本书从泰国电影史、泰国电影新浪潮、泰国类型电影创作、泰国电影产业发展等几方面对泰国电影进行了全面介绍。作为亚洲电影的重要组成部分，泰国电影在与好莱坞电影的博弈中，确立了本土电影的市场价值和文化价值，创造出风格独具的电影范式，并通过对民族身份的想象与认同、国家历史的记忆与叙述完成了自身主体性建构，成为又一代表性的亚洲电影新势力。

崔颖，博士，副教授，硕士研究生导师，云南省高层次人才引进计划青年人才。现为昆明理工大学艺术与传媒学院戏剧与影视学科带头人、南亚东南亚影视艺术研究中心主任，教育部“影视艺术中的思政元素研究虚拟教研室”成员。云南省高校戏剧与影视学类教学指导委员会委员，教育部全国专业学位水平评估专家。在《光明日报》《电影艺术》《当代电影》等报刊发表文章40余篇，主持省级科研项目5项，出版专著2部，参编著作十余部。获“云南省高校优秀共产党员”“云南省高校优秀班主任”等荣誉。

第一章 历史言说：泰国电影百年流变
第一节 从王室纪录片到大众消费品：早期泰国电影
第二节 曲折前行：从无声电影到有声电影的创作
第三节 繁荣与低谷：从“黄金时代”到“世纪危机”
第二章 美学革命：泰国电影新浪潮运动
第一节 绝境逢生：新浪潮运动产生的历史背景
第二节 泰国创造：新浪潮运动主要导演和影片
第三章 内容为王：21世纪泰国电影的类型生产
第一节 21世纪以来泰国电影的类型生产
第二节 恐怖片：佛教传统与女性观照
第三节 动作片：泰拳文化与暴力美学
第四节 爱情片：多元主题与类型创作
第五节 青春片：类型叙事下的多重变奏——以《天才枪手》为例
第六节 奇幻片：东方想象的地域书写
第七节 史诗片及其他类型电影
第四章 产业重构：21世纪泰国电影的产业审视
第一节 “与狼共舞”：21世纪以来的泰国电影市场解析
第二节 泰国制造：本土电影制作和发行情况
第三节 国家力量：产业政策和对外服务
第四节 泰国电影产业发展概述
第五章 超越自我：泰国电影的主体性建构
第一节 民族想象与自我认同
第二节 历史重述与民族叙事
第三节 佛教印记与女性观照
参考文献
附录
后记

