本书对中国书法的历史渊源、书体沿革、风格嬗变等作了鸟瞰式的描述。作者吸收最新的学术研究成果，以个人对书法史的理解，阐释中国书法史上的若干现象，着力介绍了书法史上重要的书法作品、书家、时代风尚和艺术流派，总结书法艺术发展的内在脉络。
本书除梳理中国书法中“碑”、“帖”的渊源外，还对历代书风形成的文化环境、历代书法著录和刻帖、历代书论等作概要描述。附录历代书论文献举要、中国书法基本书目三十种，便于读者检索，进一步深入了解中国书法艺术。
全书图文并茂，多见新意，被著名学者卞孝萱教授誉为“简明书史之最新力作”。

朱天曙，江苏兴化人，著名书法家、文献学和艺术史学者。南京艺术学院文学（书法）博士，清华大学艺术学博士后。现为北京语言大学教授、博士生导师，中央美术学院特聘教授，中国书法家协会理事，中国书法国际传播研究院执行院长，中国书法篆刻研究所所长。多次担任中国书法家协会和西泠印社主办的重要展览和研讨会的评审委员。曾获第三届中国书法兰亭奖编辑出版奖（2009），第三届全国优秀古籍著作奖（2009），中国文学艺术界联合会、中国文艺评论家协会第三届“啄木鸟杯”中国文艺评论优秀作品奖（2018）等。
出版有作品集《中国当代书法名家新作——朱天曙卷》（2011）、《朱天曙篆刻集》（2014）、《中国当代书法名家新作——朱天曙》（2018）等。主要著作有《周亮工全集》（十八册，编校整理，2008）、《中国书法史》（2009）、《宋克书法研究》（2011）、《感旧——周亮工及其〈印人传〉研究》（2013）、《且饮集》（2017）、《艺微》（上下册，2018）等，其中《中国书法史》作为2012年唯一一部艺术类著作入选国家社会科学基金中华文化外译项目。

引言：中国书法的笔法生成与精神内涵
第一章 象形装饰
一、混沌初生
二、从甲骨文到金文
三、多采的书风
四、隶变
第二章 统一典范
一、秦代的小篆
二、汉简、帛书和汉金文
三、汉代刻石与砖瓦铭文
四、书体的嬗变
五、文人书家的兴起
第三章 魏晋风度
一、禁碑风气
二、锺繇时代
三、经典“二王”
四、魏晋书法精神
五、东晋的刻石
第四章 南妍北质
一、南朝风流
二、多样的北朝刻石
三、南北融合的滥觞
第五章 盛世典则
一、隋代的书法
二、初唐之音
三、盛唐气象与颜真卿
四、晚唐的延续
五、杨凝式与五代书家
第六章 意趣妙理
一、北宋前期
二、“宋四家”
三、南宋书坛
四、刻帖与金石学的发展
第七章 复古之风
一、赵孟频及其影响
二、篆隶复兴
三、少数民族书家
四、隐逸派
第八章 流派思潮
一、明初的两脉
二、“天下书法归吾吴”
三、董其昌和松江书家
四、个性解放思潮
五、明代刻帖和书法著录
第九章 碑学兴起
一、清代的帖学
二、王锋和清代书风的转变
三、“扬州八怪”
四、师碑实践
五、碑学的总结
第十章 多元气象
一、碑派新风
二、融合之路
三、帖学的回归
附录一 历代书论文献举要
附录二 中国书法基本书目三十种
主要参考文献
再版后记

书法艺术是中华文化中
最有代表性的精神符号，它
以汉字为表现对象，渗透了
中国传统的思想观念，区别
于世界各国的文字和艺术。
祖父陈垣先生在《元西域人
华化考》中曾说：“书法在
中国为艺术之一，以其为象
形文字，而又有篆、隶、楷
、草各体之不同，数千年来
，遂蔚为艺术史上一大观。
”朱天曙教授兼历史和艺术
两长，多年来致力于中国书
画篆刻史的研究，这部《中
国书法史》就是其成果之一
。该书2009年由文化艺术
出版社出版后，受到学界广
泛好评。现在中华书局要再
版这部书，非常及时，谨表
祝贺。
中国书法艺术在长期的
发展中，形成了字体演变、
流派风格、书学文献为特色
的历史和文化，有着丰富的
内涵。天曙教授先后在清华
大学、北京语言大学、中央
美术学院讲授中国书法课程
，在教学讲义基础上修订成
书。前辈南京大学教授卞下
孝萱先生在原序中曾引柳诒
徵《中国文化史》弁言中“
吾人继往开来，所宜择精语
详，以诏来学，以贡世界，
此治中国文化史者之责任”
语相勉，指出此著“述书史
之变迁，扬书艺之精神，有
承先启后之功”，我是十分
赞同的。这部书法史，囊括
了各个时期书法技法、审美
和文化精神的重要内容，其
中如早期的甲骨文、金文的
分期，“隶变”的内涵，汉代
书体的嬗变与文人书家的兴
起，三国禁碑风气、魏晋书
法精神、南北书风的融合、
刻帖与金石学的发展，元代
少数民族书法、碑学的兴起
与实践等，虽未具体展开详
细讨论，但这些书法史上的
重要现象，都做了扼要明了
的梳理，可谓金针度人，启
发后人进一步思考。从某种
意义上看，这是一部当代中
国书法史研究的精彩导读之
作。
作为新一代的书法家，
天曙教授不光重视书法的技
艺，还特别重视传统文人品
格的塑造，这是十分难得的
。他在进行书法史研究的同
时，还长期从事古典文献的
整理与研究，先后出版了《
周亮工全集》（十八册）、
《印说》（明代周应愿著）
、《齐白石论艺》等文献整
理著作。我在主编《陈垣全
集》时，陈垣先生批注清代
学者全祖望《鲒埼亭集》也
是请他校读整理的。这部《
中国书法史》在艺术风格上
的讨论之外，尤其重视吸收
文献学、文字学和历史学的
成果和研究方法，考镜源流
，评骘精审，非惟拘于点画
技法之论。如书法史关于“
金”、“石”与“帖”、“碑学”与
“帖学”、“刻帖”与“著录”以
及附录书学文献举要、中国
书法基本书目等内容，精审
校理，门类贯通，体现了他
在历史学和文献学研究上的
用力和关注。
传东汉蔡邕《笔论》论
书曾有“沉密神彩，如对至
尊”语，我虽未专门研究书
法一艺，但对书法史研究也
是这个态度的。天曙教授年
富力强，研思锐精，注重艺
术创作、研究、文献整理三
位一体，正见力学，取得可
喜的成果。现在这部《中国
书法史》重版，嘉惠学人，
以兹命世，鉴于后生，不亦
善乎！
2016年9月于励耘书屋