当前各学科交叉发展和各领域知识融通的趋势日益加强，秦腔和当代西北作家创作关系的研究正是在此基础上发生的。秦腔是秦人的生命命脉，被称为西北的“语言符号”，秦腔给了作家们沁入骨髓的文化熏染，汇聚了当代西北作家对乡土的情感和记忆，其慷慨悲凉、热耳酸心的美学特点直接影响了当代西北作家的创作。本书在当代西北作家的作品中发掘秦腔影响的痕迹，并对这些戏曲质素在小说的情节结构、人物塑造和主旨表达等功能方面做出有益的探索，研究以秦腔为主的“传统声音”在当代小说创作中的重要地位和意义。
秦腔和当代西北作家创作的交叉融合研究开拓了文学和戏曲研究的视界，当秦腔经典剧作如同水乳一样交融在作品之中，与厚重的历史感、西北文化尚实的精神相符合，呈现出不同的地域风情和美学风格，在一定程度上拓展和深化了这一学科领域。本书对秦腔与当代西北作家创作文本的叙事互文、结构互文、美学风格互文的研究为戏曲与文学互文批评体系建构积累了经验，凸显了乡土文化对于作家写作的价值和意义，为中国当代文学的研究开拓了新思路与新范式。

王亚丽，女，内蒙古赤峰人，文学博士，西安工业大学文学院副教授，主要从事地域文学与文化研究。曾在《文学评论》《江汉论坛》《小说评论》《南京师范大学文学院学报》《文艺评论》《华文文学》等刊物发表论文30余篇，部分论文被人大复印报刊资料全文转载；著有学术专著《边缘书写与文化认同一一论北美华文文学的跨文化写作》。主持并参与了国家级、省部级项目多项，获得柳青文学奖、陕西省哲学社会科学优秀成果奖、西安市社会科学优秀成果奖、陕西文艺评论奖等科研奖项。

序
绪论
第一节 地之子——“我是农民”
第二节 “一派秦声浑不断”
第三节 秦腔与当代西北作家的美学追求
第一章 文化空间、秦腔与互文叙事
第一节 秦腔与贾平凹创作的关系
第二节 秦腔与贾平凹小说“戏中戏”互文叙事
第三节 贾平凹小说的文化建构与身份认同
第四节 “古典”传统与贾平凹小说的现代性
第二章 关中民俗、秦腔与文化空间
第一节 民俗兴趣的发生与陈忠实的写作
第二节 秦腔与《白鹿原》的互文关系
第三节 乡土、革命与《白鹿原》的道德怀旧
第四节 《白鹿原》中的文化空间与女性
第三章 “生存美学”、秦腔与新乡土书写
第一节 “生存美学”与陈彦的“庄周”之道
第二节 秦腔与《主角》的戏里戏外关系
第三节 《主角》的文化精神与史诗传统
第四节 精神原乡与新乡土书写
第四章 戏曲文化、批评范式与文化认同
第一节 传统戏曲与现代小说批评范式的建构
第二节 传统戏曲与现代小说的互文与置换
第三节 论叶广芩《豆汁记》的戏曲文化意蕴
第五章 形式转换、艺术创新与经典改编
第一节 从小说到戏剧：《白鹿原》形式转换与意义重构
第二节 从小说到电视剧：《平凡的世界》形式转换与意义重构
第三节 从小说到电视剧：《装台》形式转换与意义重构
第六章 启蒙错位、通俗小说与戏曲化的人物
第一节 赵树理与地方戏曲的关系
第二节 书写戏曲化的乡土人物
第三节 文本中启蒙的错位
结语
参考文献
后记

