20世纪70年代末以来，中国经济社会快速发展，风云激荡的种种痕迹深深镌刻在银幕上。光影浮动之间，隐藏着宏观叙事之外细腻动人的日常生活图景。
本书考察改编电影如何从艺术角度再现历史进程，透视变革浪潮中个体的复杂感受与矛盾行为，并探索社会发展对电影生产的影响。本书尝试梳理讲好中国故事的有效范式，为影视研究更好地诠释中国特色社会主义现代化建设提供启发。

王瑛，南京大学文学博士，四川师范大学文学院戏剧影视文学专业讲师；四川省电影局、四川省广播电视局项目评审专家库成员，四川省电影家协会评论专委会委员，中国高校影视评论学会会员。主持省部级课题3项，校厅级课题4项。在学术期刊发表论文十余篇，获得四川省哲学社会科学优秀成果三等奖1次。

绪论
第一节 作为时代具象的改编电影
第二节 研究对象、内容和意义
第一章 对主体地位的追寻与确认
第一节 人的再发现
第二节 新类型英雄的出现
第三节 女性解放与时代烙印
第二章 人性的，太人性的
第一节 人道主义登场
第二节 个人化历史再现
第三节 现代病症候
第四节 想象的怀旧
第五节 家庭情感叙事
第三章 丰富和丰富的痛苦
第一节 匮乏时代的期盼
第二节 新浪潮，新气象
第三节 现代化的悖论
第四节 转型期的社会症结
第五节 消费主义迷思
第四章 从“人治”到法治
第一节 宗法社会伦理范式转型
第二节 情理与法律的错位
第三节 基层治理之惑
第五章 从集体到命运共同体
第一节 集体的坍塌与重建
第二节 爱国该如何讲述
第三节 命运共同体叙事
第六章 电影生产场域变迁
第一节 从惩戒到规训
第二节 从艺术追求到商业考量
第三节 受众群体的结构性分化
第四节 新旧结合、中西互融的文化心态
第七章 价值观念的变化与坚守
第一节 创作理念嬗变
第二节 娱乐化转型
第三节 景观、IP和闹剧
第四节 为人生、为艺术
第八章 电影改编的时代方向
第一节 开放的主旋律
第二节 新主流电影转向
第三节 新主流化的电影改编
结语
参考影片
主要参考文献
致谢