全面梳理泰国电影的别
样风景
一
崔颖副教授是国内少数
专门研究泰国电影的专业学
者，对于泰国电影的专论已
经引发关注，既往也发表了
不少研究论文。这次汇集成
书的《别样的风景：解码泰
国电影》正是对泰国电影发
展的系统探究之作，洋洋洒
洒梳理之中让我们比较完整
地了解了泰国电影宏观状貌
和历史发展的细枝末节。在
书稿的审读过程中，悠然兴
会之余，不由自主地会把泰
国电影和中国电影产生联系
和对比。比如他探及中国电
影引进西方电影的放映前后
，泰国也大体在此后的
1897年开始有了最早的电
影放映活动。稀罕的是，他
告诉我们，泰国拍摄的第一
部叙事类影片是1905年的
《风中的帽子》，而很巧合
的是，被认为是中国第一部
影片的《定军山》也是拍摄
于1905年。泰国第一部有
声故事片是1932年的《走
入歧途》，而中国第一部有
声电影是在1931年拍摄的
蜡盘发声的故事片《歌女红
牡丹》。阅读的过程不断在
中国和泰国的电影基本相近
的历史之中相互切换，自然
收获颇多。
本书完整地梳理了泰国
电影不同发展阶段的盛衰，
包括经历断崖式的衰落的危
机时刻，以及新浪潮的重生
，启人思考。其中他还提到
外国电影对泰国电影的冲击
，加上电视和影像制品的普
及分流了电影观众的过程等
，也颇可对应中国电影的一
些状态。有意思的是泰国曾
经一度给予外国电影很大的
打击，即在20世纪70年代
为了保护本土电影产业，以
提高关税的方式来提高外国
电影的市场准入，以至于和
好莱坞发生了激烈的冲突。
而到了20世纪90年代，为
了其他利益的交换，好莱坞
又重新大肆进入泰国市场并
占据了绝对的比重，结果本
土的票房甚至一直降到了只
占5.8%。我想这些近邻的
本土电影与好莱坞电影博弈
的案例，也是可以与中国电
影进行比照和借鉴的。有意
思的是，书中特别提到
1993年中国安徽合肥万燕
电子有限公司生产了第一台
VCD，随后VCD迅速风靡亚
洲，对包括泰国在内的东南
亚国家的电影业产生了很大
影响。显然不免让我想到这
里的微妙关系，包括一个电
子产品兴旺影响的何止是中
国的影像历史！这让我们似
乎回到了过去。然而对于泰
国电影而言，这显然造成了
观众分流，从而影响了电影
业的收入。
这一本专著所全面论及
的不仅于此，读者可以在史
述中去寻求期待的数据与历
史钩沉。在这里，也许需要
知人论世一下著者。本书作
者崔颖是在北师大攻读的电
影学硕士和戏剧与影视学博
士，在我的印象之中，他人
如其名，聪颖是他的特色—
—这在学术研究上给了他很
大的助力；幽默是他为人处
事的一个重要的方式——所
以他和朋友们在一起总是欢
声笑语；自然，坚持也是他
的优点——从博士阶段探讨
研究方向始终坚守深入。当
他读博时，我们确立要对亚
洲电影研究进行集团化的聚
焦分工，在这一届博士生中
，他的同学谭政做的印度电
影研究卓有成绩；黄含做的
伊朗电影研究也独有特色；
而崔颖则选择了聚焦泰国电
影的研究。这是他们各自的
分工，同时很大程度上也确
立了他们未来学术道路的主
轴。博士毕业后，崔颖从北
京回归家乡云南，成为昆明
理工大学的老师。在那里，
泰国电影研究显然就有了地
域上的优势。更重要的还在
于，泰国电影特点鲜明，但
中国人对它的了解缺乏全面
性的认识，基本都停留在电
影感知层面，或是对泰国电
影的宗教色彩的兴趣，还有
一些鬼片曾经满足小部分人
的认识需求。但是大多数人
对泰国电影本土的文化在影
像深处所体现的价值观及特
色，其实还是不能全面和深
入的了解。在崔颖坚持不懈
的努力下，本书为我们展开
了一个比较完整的泰国电影
发展的历史、文化背景、时
代变迁的影响等状貌。中国
人对于泰国电影需要了解的
一些东西，包括它的产业、
它的独具特色的国家文化，
以及在历史沉浮跌宕之中形
成的独树一帜的影像特色，
在本书中都得到较为全面的
展示。
通读此书，其实除了全
面了解时代背景和本土文化
、风俗礼仪给予泰国电影独
特的风味，以及它的市场状
况之外，还要重点观注中国
观众所熟悉的泰国电影。近
年来最为中国电影观众熟知
的泰国电影无疑是2017年
上映的《天才枪手》，令人
惊讶的是该片在泰国本土的
票房是329万美元，而在中
国大陆却一举获得2.7亿人
民币的票房收入，中国大陆
的票房是泰国本土票房收入
的12倍之多，这充分体现了
亚洲电影天然具有相互联系
的可能性。其实这部泰国电
影的特殊面貌，让我们有了
对泰国电影新的认知。此外
，我在阅读本书时意外知晓
了泰国观影的独特性，即在
每次放映影片的时候，观众
都需要起立合唱国歌，同时
会放映泰国国王的影像，这
种特殊的观影文化也让我们
获得异域的新鲜感受。
二
崔颖是我所主持的北京
师范大学亚洲与华语电影研
究中心的特聘研究员，本书
也是亚洲电影研究的重要组
成部分，这在他的后记中也
有提及。无论是泰国电影研
究还是我们中心同仁的其它
国度电影研究，都是中国在
这一领域的最