日本设计师是如何走向世界的？
日本设计师一直与什么战斗至今？
作为一种文化力量，日本设计彰显了怎样的精神？
日本设计的价值是什么，它拥有一个怎样的未来？
本书作者内田繁先生以亲历者的身份，讲述了日本设计60年来的发展历程。
他在众多设计师的作品中，看到了他们的坚持和奋斗，看到了遥远的战后设计史的残像与断片，看到了他们与所处时代正面交锋的气概，看到了他们改变世界的决心和成果。
他告诉我们，设计既是一种职业，也是一种商业，但不应该全都做成生意，最基础的还是要为了寻找“人类的幸福与日常”。

内田繁（1943-2016），1943年生于日本横滨市，1966年毕业于桑泽设计研究所，1970年创办了内田设计研究所。20世纪90年代以设计灯具和椅子被纽约大都会博物馆、旧金山近代美术馆、丹佛美术馆珍藏，后来涉足室内设计领域、商业空间设计领域。2016年11月21日去世，享年73岁。
内田繁设计生涯中获奖无数，其中包括：日本的设计类大奖“每日设计奖”、“商业环境设计奖”；艺术选奖文部大臣奖（2000年）；第一个以设计师的身份获得的紫授褒章（2007年）等。
主要设计作品：山本耀司的精品店系列、HOTEL IL PALAZZO、神户时尚美术馆、茶室“受庵·想庵·行庵”、Crest Tower系列内部空间、东洋旅店广岛等。
主要著作：《空间与日本人》（インテリアと日本人）、《家具之本》（家具の本）、《普通的设计》（普通のデザイン）、《Design Scape》（デザインスケープ）等。

1 战后设计之启程——20世纪50年代
在被占领的废墟下
进驻军的设计
美军家属房
设计运动之黎明期
日本设计委员会
优秀设计（Good Design）
纯色就更胜一筹吗
平面设计的集团化
日本宣传美术会
Graphic 55展
设计的社会性发展
G-MARK的启动
每日工业设计奖
战后的制造业与设计
1951年——日本工业设计元年
工业改变了日本人的生活
开始出现工业设计师
2 对工业化社会的质疑——20世纪60年代
高速成长的余波
战后时代早已结束
美式生活（American Way of life）
新消费社会之形成
工业化社会的矛盾
世界设计大会
东京奥运会
梦想的超级特快列车
国立屋内综合竞技场——丹下健三
视觉传播与艺术总监
“PERSONA小组展”——年轻人刮起的旋风
“空间到环境展”
室内设计的独立
呈现道德秩序的内部空间——岩渊活辉的出现
波普艺术带来的轻快的空间表现——境泽孝的挑战
极简主义与价值转换——仓俣史朗的活跃
典范的转换
震撼世界之年——1968年
激进主义——从工业化社会走向信息化社会
地下话剧与海报
日宣美解散
3 从工业化社会走向信息化社会——20世纪70年代
战后终结
冲绳回归日本本土
中日恢复邦交正常化
日本列岛改造论
石油危机
政治道德改革
1970年大阪世博会
总体规划
从城市规划到总体规划
节日广场
代表未来城市的世博会与景观计划
冈本太郎与太阳塔、未来空间
节日广场的自动装置与艺术家的参与
企业策略与艺术总监
百货店变身街道——西武百货店的文化策略
从物质到现象——PARCO的形象策略
对美的追求——资生堂的设计
梦幻物语——三得利的广告
雨后春笋般兴起的室内设计
藤江纺织物与北原进
吧尔康与内田繁、三桥育代
“收音机吧”与杉本贵志
“艺术收藏家之家”与植木莞尔
乱步凌房与森豪男
消失的混沌
内部研讨会
东京设计师空间与“ONE DAY ONE SHOW”
70年代的服装设计动向——高田贤三与三宅一生
DECOMAS委员会与CI的普及
走向生活方式与个性化的工业
70年代的社会与工业的动向
团块世代的生活方式
制造商的组织能力与工业的变化
新游戏的诞生
4 设计多样性—-20世纪80年代
泡沫景气与泡沫时代
日常性的丧失——泡沫期的设计
变得更加多样的实验
错综复杂的平面设计
数字时代前夜
田中一光的牵引力
亚文化与杂志的盛行
不断挑战的室内设计
挑战多样性——扩张时代的需求
酒店IL Palazzo在设计方面的合作
“连续的时间”“被分割的时间”——饮食空间与时装店
与服装设计师的对话
推动文化的家具设计
家具东京设计师周1988
家具设计之于日本人的意义
走向世界的服装设计
被创作的流通与工业
新流通方式的抬头
无印良品与AXIS
被组织化的工业
5 在环境时代生存的设计——20世纪90年代-21世纪10年代
后泡沫期社会的设计
看向日常的眼光
三宅一生的周边产品
褶皱革命
探求制衣原点诞生的服装
不断扩大的平面设计师的领域
数字时代兴盛之中
商品开发与传媒设计
地方主义与全球主义之间
从茶室看到的
米兰家具展的价值是什么
环境时代的新工业
可持续性与通用性
自由设计师们的建议
后泡沫期的城市与设计
不断变化的东京风景
地区开发与设计总监
战后设计贯穿了什么
“SO+ZO”展的意义
终章 以人为本的设计
何谓设计
设计与人类文化学
脱离物质至上主义
从“物质逻辑”到“关系逻辑”
21世纪设计的应有姿态
“弱小”感觉的设计
变化·细微·当下
今后的设计
人类·社会共同体·关系
设计·信息·印象
设计·环境·技术
结束语 从“无常观”到“无常美观”
“美”是一种哲学
何谓“侘”之样式
附录
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中译人名索引
参考文献
日本年号与公历对照表