近年来，学界以建构具
有中国气派的电影学术理论
体系为中心，百花齐放，百
家争鸣，出现了多场热烈讨
论，形成了当前中国电影学
界的重要学术热潮。众多专
家学者提出了自己的理论主
张，尤以共同体美学理论、
电影工业美学理论和中国电
影学派理论引发的讨论最为
广泛和热烈，理论成果丰厚
。种种理论虽各有侧重，但
殊途同归，都是要充分阐明
中国电影的独特美学，展示
中国电影的民族风范，不同
理论具有一个共同的价值目
标——用中国电影实践总结
中国电影理论，用中国电影
理论阐释中国电影实践，用
中国电影准确、充分和鲜明
地展现中国故事及其思想和
精神力量。
中国电影创作有着深厚
的现实主义传统，并以其为
电影的主导品格，站稳人民
立场，始终坚持关注现实、
反映现实，用摄影机紧扣跳
动的时代脉搏。从20世纪
70年代末到当下，中国社会
一直处于变革之中，电影在
充满创作激情但往往模棱两
可的“作为艺术的电影与作
为商业的电影”辩论的冲突
二分法中找到空间，细细描
摹中国社会的种种变化与发
展，电影内容、题材、风格
的嬗变与社会思潮、政治与
经济形势变化形成共振与呼
应，国家意识形态深刻介入
电影创作，影片多维度影响
观众对现实的认知，银幕内
影像深度参与银幕外的国民
性乃至国家形象的构建。
电影改编尤其能凸显这
一点，从《芙蓉镇》《智取
威虎山》《牧马人》《城南
旧事》《青春祭》到《集结
号》《唐山大地震》《归来
》，再到最近的《流浪地球
》，这些从文学作品而来的
改编电影，其修改过程及改
编后的内容、主题和艺术风
格不仅体现出作家个人志趣
与大众接受之间的融合与错
位，更受到政治、经济、文
化多重因素的影响，怎样改
编，为什么改编，是关于文
化生产场域的颇有意味的问
题。鉴于电影的多维度，也
即同时包括语言、视觉和听
觉，电影制作者必须做出无
数的选择去充填影片的细节
，而这些选择从来都不仅仅
是基于文本内容表达的考虑
做出的，对文学的影视化在
改编策略的运用上实际有着
更为复杂的考量。电影作品
与文学作品不同，它是文化
产业系统运行的一部分，其
生成逻辑与社会状况密切相
关。对改编电影的研究不仅
对文学与电影本体研究、媒
介文化研究有重要价值，也
是窥视时代的一扇窗户。
本书基于学界已有研究
，在电影改编的研究范式和
内容上尝试一种社会学方向
的拓展，紧紧围绕电影与中
国社会的紧密关系展开，具
有明确的中国问题意识，其
研究方法和出发点体现出强
烈的现实感和当代性，本书
通过对20世纪70年代末以
来改编电影叙事主题、美学
风格和生成过程的探析，追
踪贯穿中国社会的政治、经
济与文化潮流演变，在对银
幕影像的考察中解读中国社
会的运行状况，试图发现社
会变革怎样作用于流行文化
并因此建构起大众的历史意
识。
像许多学者陈述的那样
，在现代世界里，通过大众
媒体传播思想在集体记忆的
构成中、在个人和群体身份
的形成中都起着至关重要的
作用，从长远来看，流行文
化、媒介文化会构成我们的
现实感知和历史想象，从而
取代我们的历史意识。李普
曼曾经指出，媒体将有关外
部世界的信息套入一个固定
模式，通过这个模式使人们
勾勒出世界的图画，为人们
定义现实的状况，虽然他的
论断是对新闻媒介而言，但
用来分析电影对现实的描摹
也未尝不可。作为具有重要
影响力的大众媒介与流行文
化，电影在银幕上编织出独
特的中国故事，影响了无数
观众通过镜头去寻找自我定
位、理解他人情感、达成社
会共识。
电影的生成有着有趣而
曲折的起源叙事，社会中政
治、经济、美学和技术的各
种转变和过渡影响了电影的
形式与内容，而电影勾勒出
的社会状况又启发了观众对
世界的想象与理解，电影试
图传达的讯息和世界真实的
样貌永远不会完全一致，但
图像的视觉结构如此引人注
目，以至于电影完全可能以
不可预测的方式在观众心灵
中用虚构的影像取代现实事
件本身。当人们通过影像来
看待世界本身时，不仅试图
理解过去、定位当下，而且
还在预测未来可能会发生的
事情。因此，慎重看待电影
的社会学意义与价值，通过
流行文化关注社会生活，在
虚构影像对真实世界的呈现
中发现并提出问题很有必要
。
中国电影研究要从中国
社会现实出发，以中国特有
的言说方式或表达方式构建
起反映中国式现代化建设实
践、体现时代特征、具有鲜
明特色的话语体系。当下的
中国电影理论建构“需要和
中国改革开放的发展、中国
的社会变革之间建立联系，
这样才能真正认识中国电影
，电影人才能够找到自己的
方向和立足点”。本书以改
革开放对中国社会的影响为
研究的逻辑起点，运用电影
社会学的方法对文本及其生
成背景进行分析阐释，紧扣
电影作为时代精神的影像投
射，论述数十年来的中国式
社会主义现代化建设如何在
影像中得到创造性再现，这
是一项有价值的工作。
从中国电影自身情况来
看，早在诞生之初，其已经
通过和鸳