷”“磐岩”“茂林”“朝暮”六个章节，均为山水中的主要组成元素，其造型、比例、位置都会对绘画的意境产生深刻影响，而其随时代变化的风格、技法也能进一步帮助读者管窥画史的发展演进。本书旨在通过对历代山水点景的遴选、梳理，从微观的角度重新观照所熟知的经典山水，从而获得充满新意的观感与体会。

第一节 峰峦
第二节 远山
第三节 崖谷
第四节 磐岩
第五节 茂林
第六节 朝暮

所谓点景，在山水画中
既是点缀，也是焦点，是
画中不可或缺的元素。它
的刻画或简逸，或精微，
所占比例颇小，却寄托无
限情思。明人张祝有云：
山水之图，人物点景犹
如画人点睛，点之即显。
一局成败，有皆系于此者
。
可见作为山水的“画眼”
，点景往往直指画题，具
有“画龙点睛”“小中见大”之
意，成为画之精髓所在。
古人始论山水之初，点
景就作为重要的画面元素
被不断阐释。无论是托名
王维的名篇《山水诀》、
五代荆浩的宏论《笔法记
》，还是北宋郭熙的巨著
《林泉高致》，都对山水
点景的艺术功能、布陈位
置进行论述。其中以郭熙
的画学理论体系最为成熟
，在他看来，点景不仅对
画面空间起到构图上的形
式意义，更在意境的营造
上发挥重要作用。因此点
景应审慎地思考安排，不
可随意放置，必须考虑山
水意境表达之需，使之与
画境的营造一致，由此表
现山水之“真”意。
正如《林泉高致》所言
：
山以水为血脉，以草木
为毛发，以烟云为神彩，
故山得水而活，得草木而
华，得烟云而秀媚。水以
山为面，以亭榭为眉目，
以渔钓为精神，故水得山
而媚，得亭榭而明快，得
渔钓而旷落，此山水之布
置也。
有关山水点景的种类大
致可分为两类：一类是人
物、鸟兽、溪泉之类天然
造化，一类是舟桥、楼宇
、庭院之类人造建筑。前
者意在“可行”“可望”，展现
山水中的生命活动；后者
则意在“可居”“可游”，为观
者介入山水提供路径。它
们既体现出山水中深蕴的
人文旨趣，也反映出中国“
天人合一”的传统自然观。
古人以绘画“穷造化，探幽
微”，山水并非只是对外部
世界的客观描绘，更是心
灵的探索与创造。它寄托
了作者、激发了观者的体
验与情感，而点景往往成
为抒发情感的窗口。
正因如此，画题与画意
也是通过点景予以表达或
暗示的，如行旅、渔隐、
山居、归猎、雅集等。回
溯山水画的历史，不难发
现山水点景的发展总是伴
随着画史展开的，因此从
它也可以管窥绘画的演进
。从唐代精美华丽的楼台
宫阙，到两宋生动写实的
盘车行旅，再到元代意境
深远的渔父空亭，以及明
代笔墨淋漓的访友会饮，
点景不但忠实地反映了各
个时期的生活百态，而且
也承载了画家对存在的生
命之思与理想寄托。我们
可以这么说，点景是自然
山水成为“心之山水”的要义
之所在。
《历代山水点景图谱》
便是在这样的审美意义上
诞生，旨在通过对历代山
水点景的遴选、梳理，从
微观的角度重新观照所熟
知的经典山水，从而获得
充满新意的观感与体会。
《历代山水点景图谱》共
分为四册，分别为人文景
观的“楼阁台榭”（楼台舟桥
）、“渔樵耕读”（人物活动
），自然景观的“流水行云”
（溪瀑烟霭）、“山间林下”
（峰峦林木），涵盖了包
括楼台、亭榭、高士、行
旅、飞瀑、溪流、峰峦、
崖谷等在内的二十四个常
见点景题材。每册分为六
个章节，每一章的作品按
照年代顺序排列。书中甄
选画作均为隋唐至明清的
历代山水画经典作品，希
望能为读者呈现一个多元
样貌的点景世界。此外，
若能为山水画创作者带来
一点小小的启发，那这套
书便实现了它的价值与使
命。
《历代山水点景图谱·自
然景·山间林下》遴选的内
容并非点景所能局限，而
是山中的各种景观，是对“
点景”的拓宽。郭熙《林泉
高致》云：“山之人物以标
道路，山之楼观以标胜概
，山之林木映蔽以分远近
，山之溪谷断续以分浅深
。”本册将“峰峦”“远山”等
山水中的自然景观纳入“点
景”之中，意在展现历代各
种流派的画法，为绘画创
作者提供灵感，为欣赏者
拓宽视野，为研究者选辑
素材。
本册收录“峰峦”“远山”“
崖谷”“磐岩”“茂林”“朝暮”六
个章节，均为山水中的主
要组成元素，其造型、比
例、位置都会对绘画的意
境产生深刻影响，而其随
时代变化的风格、技法也
能进一步帮助读者管窥画
史的发展演进。
“峰峦”一节收录了历代
山水画中具有代表性的山
峰与峦岭，既有《溪山行
旅图》《万壑松风图》这
样的皇皇巨制，也包括马
和之、方从义等人笔下不
太常见的奇峰异岭。“远山”
以各式远景山岭为主，展
现历代不同画家笔下的远
山画法。“崖谷”聚焦山水中
的悬崖、岩壁、溪谷、峡
峪，是山水重要的组成部
分。“磐岩”收录经典的“水
际突兀大石”，尤其在范宽
、马远等人的作品中常见
。“茂林”一节重在山间的林
木点景，所谓“山之眉目”，
但并不包括《寒林平野图
》那样在画中作为主体的
树木。“朝暮”则以山水画中
的日月为对象，展现了历
代画家对晨昏的表现。
林瑞君