越过震后堆积如山的瓦
砾
内田繁
2011年3月11日，我刚刚
写完这本书，突然就发生了
东日本大地震。这场前所未
有的大地震，不仅夺走了上
万人的宝贵生命，它所伴随
的海啸还把灾区曾有的生活
、工业、教育，乃至行政功
能统统冲走，引起了人们对
核电站的恐惧，并影响到了
电力、原材料及其他物资的
供给，甚至给全国的工业生
产和日常生活都造成了影响
。日本社会通过这场东北部
大地震，对人类与生产、流
通、基建之间竟有如此紧密
的关系，应该是终于有了一
次切身的体会。
日本一直以来就是一个
天灾不断的国家。它刚好就
位于北美板块、太平洋板块
、菲律宾海板块、亚欧大陆
板块的交界处，地壳非常不
稳定。日本境内有多条火山
带，也是每年台风的必经之
地。地震、海啸、台风、火
山爆发，这些自然现象随时
都会袭来，当大自然肆虐发
威时，人类是束手无策的。
虽然人类不断制定多重防御
措施，不断研究如何预测自
然灾害，但大自然的千变万
化永远超出人类的想象。
日本人一直以来都与大
自然共生，享受着丰富的森
林资源、淡水资源、美丽的
国土及多彩多姿的季节变化
，并由此培养出了与大自然
相关的审美意识、对大自然
的信仰乃至感情文化，形成
了现在的社会结构。比如，
因听从祖先传下来的地震一
来就躲进山里的教导而获救
的大有人在。我甚至觉得，
所谓的现代化，从某种意义
上来说，让我们的社会变得
忽视了传统，却只偏听、偏
信科学。
同样，在撰写本书的过
程中，我还对本土文化的缺
失有很深的感受。这或许是
日本在战后引进美式民主主
义的背后，也就是在第二次
打开国门建造欧美模式社会
的过程中，被侵蚀过多的原
因。就像核电站事故报道一
样，其实日本从来就不是一
个喜欢公开信息的国家。遇
到对自己不利的事情，大部
分的做法就是保持沉默或隐
瞒，谁也不提“责任”二字，
包括最近几年频发的企业违
法事件。在貌似已经成为现
代化的法治国家里，有一种
潜规则，就是执行法律时多
少还保留着一些想要愚民的
做法。战后的日本在经济上
和国防上都需要依赖美国，
人们对景气和股价忽喜忽忧
，在大开发大发展的潮流中
不断扩大进口资源。这种做
法其实也是某种变相的破坏
自然和重新利用，我们一边
重复着这些行为，一边试图
躲避生存风险。但我感到在
这种似乎极有规律性的运转
中，却缺少了一点点本土文
化来调节和平衡这种生活方
式。
走到今天，支撑战后国
家发展的日本制造业已经呈
现出了停滞的苗头，我认为
现在恰恰进入了这样一个时
期：回顾日本固有的文化，
重建生活的结构与核心骨架
。正像明治维新时期我们曾
经做过的那样，需要将全球
化与本土化相融合，摸索哪
些是只有日本才能采用的方
式。而设计，本来就担负着
一个重任，就是要把这种方
式用实际的形状表现出来。
设计，当然不是生存的
必需食粮，但一定是能为生
存的快乐做出贡献的精神食
粮。设计，不应该成为某种
商业工具，它应该是将古老
再现于当下，以有形去表现
无形的未来的一项工作。今
天人们对设计的理解，终于
走到了这一步。
在重新回顾战后日本的
设计潮流变迁到今天人们对
设计的理解时，我一直重视
三个观点，这三个观点与其
他同类书籍多少有些不同。
一是不包罗万象。在选
择日本的设计运动和设计师
们创造的作品时，我只选择
对后世具有重要意义的事件
或作品。因此，通常情况下
会涉及的事件或人物，在我
的书中可能没有，我在书中
对2010年以前的叙述是撰
写设计通史的一种新的尝试
。
二是尽量囊括更多的领
域。虽然各行各业都有自己
更加专业的设计史，但我要
写的不是每个领域的纵向历
史，而是更加注重每个时代
中设计在各个领域之间的横
向联系。
三是内容基于自身体验
。我本人就是设计师，而且
很幸运地参与了战后日本与
设计相关的众多事件，拥有
诸多的切身体验。如果说亲
身体验很稀有、很珍贵，那
么把我的体验记录在册一定
很有意义。
战后的日本人，在一片
燃烧殆尽的废墟中站起，环
视满目疮痍究竟是什么感受
？今年这场大地震中，众多
的人看着房屋、办公楼、亲
朋好友被海啸冲走，看着这
遍地狼藉、瓦砾如山的情景
又在想什么？灾后重建究竟
意味着什么？人类生存的根
源是什么？人与人之间的纽
带又是什么？从战后到今天
，从战争到地震，这两个大
的灾难之间，众人艰难前行
。这条道路上充满了荆棘也
布满了陷阱，人们付出了数
不胜数的努力和尝试，有过
失败，也在日积月累的经验
中获得过成功。在这段时期
里，日本人失去了什么又获
得了什么？设计行业都发起
过哪些运动？设计师们一直
与什么战斗至今？我想，先
站在战后烧毁的一片荒原上
开始叙述我们的设计史，并
邀请大家和我一起走向未来
。
2011年4月20日于工作室