2020年11月教育部发布
的《新文科建设宣言》，以
人工智能时代与全球化格局
变化为历史背景，赋予了新
文科特殊的历史使命。当前
各学科交叉发展和各领域知
识融通的趋势日益加强，打
破传统的学科专业壁垒推动
文史哲深度融通，就要用好
学科交叉融合的“催化剂”。
在传统戏曲与现代小说的关
联中，两者既显示出各自的
艺术个性，有着不同的文化
姿态和命运，同时又相互影
响，呈现一定程度上的融合
和贯通。传统戏曲和现代小
说的交叉融合研究正是在此
基础上发生的，二者的研究
开拓了文学和戏曲研究的视
界，为具体的小说研究和戏
曲研究提供一个新的参照系
和观察点，从而使此关系研
究具有文体学的意义。
小说和戏剧作为文学体
裁的两种类型，在文学发展
史上彼此影响，古代的小说
和戏曲，相互依托、共生共
存，互相渗透，相得益彰。
小说和戏曲在发展的过程中
多次相融互补，因此，小说
被李渔视为“无声之戏曲”，
二者共同点缀中外文学的璀
璨历史。戏曲文化在巾国的
历史源远流长，戏曲文化在
民众生活中起到至关重要的
作用，在数千年的积淀流转
中，戏曲成为整个民族的“
集体无意识”，是传统文化
的侵淫浸润的结果。“听戏”
不仅是中国人的生活常态，
其间传递的价值观更是成为
中国人文化血液的一部分而
世代相传。
20世纪以来，中国的知
识分子在对待戏曲文化的态
度上，不再执着于精英视角
的文化批判，而把视野放在
作为传统文化核心戏曲的欣
赏与认同上。张爱玲、白先
勇、莫言、贾平凹等作家，
对戏曲是由衷地热爱，他们
认为戏曲有一种“浑朴含蓄”
的好处，蕴含着中国特有的
人情世故。现代作家利用戏
曲转换和还原自己对现代性
的感悟和思考，他们是受戏
曲情境的激发引起创作的。
戏曲不再是零星出现在小说
文本中的散状点缀，开始有
计划、有象征意味地出现在
小说中。小说主动、有意地
利用、模拟戏曲材料，采用
“戏中戏”的叙事结构，使之
成为小说叙述的有机组成部
分。
在西北地方戏剧中，以
秦腔最为著名，成为他们接
触与想象外面世界的基本方
式。在汗牛充栋的研究文章
中，西部深厚的文化积淀和
黄土地莽阔浑厚的地理环境
，一直被评论家认为是西部
文学兴盛的缘由。我们以往
的研究往往只注重地域的因
素，忽视了地方戏曲对作家
创作的影响，然而深入到西
部作家的内心世界，我们会
发现，以秦腔为代表的戏曲
文化和西部独特的人格文化
，对他们的影响更大一些，
当然也有西部文化对作家的
影响。戏曲秦腔进入西北当
代小说，作家以纯粹的民俗
学眼光去审视笔下的民俗文
化生活，从而在思想和审美
两个层面，凸现出民俗文化
对于作家写作的价值和意义
，因而使其写作于内在的质
地和品性上显现出了浓郁的
民族风味。
本著作以秦腔与当代西
北作家创作关系为主要研究
对象，主要考察二者在生成
、发展的过程中出现的关系
形态和关系现象，梳理小说
与戏曲之间故事题材的沿袭
关系，考索同一或同类故事
题材在小说和戏曲间的流变
轨迹，探讨小说与戏曲共有
的艺术特性等。将秦腔与当
代西北作家创作关系研究视
为两个文类关系的研究，借
用传统戏曲的研究方法与成
果，分析秦腔与当代小说之
间的交叉关系。通过文本细
读与社会一历史批评方法相
结合，用于分析秦腔与当代
西部文学文本之间的“跨文
本”互文现象、内部结构的
互文现象，以及形式互文现
象产生的原因、互文现象对
小说文本意义造成的影响。
与以往的研究相比，本
著作在以下几个问题的研究
中表现得尤为突出：
（1）钩沉、梳理当代西
北作家创作文本中的秦腔资
料。现代小说中关于戏曲的
描写，是那个特定历史时代
戏曲活动的忠实记录，在戏
曲资料大量湮没的情况下，
这些记录描写弥足珍贵。著
作对于重新理解秦腔与当代
西北作家创作关系的研究提
供了颇有价值的启示，在丰
富的史料中，呈现出新锐的
问题意识，无论在传统戏曲
层面，还是当代西北作家创
作研究层面，均有重要贡献
。
（2）著作认为小说文本
与秦腔内容建立起了互文关
系，秦腔与当代西北作家创
作文本的母题互文，结构互
文，美学风格互文是著作的
重点研究内容。作者抓住秦
腔与当代西北作家创作关系
中十分重要、持续至今的疑
难问题，解析它们在实验探
索中的创新呈现。尤为可贵
的是，论著视野宏阔，以作
家作品为引证实据，文本分
析恰当贴切。
（3）著作为构建完善的
戏曲与现代作家作品互文批
评体系积累经验。在对秦腔
与西部文学进行有重点、有
层次的专题个案分析基础上
，建构相对宏观的戏曲与文
学互文批评体系，为进一步
构建成熟、完善的现代小说
互文研究理论体系进行尝试
性探索，积累研究经验。
（4）著作以宏阔的历史
视野和微观的现实细察，论
述当代作家陈彦与庄周传统
与佝偻承蜩的关系，陈彦透
过民间的镜像来观照中国历
史、现实与传统，是在戏曲
搭建中被“激发”的民间。戏
曲秦腔无意中展示了乡土文