这些航空照片拍摄的对象都是我们“有生命力的地球”，它是不稳定的，一直处于恒久的变化中，还有诸多自然或人工的动因也在给它带来改变，捕捉这些变化就本书的主题。本书最有意义的一点或许就在于，10年、20年、30年或更久后，我们所“看到”的这些都将会发生“看得到”的变化。我们的选择、答案、我们的活动，将决定我们所生活的这个星球朝着更好或是更坏的方向发展。

恩里科·拉瓦尼奥，生于都灵，作家、编辑、翻译家。与多家意大利及其他国家出版社合作，出版多部历史、艺术、地理著作。合著作品有《圣地考古导览》（2001）、《圣经》（2003）、《建筑奇迹》（2008）；曾写作《世界》（2005）、《意大利，往日踪迹》（2007）、《大卫·罗伯茨版画中的圣地》（2008）、《圣母恩典：信仰、艺术、传统》（2010）。曾参与编辑《马可波罗，记录过去的摄影家》，完成意大利语首译本《犹大福音》（2006）。近年来大力投入创作童书和青少年读物。
与意大利Nuinui出版社合作，出版《陆地星球》《海洋星球》《我是爱因斯坦——我的天才生活》《我是玛丽·居里——我的科学家生活》，其中《海洋星球》与海洋学家安杰罗·莫杰塔合作，《海洋怪物与大怪兽的故事：写给勇敢的宝宝》兼具科学、想象力和叙述性。

序
亚洲
欧洲
非洲
美洲
大洋洲
照片来源

1855年秋天，一个清冷
的早晨，细雨绵绵，在巴黎
北部城郊的佩蒂特-比赛特
尔，一个只有三户人家的村
庄，一位顶着一头浓密红发
的巴黎绅士脱掉自己的衣服
，直到只剩内衣，然后爬进
了热气球嘎吱作响的柳条吊
篮中。经过一夜，热气球已
经瘪了一半，要想让它升起
，就要尽量减少负重。“松
绳！”一声令下，吊舱艰难
地升到阴沉的天空中，离地
大约80米。在热气球上的这
位先生是加斯帕德·费利克
斯·图尔纳雄，简称纳达尔
，他是职业漫画家和摄影师
，业余时间是天才的发明家
。他热爱飞行，一直致力于
实现在热气球上拍摄照片的
想法。
当时热气球已经诞生70
多年了，摄影也有近30年的
历史。有人尝试过高空拍摄
，但因为不确定性太多、花
费太高，也太危险而未能成
功。原因不明的技术问题（
后来才发现是因为热气球喷
出的气体会损坏火棉胶）导
致底片曝光不足，底片冲洗
出来是黑的。此外，在热气
球上拍摄还需要租热气球、
买燃气、招募助手等。热气
球因压力过大爆炸或自燃也
是常有的事。在此之前，纳
达尔已经失败了多次，但他
是一个内心非常坚定的梦想
家，不实现理想绝不罢休。
就在那个早晨，虽然开始时
不顺利，但他最终达成了目
标。他激动地洗出底片，“
幸运的镜头！相片上面是有
东西的……图像一点点显现
出来，虽然不确定是什么，
显影很淡，但明显是拍到了
什么的。这就是我脚下的世
界……农场、旅馆、营房…
…我的想法是对的！”就这
样，航空摄影在那一天诞生
了，这是一个“在空中飘荡
的想法”，纳达尔自嘲道。
19世纪50年代，很多想
法都“飘在空中”。1858年，
英国科学家查尔斯·达尔文
和阿尔弗雷德·拉塞尔·华莱
士在伦敦林奈学会的一次会
议上提出了他们的理论，从
根源上撼动了干年以来从未
被质疑的世界观。从那以后
，人类将向前跨出巨大的一
步，这进步将为世人克服原
先生活中的种种不便，电灯
泡、内燃机、电话、留声机
、冰箱先后问世，一直到
1903年，飞机诞生，当时
还在世的纳达尔终于看到自
己的梦想将走向现实。
纳达尔不仅仅出于热情
开展试验，他还想将其应用
于实际。他想让航空拍摄用
于地籍登记，客观划定国界
，测量土地面积。纳达尔还
坚信，航空摄影将在军用领
域体现出不可或缺的重要性
，无论是在军事演习还是在
实际作战中，它都可以提供
高空视角。然而，当时的人
们并不理解他的想法。当时
正处于第一次工业革命期间
，新事物频出，航空拍摄只
是众多引人好奇的新发明中
的一件。
1910年，八十多岁的纳
达尔去世。如果他能活到几
年后的第一次世界大战，一
定可以大声地说出那句“我
的想法是对的！”
第一次世界大战期间，
军队规模空前庞大，前线冲
突日益激烈，航空摄影很快
成为指挥军队行动的必备手
段。最早一批战地记者也因
此掌握了航拍技术，如佐尔
坦·克鲁格（31页）、华特·
密特朗（115,128～
129,130,138页）、阿尔弗
雷德·布克汉姆（82页）。
1915年，著名的“红男爵”曼
弗雷德·冯·里希特霍芬驾驶
着福克侦察机开始了他的王
牌飞行员生涯。里希特霍芬
非常英勇，他不满足于只做
一名侦察员，并且他也意识
到了航空拍摄的重要性。他
曾写道：“我常常想，一张
摄影胶片比一个战地指挥员
价值更高。所以，航空摄影
者应该离战场远点。”里希
特霍芬像一位骑士，他非常
有远见地意识到，且非常坦
诚地承认航空摄影对战争胜
负的决定性作用远远超过了
空战。
……
世界每天都在发生着改
变，航空摄影凝固了这些瞬
间，并将其陈列在不断延伸
的历史画廊上，要从这条长
廊中取材来完成这本书是非
常困难的一件事。我们的选
题很广泛，但并不总能找到
符合要求的作品，由于作品
质量不一，因此不可避免地
要选择确切的时间和日期，
查找有没有其他可以替代或
更有价值的作品。此外，这
些照片拍摄的对象都是我们
“有生命力的地球”，它一直
处于变化中，还有诸多自然
或人工的动因也在给它带来
改变，捕捉这些变化就是本
书的主题。本书最有意义的
一点或许就在于，10年、
20年、30年或更久后，我
们所“看到”的这些都将发生
“看得到”的变化。我们的选
择、答案，我们的活动，将
决定我们所生活的这个星球
朝着更好或是更坏的方向发
展。
纳达尔说，从远处观看
事物可以最好地隐去其“丑
陋”的一面；航空拍摄时地
球是平的，“河在山峰的高
度流动”。我们可能会感到
失去了和世界的联系，无法
感知自己所处的方向和位置
。航空拍摄时，人们从远距
离看，所有的事物都在一个
平面上，而与此同时，人们
也获得了独特的情绪体验，
这样的激动情绪可以让人们
避免以冷漠和习以为常的态
度观察环境和地球。