二百多位诗人的二百多首诗篇，或关注现实，或怀念过去，或抒发悲欢，或慷慨激昂，各有所长。
由中国诗歌界知名选家选编的2023年度诗歌，系从全国文学刊物当年发表的诗歌中精心挑选而来，旨在检阅该年度诗歌的创作实绩，公正客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度诗歌。

慢者 阿门
山雀 阿华
星空下的马匹 阿信
晨雾 阿信
斑鸠咕咕 阿董
我真的明明看见 阿民
有的事情比想象中慢 艾蔻
蜡烛 安乔子
夏日的傍晚 安乔子
我没有说过爱你 白羽
我的愉快在羊圈里 白庆国
梭梭马 北野
今夜，我坐在天空下 北野
元旦时间 笨水
与父亲下棋 薄暮
遥远的大麦地 薄暮
地铁 陈亮
大月亮 陈亮
镜语 陈墨
冬日偶作 陈德根
与父亲拉煤 敕勒川
苍耳记 查干
碎片 城西
西坡少年 曹东
蚂蚁 曹兵
雪夜时带我回家 曹麓流
给你的第一百首诗 程小蓓
秋分 窗户
桑之落矣 川美
明天 大解
你没了，我才敢放声大哭 大连点点
脸谱 灯灯
故乡的傍晚 呆呆
夏夏 呆呆
早晨 代薇
失去便是归还 代薇
有光 杜涯
紫藤花下 段若兮
最旧的音质，要慢慢地喊出来 二缘
惘然录 方石英
我发誓 方闲海
三个以后的我 非亚
松开 风荷
枕木边的青草 冯冯
尖叫 冯娜
……

什么是艺术？克莱夫·贝
尔说：艺术是有意味的形式
。这里强调了“意味”和“形
式”这两个词。现代新诗作
为语言的艺术，与内容的音
乐性相关的分行和分节，是
它表层的外在形式，而内在
的“意味”是它的魂。
诗歌作品不强调要说出
道理或哲思，而是要完成感
受与情绪的传达与呈现。中
国汉语词汇中，“意味”在语
意中有着含蓄、情调和趣味
的含义。那么一首优秀的诗
歌，它最终是通过形式和语
言呈现出含蓄、有意蕴的情
调与趣味，从而唤醒读者内
心相同的生命经验与文化经
验，而获得审美的快感。
一首优秀的外在形式与
内在构成相辅相成的诗歌作
品的完成，对写作者的天分
和文化素养提出了极高的要
求。即使对于一位优秀的诗
歌写作者，一首好作品的获
得，依旧是偶然天成的，是
可遇而不可求的。
因此，我们的年选不是
一本绝对好作品的集合，它
只是体现了这一年中，中国
新诗的基本状态，为研究者
和读者提供一些可供参照的
文本。
是的，按照我们编者的
审美要求，这本年选中真正
的好作品还是少而又少的，
所有的入选作品，相对而言
都是有一定水准和一定的代
表性的诗歌作品。
近几年我们的新诗在发
生着悄然的转变，在去年的
“编者的话”中我们曾说：“
就诗歌自身的艺术观念、审
美意味以及写作方式等也都
在不断地演变着。它从社会
化的、简单的群体思维，转
向对个人的、内在情感的深
入表达；从对时尚的、流行
的、表层化的诗歌的追逐，
转向对细微生命体验和生活
现实发现的诗意抒发；从依
赖运动式、群体的、宣言的
、流派的社会方式，转向关
注现代与传统的融合，和对
语言艺术本质的追求。……
在诗歌的认知与写作中，很
多诗人在努力探寻语言艺术
的真谛，在他们的诗歌中，
写作是脚踏实地的，生命的
感受是明澈的，亲情是在真
实的细节中呈现的，爱是调
动了内心真切体验的，回忆
是具有体温的，想象是与现
实相衔接的，景物是可以亲
近和触摸的，哲理是和现实
生活中人们的思考和体验紧
密相连的。”
以上这些是我们看到的
，是诗歌写作向好的方向与
状态，但依旧存在许多的问
题。那些不进入诗歌写作基
本状态的、那些急功近利为
唬人搞外在形式的混迹诗坛
的人，我们在此就不加论说
了。在认真写作者的群体中
，许多的作品还存在着浅显
直白或个人化、只囿于对局
部现实生活的描临与书写、
缺少语言艺术的升华与魅力
、内涵过于简单、情感的外
延与透彻不足、是平面的不
能与现代文化意识相连接等
问题。当然还有许多作品因
为作者文化准备不足，无法
更好地完成。
克服这些问题是没有捷
径的，只有保持一定量的对
当下诗歌作品的阅读，保持
诗歌写作的在场感，保持对
其他文化领域的不断关注与
学习，开阔文化的视野，在
诗歌的创作上才会有所进展
。
后印象派画家高更在谈
艺术时说，感觉包含着一切
，不要临摹自然，艺术是抽
象的。他还说，在绘画作品
中要体现出你心中的旋律感
。高更强调艺术创作中依赖
的是人的感觉，不是简单摹
临，而是将感觉综合起来，
并画出生命内在的音乐性。
诗歌也同样是这样的，我们
的诗人们在写作中要保有中
国旧体诗歌的文化性，也要
体现一个生活在现代社会中
的人的丰富的精神性，我们
相信，只有这样，我们的诗
歌创作才会有新的突破与发
展。
这些是在编辑这本年选
时所想到的，记在这里与大
家共同思考与探讨。
林莽
2023年10月