本书是《中华读书报》著名记者舒晋瑜追踪采访11届41位茅奖获得者的访谈录。从对首届茅奖获得者之一李国文的访谈，到对第11届茅奖获得者，包括获得过诺贝尔文学奖的茅奖作家莫言的访谈均收录书中，还收录了历届茅奖评委的访谈。全书以文学创作为访谈主体，将茅奖作为切入点，从评奖与得奖两个角度透析中国作家与文学界，为中国文学的深入研究提供了有力佐证，呈现了当代文学的心灵地图。

舒晋瑜，生于山西霍州，祖籍山东博兴。毕业于中国新闻学院。自1999年起供职于光明日报报业集团，现为总编辑助理。著有《说吧，从头说起——舒晋瑜文学访谈录》《以笔为旗——军旅作家访谈录》《深度对话茅奖作家》。

长篇崛起的一份“档案”
一线舒晋瑜
第一届茅盾文学奖（1977—1981）
评奖委员会名单/获奖篇目
获奖作家访谈
李国文：钻进故纸堆，也许是一个不坏的选择
评委访谈
谢永旺：首届奖评出了几位新人
第二届茅盾文学奖（1982—1984）
评奖委员会名单/获奖篇目
获奖作家访谈
刘心武：我有能力厚重，但不刻意
评委访谈
顾骧：先锋派作品基本无法通过
第三届茅盾文学奖（1985—1988）
评奖委员会名单/获奖篇目
获奖作家访谈
凌力：写《少年天子》是我首次尝试把写人放在第一位
余小惠：《都市风流》是中国人崛起的伟大时代的缩影
霍达：从来没有奢望过经典
评委访谈
李星：有一件事曾让我很受伤
第四届茅盾文学奖（1989—1994）
评奖委员会名单/获奖篇目
获奖作家访谈
王火：我不是大师级的
陈忠实：我早就走出了《白鹿原》
刘斯奋：不拘一格 不守一隅
刘玉民：没有激情就没有文学和艺术
评委访谈
雷达：茅奖评选有四条需要坚持
第五届茅盾文学奖（1995—1998）
评奖委员会名单/获奖篇目
获奖作家访谈
张平：我要至死为老百姓写作
阿来：写作是一种高智商的游戏
王安忆：对这个世界的变化，我无法归纳成概念
王旭烽：没有杭州就没有我这样的作家
评委访谈
朱向前：茅奖价值取向因势渐变
第六届茅盾文学奖（1999—2002）
评奖委员会名单/获奖篇目
获奖作家访谈
熊召政：我不是一个热闹的作家
徐贵祥：重返“徐怀中时代”
柳建伟：我一直关注战争与和平
宗璞：即使像蚂蚁在爬，也要继续写下去
评委访谈
胡平：一定要了解中国才能成为大作家
第七届茅盾文学奖（2003—2006）
评奖委员会名单/获奖篇目
获奖作家访谈
贾平凹：写小说，也是写我自己的恐惧和无奈
迟子建：当作品染上岁月的风霜
周大新：我想写出让人感觉温暖和美的作品
麦家：中国谍战走向世界
评委访谈
孟繁华：评奖是文学经典化的方式之一
第八届茅盾文学奖（2007—2010）
评奖委员会名单/纪律监察组名单/评奖办公室名单/获奖篇目
获奖作家访谈
张炜：杰作不一定为文学史而写
刘醒龙：书写是为小说的妙不可言
莫言：作家的地位是由作品而非称号奠定的
毕飞宇：别相信自己的才华有多少
刘震云：不断把自己归零?评委访谈
李掖平：只评作品不论人
第九届茅盾文学奖（2011—2014）
评奖委员会名单/纪律监察组名单/评奖办公室名单/获奖篇目获奖作家访谈
格非：一生只在写一部作品
王蒙：我从来都有几套笔墨
李佩甫：作品中的每一个人物，都是我的亲人
金宇澄：低姿态的写作非常重要
苏童：我一直在挽留事物的敏感?评委访谈
王春林：实名制其实是一把双刃剑
第十届茅盾文学奖（2015—2018）
评奖委员会名单/纪律监察组名单/评奖办公室名单/获奖篇目获奖作家访谈
梁晓声：我从未怀疑过真善美
徐怀中：我希望创造出一番激越浩荡的生命气象
徐则臣：大运河对我来说是个私事
陈彦：现实主义需要面对日常的残酷
李洱：敬重文学现实品格，期许知言行统一?评委访谈
何向阳：获奖作品是由“高原”到“高峰”的有力见证
第十一届茅盾文学奖（2019—2023）
评奖委员会名单/纪律监察组名单/评奖办公室名单/获奖篇目获奖作家访谈
杨志军：用一生去膜拜雪山大地
乔叶：永远保持诚实的写作态度
刘亮程：书写有翅膀的文字
孙甘露：把对上海的爱隐藏在小说里
东西：向内写，发现丰富浩瀚的“回响”?评委访谈
阎晶明：中国文学未来可期

