本书是对布索尼钢琴音乐实践及思想的研究。从布索尼钢琴音乐原创、改编、演奏及音乐文论等方面对其整体脉络和内在关系进行梳理与探究，以期对布索尼钢琴音乐的特征以及音乐的本质和意义有全面、系统的了解和深刻的认识。
本书可供音乐专业学生及相关研究人员阅读。

王晓娜
音乐学博士，硕士研究生导师，哈尔滨师范大学音乐学院副教授，音乐教育系键盘教研室主任，中国农工民主党党员，中央音乐学院访问学者，中国音乐教育协会会员、黑龙江省音乐家协会会员。出版著作3部，发表学术论文18篇，主持省级科研项目3项，主持博士科研启动基金项目1项。
2003年12月在哈尔滨师范大学音乐厅举办钢琴独奏音乐会，2021年6月在哈尔滨老会堂音乐厅成功举办“王晓娜钢琴独奏音乐会”。
曾获黑龙江省艺术教育成果调演比赛评比器乐演奏类教师组一等奖，黑龙江省肖邦钢琴比赛专业教师双钢琴专题组一等奖，香港艺术家音乐比赛二等奖，黑龙江省社会科学学科优秀科研成果奖二等奖。

第一章 绪论
第二章 布索尼的钢琴原创音乐
第一节 创作历程
第二节 布索尼钢琴原创作品《钢琴协奏曲》《六首小奏鸣曲》音乐分析
第三节 布索尼钢琴原创音乐特色
第四节 本章小结
第三章 布索尼的钢琴改编音乐
第一节 关于“改编”及布索尼理解的改编
第二节 布索尼对其他作曲家音乐作品的改编
第三节 布索尼对巴赫《赋格的艺术》的改编分析
第四节 本章小结
第四章 布索尼的钢琴演奏
第一节 演奏技术与实践
第二节 提高演奏技术的方法
第三节 演奏风格
第四节 演奏录音
第四节 本章小结
第五章 布索尼钢琴音乐的相关文论
第一节 结构思想
第二节 自由思想
第四节 本章小结
第六章 结论
参考文献
附录
后记

费鲁奇奥·布索尼
（Ferruccio Busoni，1866
—1924）意大利作曲家、钢
琴家、音乐理论家。布索尼
的钢琴原创音乐具有独特的
作曲理念。他一生针对许多
作曲家的作品进行改编，并
赋予改编更为宽泛的意义与
价值。他对钢琴演奏的技术
和方法有着丰富的理解和独
特的建树。他在两本美学著
作《新音乐美学纲要》
（Entwurf Einer Neuen
Asthetik der Tonkunst）和
《论音乐的本质和统一性》
（Von der Einheit der
Musik）中富有洞察力地讲
述了他的音乐思想以及他对
音乐中各种现象和事物的理
论诠释。他不仅是一位集钢
琴音乐原创、改编、演奏于
一身的音乐践行者，更是一
位对音乐精神内涵有着深刻
把握和洞见的思想者。
目前国内对布索尼的研
究只限于对他的几部作品的
分析，缺少对他的钢琴音乐
原创、改编、演奏这些音乐
实践的内涵及其关系的全面
把握，特别是针对他的音乐
思想及与音乐实践方面的内
在关系等问题的探究明显不
足。
本研究的目的，是通过
对在国际上享有盛誉的音乐
家布索尼的钢琴音乐实践及
思想的研究，以期对布索尼
钢琴音乐的特征以及音乐的
本质和意义有更全面、系统
的了解和更深刻的认识；并
运用综合的评价把布索尼这
位被大家忽视的、思想如此
深刻的音乐家推到音乐主流
视域中来，让国内更多的学
者深入地了解布索尼的音乐
思想和精神内涵，找到他钢
琴音乐原创、改编、演奏的
内在根基；特别是通过对布
索尼音乐思想主导脉络和内
在机制及规律的探究和把握
，为我国钢琴音乐的发展提
供借鉴。
本书分述五个部分，研
究背景介绍之后分别从布索
尼钢琴音乐原创、改编、演
奏以及音乐文论四个方面对
其进行整体脉络的梳理及其
内在关系的探究，并透过现
象看本质，找到布索尼钢琴
音乐的“事情本身”。
在布索尼钢琴原创音乐
方面，笔者通过对其不同时
期创作风格的分析，结合对
他的两部重要原创钢琴作品
《钢琴协奏曲》和《六首小
奏鸣曲》之内在结构及其精
神内涵的细微捕捉，首次提
出布索尼钢琴原创音乐的再
组合特质以及音乐创作中所
具有的神秘性等观点。
在布索尼对一些大作曲
家音乐的改编方面，笔者通
过深入分析后提出，布索尼
对作曲家（巴赫、莫扎特、
李斯特）作品的改编就是一
种寻求作曲家原初思想的过
程，并将这种最原初的思想
定义为“原型”（Ur–Musik）
，布索尼的改编就是对作曲
家音乐原型的深入挖掘，并
结合自身对其“原型”理解的
一种再推进和再创造的过程
，同时赋予原作品以全新的
意义与价值。
在布索尼钢琴演奏方面
，笔者通过对布索尼钢琴演
奏录音的分析和研究，提出
布索尼注重对作曲家精神内
涵的深入挖掘和表现，并通
过高超的技术手段去直指作
曲家原初的思想意念的观点
。
在布索尼的音乐思想方
面，笔者通过对布索尼的美
学著作《新音乐美学纲要》
和文集《论音乐的本质和统
一性》的深入解读和分析，
提出在布索尼的音乐文论中
，“结构”和“自由”的思想贯
穿他的全部思维方式和表达
方式，这是能够与他的钢琴
音乐实践形成统一性链接的
两种思想。布索尼的音乐结
构思想源于对建筑结构的研
究，他认为音乐结构与建筑
结构在比例、审美、表达等
方面有相通之处，他将其理
解之后并在创作和演奏中都
表现出了一种对音乐结构的
把握。关于自由思想，他认
为音乐生来自由，并在实践
中不断地探索何以呈现音乐
的自由。