本书对印度传媒艺术发展的过程和现状进行梳理、总结，对印度传媒艺术及其产业的崛起进行分析，旨在为我国与印度在传媒领域的潜在合作与决策提供有力的资料和数据支持。本书将传媒艺术的中观概念引入研究，对涉及的电影、广播、电视、新媒体艺术等不同门类艺术发展进行了详尽的历史梳理，既分别探究了它们各自的演变轨迹，又注重挖掘它们内在的一致性，从整体上将它们纳入传媒艺术史的视野之中进行考量。
本书主要面向从事影视传媒研究、南亚影视研究的学者，高校影视传媒专业的学生，以及影视传媒行业的从业者、管理者。

冯晓华，高级记者、导演、摄影师，曾任职于云南电视台，现任职于云南师范大学传媒学院，中国电视艺术家协会融媒体文化委员会“融创智库”专家，云南省首届“四个一批”人才。导演策划的纪录片多次获得国际国内纪录片大奖，在央视、NHK等机构播出，并多次在四川金熊猫国际电影节、加拿大金枫叶电影节、上海国际电影节、深圳青年影像节上展映。其中四部纪录片作品入选《云南大百科全书》。纪录片代表作品有《落幕》《手工云南》《幸福山谷》《纳西鹰猎》《洱海鱼鹰》《同济在云南》《悬壶天成》《耳朵博士》等；出版书籍《蝴蝶一样生活》等；发表过多篇影视学术论文。

前言
第一篇 印度电影
第一章 英属时期的印度电影
一、印度电影诞生发展的背景
二、印度电影的成形与发展
三、英属印度电影业的主要特征
四、英属时期印度电影的代表作品
五、电影导演
第二章 独立后至20世纪末期的印度电影
一、独立后至20世纪末期印度电影的发展背景
二、独立后至20世纪末期印度电影的发展
三、独立后至20世纪末期印度电影的特点
四、独立后至20世纪末期印度电影代表作品
五、独立后至20世纪末期印度电影导演
第三章 21世纪以来的印度电影
一、21世纪电影发展的开端
二、21世纪以来印度电影产业的发展状况
三、21世纪以来印度电影产业的发展策略
四、21世纪以来印度电影的民族特征
五、印度电影语言
六、印度电影审查委员会和印度电影评级制度
七、南北印度电影的差异
八、印度电影基地
九、电影导演
十、电影类型与作品
第二篇 印度广播
第一章 印度广播及其相关法律
一、印度广播发展概况
二、印度广播政策法律概况
第二章 20世纪20—30年代的印度乡村广播
一、乡村广播建立的背景
二、印度乡村广播的具体内容
三、乡村广播的实践
第三章 印度广播的开创者：莱昂内尔·菲尔登
一、菲尔登在印度的工作及其自传评述
二、菲尔登在印度广播事业中完成的主要工作和评价
第四章 殖民根源对印度广播的影响
一、地区和政治背景对印度广播的影响
二、英国殖民期间印度语言和文化在广播中的继承和发展
第五章 20世纪30年代到21世纪初期的印度广播
一、20世纪30—40年代印度广播节目的主要形态及发展情况
二、1951—1985年印度广播进入稳步扩建时期
三、1990年到21世纪初期的印度广播
第六章 印度女性和教育广播
一、印度女性广播概况
二、印度教育广播概况
第七章 印度音乐广播
一、英国殖民期间的印度音乐广播
二、独立后的印度音乐广播
三、国有广播电台的音乐节目
第三篇 印度电视艺术
第一章 封闭下的沉寂：20世纪80年代前的印度电视
一、单调与纯粹：初创与尝试时期的印度电视
二、维持与低迷：相对停滞时期的印度电视
第二章 蓄势待发：20世纪80年代的印度电视
一、电视基础设施的不断完善
二、彩色电视的出现
三、电视连续剧的播出
四、私营有线电视的兴起
第三章 开放式的融合：20世纪90年代至21世纪的印度电视
一、坚守本土与开拓创新：转折与发展时期的印度电视
二、新机遇带来的挑战：困惑与探索时期的印度电视
第四篇 印度新媒体艺术
第一章 印度新媒体的兴起
一、全球化媒介环境的影响
二、国家产业政策调控
三、媒介技术革命的深度参与
第二章 印度新媒体艺术及其产业发展
一、印度新媒体艺术的形成
二、印度新媒体艺术产业崛起
第三章 作为艺术传播载体的印度新媒体
一、储存载体的实物化
二、储存载体的虚拟化
第四章 作为艺术创作工具的印度新媒体
一、数字技术创作手段的运用
二、技术参与推动数字艺术的萌发
第五章 作为艺术创作观念的印度新媒体
一、交互式游戏与新型职业的发展
二、新媒体与动画的发展
三、短视频的平民化趋势
第六章 多媒体融合下的印度新媒体艺术特征
一、印度新媒体艺术的美学特征
二、印度新媒体艺术的思想特征
三、印度新媒体艺术的未来前景