长篇崛起的一份“档案”
白 烨
于1982年开评的茅盾文
学奖（以下简称茅奖），三
十多年来已经评选了九届，
先后有四十多位作家的作品
摘得奖项，获得殊荣。尽管
人们对茅奖不无微词，但平
心而论，茅奖还是遴选出了
不同时期好的和比较好的作
品，基本上做到了选优拔萃
。而整体来看，连绵而来的
茅奖，实际上也构成了长篇
崛起与繁荣的成果展示与实
绩巡礼。
目前，茅奖越来越为文
坛内外的人们所广泛关注，
以茅奖为对象的研究著述也
日渐增多，几乎成为当代文
学研究中的热门话题。但毋
庸讳言，有关茅奖的既有研
究，还缺少有关作家的跟踪
纪实与相关采访，也缺少有
关史料的系统爬梳与基本建
设。正是在这样的背景之下
，舒晋瑜的这部《深度对话
茅奖作家》，以其现场性兼
具史料性，纪实性兼具研究
性，具有了自己的独特价值
。
从我的角度看，这部对
话集，至少有着三方面的价
值与意义。
首先，以茅奖作家为访
谈对象，采用“对话”形式揭
示作家的心曲，探悉作品的
成因，在对茅奖的切近与观
察中，突出了作家的角度，
彰显了主体的功能。钱锺书
先生曾经说过：“假如你吃
了个鸡蛋觉得味道不错，又
何必去认识那个下蛋的母鸡
。”但既想吃“味道不错”的“
鸡蛋”，又想认识那个“下蛋
”的“母鸡”，却是阅读与接
受中的人之常性、事之常理
。而在当代文学研究领域，
作家与作品，更是两个基本
的观察点与重要的支撑点。
而观察和研究茅奖，需要看
作品，也需要看作家。而创
作主体与作品客体的种种关
联，显然关涉茅奖作品的成
因与特色等个中隐秘。事实
上，舒晋瑜的访谈，看起来
是针对作家的访谈，其实也
是着眼于作品的叩问。她围
绕作品穷原竟委地设问，深
入创作底里不厌其详地探询
，实际上以探赜索隐的方式
，由作家的文学意图和写作
追求的角度，从构思到完成
，从意蕴到形式，穷形尽相
地解读了作家与作品的内在
缘结，以及作品所以独到的
内在密码。
其次，切近作家作品实
际设置话题与问题，访谈与
对话亲切自如又内在深入。
文学访谈与作家对话，新闻
性与文学性有机交融，具有
较强的专业性，因此话题的
设计、问题的追问，就显得
更为重要。而这正是舒晋瑜
的长项，她在文学知识的储
备上丰富而扎实，对所访作
家的了解也系统而深入，因
此以专业的素养设计话题，
以好奇的姿态循序追问，以
一种内在的亲和力使访谈的
对象敞开心扉，披心交谈。
如《陈忠实：我早就走出了
〈白鹿原〉》，先梳理陈忠
实早期创作，进而谈到各种
体式的改编，以及《白鹿原
》之后作家的心态与状态。
这里涉及的，既有陈忠实个
人的文学道路，又有《白鹿
原》的影响与改编，而且时
间跨度达半个多世纪。这样
一些话题的提出与探讨，显
然需要对作家本人创作历程
、代表作品及相关影响进行
细致了解，甚至是长时间地
跟踪阅读与积累。唯有如此
，才能了然于胸，收放自如
。
对话的内在与深入，还
体现于访谈的纵深度与历史
感。舒晋瑜所选取的访谈对
象，均为创作上起步早、作
品多、影响大的当代名家，
如李国文、刘心武、莫言、
贾平凹、张炜、王安忆等。
几乎每个人都有三四十年的
创作历史，各种文类均有涉
及。要把他们一个个都了解
清楚，着实要下一番功夫。
即如莫言的访谈，话题是从
长篇新作《蛙》说起，但却
回溯到莫言早期的习作阶段
，中期的创作爆发，后期的
创作嬗变，视线在不断的拉
伸之中，使访谈渐渐具有了
历史的纵深感，这不仅在一
个大的历史背景下揭悉了长
篇新作《蛙》的来由与特色
，而且也约略勾勒出莫言小
说创作的整体性轮廓。从这
个意义上看，舒晋瑜既是在
以访谈新作的方式来解读作
家的，也是以撰著作家论的
方式来进行文学访谈的，这
种认真而细致、专业和专注
的背后，是她敬恭本职、敬
重作家、敬崇文学的态度与
精神。
第三，由“采访手记”表
达作者感受，使对话平添了
亲切感与现场感。对话中的
“采访手记”，是书中不可或
缺的重要部分。这些手记置
于文章开首，在轻松自然的
文字里，负载着作者自己化
理性为感性的精到感言。有
的是形神兼备的作家素描，
如说阿来，“有时候，他是
个纯粹的诗人，他的诗歌寂
静丰盈，没有半点杂质；有
时候，他是个摄影爱好者，
装备和作品不亚于专业摄影
家；更多的时候，他是个写
作者，只听从于内心的召唤
，心无旁骛。”有的是画龙
点睛的精要点评，如说迟子
建，“三十年的创作实践，
迟子建经历了新时期文学的
种种潮流，但她又具有‘不
入流’的勇气，这种坚持恰
恰给了她自由，给了她广阔
的生长空间。”有的则是亦
庄亦谐的印象传真，如说贾
平凹，“他的方言很重，我
需要尽力去聆听他说的每一
个字；这种尽力没有阻碍交
流，反而构成一种兴致。后
来居然渐渐都能听懂了。交
流时，被烟雾笼罩的贾平凹
就频频点头，是的，是的??
”这些精彩文字，单篇来看
是有声有色的导语，连缀起
来亦是有识有见的评论，使
访谈别具