在现代音乐表现体系中，声乐是重要的分支，而钢琴则是声乐表演中常用的乐器，被称为“乐器之王”，作为伴奏乐器广泛地出现在声乐表演中。钢琴伴奏能够很好地提升声乐表演的质量和效果，具有非常强的艺术指导性。在声乐表演中，如何有效发挥钢琴的伴奏作用，同时又不能喧宾夺主，且能保证自身的伴奏地位，这有很多需要关注的问题。本书立足声乐表演中的钢琴伴奏实践，首先介绍了声乐表演与钢琴艺术的基础知识，然后探讨了钢琴与钢琴伴奏，接着阐述了声乐钢琴伴奏的作品理解与创作、声乐钢琴伴奏的要求、声乐钢琴伴奏的技术应用与艺术处理、声乐作品钢琴伴奏的整体结构布局、不同类型声乐作品的钢琴伴奏分析、寻求提升钢琴伴奏艺术效果的有效路径，最后介绍了声乐钢琴伴奏的舞台实践，旨在提升声乐表演的综合水平。

于涛，男，1980年出生于吉林省通化市。毕业于东北师范大学音乐学院，硕士研究生学历。现为通化师范学院音乐学院副院长、副教授，山莺合唱团团长、指挥，中国音乐家协会会员、中国合唱协会理事、吉林省合唱协会副理事长、吉林省音乐家协会声乐学会常务理事、通化市音乐家协会副主席、通化市东昌区音乐文学学会副主席、《长白山词林》特约编委。创作歌曲《好想对你说》《党中央吹响进军的号角》《赶秋天》等。出版著作《中国民族歌剧对中国声乐教学影响的探析》《合唱指挥教学研究》；2019年创作歌曲《赶秋天》，荣获吉林省总工会全省职工原创歌曲大赛银奖。多次指挥山莺合唱团荣获大奖。

第一章 声乐表演概述
第一节 声乐表演基础知识
第二节 声乐表演的类型
第二章 钢琴艺术的风格与流派
第一节 钢琴艺术风格与流派概述
第二节 钢琴艺术风格与流派的形成因素
第三节 钢琴艺术的主要风格与流派
第三章 钢琴与钢琴伴奏
第一节 钢琴艺术体裁与形式
第二节 钢琴艺术的美学特征
第三节 钢琴伴奏与即兴伴奏
第四章 声乐钢琴伴奏的作品理解与创作
第一节 声乐作品的理解与点拨
第二节 声乐作品的音乐风格把握
第三节 声乐作品的二度创作
第五章 声乐钢琴伴奏的要求
第一节 声乐钢琴伴奏的艺术特点及专业要求
第二节 钢琴伴奏者的素质
第六章 声乐钢琴伴奏的技术应用与艺术处理
第一节 钢琴伴奏中的指法与触键原则
第二节 钢琴伴奏中的踏板应用技术
第三节 钢琴伴奏中不同织体的表现艺术
第四节 钢琴伴奏中的歌唱性艺术处理
第七章 声乐作品钢琴伴奏的整体结构布局
第一节 声乐作品前奏的处理
第二节 声乐作品间奏的处理
第三节 声乐作品尾奏的处理
第四节 声乐作品旋律的艺术补充
第八章 不同类型声乐作品的钢琴伴奏
第一节 歌剧的伴奏
第二节 艺术歌曲的钢琴伴奏
第三节 中国民族歌曲的钢琴伴奏
第四节 声乐伴奏中常见问题分析
第九章 声乐钢琴伴奏的舞台实践
第一节 舞台与声乐舞台表演设计
第二节 钢琴声乐艺术指导的心理指导
第三节 表演双方的舞台合作与交流
参考文献

表演是声乐艺术实践中
不可或缺的重要元素，精确
恰当的表演可以有效促进声
乐艺术的情感表达和形象塑
造，强化艺术表现力与感染
力。而歌唱演员的眼神、表
情和动作等表演元素，无一
不对歌曲的完美阐释及艺术
表现力起着至关重要的作用
。声乐作为音乐艺术表现形
式之一，需要表演者以全部
的激情、自我与作品的完美
统一等来感化观众，引发观
众的共鸣。声乐表演是对音
乐作品的再创造，在实际的
声乐艺术实践中需要多种因
素相融合，促使音乐作品达
到一种新的艺术境界，而钢
琴则是声乐表演中常用的乐
器。
钢琴被称为“乐器之王”
，作为伴奏乐器广泛地出现
在声乐表演中，能够很好地
提升声乐表演的质量和效果
，具有非常强的艺术指导性
。在声乐表演中，如何有效
发挥钢琴的伴奏作用，同时
又不喧宾夺主，保证自身的
伴奏地位，这有很多需要关
注的问题。本书立足声乐表
演中的钢琴伴奏实践，首先
介绍了声乐表演与钢琴艺术
的基础知识，然后探讨了钢
琴与钢琴伴奏，之后阐述了
声乐钢琴伴奏的作品理解与
创作、声乐钢琴伴奏的要求
、声乐钢琴伴奏的技术应用
与艺术处理、声乐作品钢琴
伴奏的整体结构布局、不同
类型声乐作品的钢琴伴奏分
析，寻求提升钢琴伴奏艺术
效果的有效路径，最后介绍
了声乐钢琴伴奏的舞台实践
，旨在提升声乐表演综合水
平。
为了确保研究内容的丰
富性和多样性，作者在写作
过程中参考了大量理论与研
究文献，在此向涉及的专家
学者表示衷心的感谢。最后
，限于作者写作水平，加之
时间仓促，本书内容难免存
在疏漏，在此，恳请读者朋
友批评指正！