本书为河南摄影家高辉先生的最新摄影画册。全书以河南黄河滩区麦收为背景，用摄影图片的形式全景展示了中原乡村六月麦收时节的完整图景。从以前的人工收割到如今的机械化收割，麦收方式的变化见证了中原百姓日益美好的生活新变化。全书共入选摄影作品近80幅，高辉没有刻意寻找行将消失的生产方式以“记录历史”，也没有脱离对象自言自语地诗意表达；没有通过戏剧化的瞬间追求纯粹的影像意味，也没有以悲天悯地的情怀去揭示农民的生存状态……他用中景和中远景保持着从容观看的距离，全书摄影作品写实性强，有较高的艺术功底。

高辉
中国摄影家协会会员
河南省摄影家协会副主席

《六月黄河滩(精)》无目录

高辉的摄影仿佛一直在
路上，在一个地方总是不
会停留太久就走向下一个
目标，并且往往跨度很大
，出人意料。他始终以一
种独有的方式，不断超越
自己、突破自己，通过拓
展语言的可能性争取最有
效地表达自己，在这个过
程中也印证着当代摄影的
共同性问题。从大画幅的
自然风光到西藏高原的文
化意象，从微距沙滩的抽
象意境到航拍太行的宏观
气象，《风景》《山水间
》《无形》《太行》，十
几年下来，身后是一串清
晰的脚印。《六月黄河滩
》是高辉的新作，这个专
题的拍摄对于他应该有着
不同寻常的意义。
“农家少闲月，五月人倍
忙。”小麦收成生死攸关，
为抢天气，争分夺秒，不
分昼夜，全力一战。数千
年来，麦收是中国北方最
壮观的、最牵动人心的农
耕景观，通过麦收触摸农
耕文明，反映乡村现实，
因而麦收成为中国乡土摄
影的重要题材。数十年无
数人拍过的麦收，还能怎
么拍？高辉的麦收给人一
种重返战场的感觉，一个
大众化的题材其实充满挑
战。
地处河南濮阳黄河“豆腐
腰”上的黄河滩广袤而平坦
，是黄河馈赠的大粮仓。
黄河滩上的麦收景象十分
壮观，村民们拿着镰刀，
开着各种机械，撑着小船
，从四面八方开进黄河滩
。轰鸣的收割机在麦浪中
卷起滚滚烟尘，大大小小
的运麦车辆穿梭在田间的
道路上，渡口的摆渡船来
回运送各种车辆和携带工
具的村民。在黄河滩，每
到汛期，河水上涨，漫过
滩地，淹没庄稼，待洪水
退去，低洼之处的积水形
成大大小小的坑塘沟河。
修建小浪底水库以后，这
种状况基本得到控制，但
靠水边处仍有水位涨落淹
没庄稼的情形，所以水中
捞麦收秋，沟河行船运粮
，形成了黄河滩区收割的
别样风景。
高辉没有刻意寻找行将
消失的生产方式以“记录历
史”，也没有脱离对象自言
自语的诗意表达；没有通
过戏剧化的瞬间追求纯粹
的影像意味，也没有以悲
天悯地的情怀去揭示农民
的生存状态……他好像静静
地站着，用中景和中远景
保持着从容观看的距离。
这个距离能清楚地呈现事
物，又避免了空间逼仄对
双方的影响。收割机走过
，麦粒装车，地角水边的
麦子用镰刀割下装包带走
，有路开车，遇水乘船，
种了收了，年复一年，平
实的镜头里麦收还原了它
的日常。
高辉终于从大象无形的
虚空回归了黄河故乡的土
地，没有强烈表达的“视觉
惊奇”，也没有刻意制造的“
高峰体验”，就这样平和地
讲述着黄河滩里的故事，
但深度与意义并不因此减
弱和耗散。面对这些影像
，我们强烈地感受到一种
温润而辽阔的气息，一种
真真切切的生活滋味，一
种人与土地依存中的生生
不息。昭示着时代特征的
机械化融入了黄河滩，并
没有改变归顺土地的平静
，农妇身上讲究的时装也
没有削减她们的纯朴与勤
劳。与黄河共处的农耕文
明构成了我们民族最深刻
的历史，《六月黄河滩》
或许是一个比较贴切的意
象。流年似水，时间沉淀
、文脉绵延，历史的情愫
在温和朴拙的乡风中飘逸
而出，从具体的日常出发
走向对具体日常的超越，
这是《六月黄河滩》最能
打动我们的地方。
高辉摄影主题及风格落
差极大的转向是一次顿悟
或是一种偶然，其契机和
内在逻辑大可深究。中国
摄影似乎又到了一个大的
转折前的困惑期。风光摄
影长期陷入突破无望的困
境，纪实摄影在反思和分
化中呈现出日益边缘化的
态势，观念摄影在奋力前
行中产生更多迷茫和无所
适从……在造成这种局面的
巨大复杂性中，摄影家们
在不同的方向上艰难地进
行着新的选择。这时，他
们的选择既是个人的也是
历史的，他们的探索都将
构成摄影史的组成部分。
或许这些也可以看作高辉
这次转变的宏观背景，但
作为一个摄影家，一定还
有他深藏于内心的个体因
素，就像我们在《六月黄
河滩》中感受到的他注视
故土的深情目光。高辉依
然在路上，但很可能他的
目光再也不会从故土抽离
了。