本书是对百余年来现代建筑及其现代主义思想的视觉历史记录。书中按照时间顺序，对每一阶段的建筑发展进行了概括和总结，并附有近300个生动案例。书中囊括了许多重要的运动、风格和建筑师，既有弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等现代主义早期大师的作品，也有目前享誉全球的“超级明星”弗兰克·盖里和扎哈·哈迪德的作品，还收录了许多虽然名气不大但又十分重要的建筑师及其作品。本书图文结合、可读性强，全面展现了1914年以来现代建筑在思想观念、风格、材料和技术应用等方面产生的变化和发展。

引言
1 记忆、现代性与现代主义
2 坚固性与场景设计
3 新的现实
4 现代主义的失落之地
5 别的现代：浪漫主义与修正
6 新世界
7 新工艺与新形式
8 恢复的记忆
9 景观与位置
10 高技与低技
11 地标、超级明星与全球品牌
12 受控的经验
延伸阅读
索引
图片版权
致谢

一百年的建筑在历史上的任何一个阶段都涉及诸多
内容，但对于从1914年开始的一百年而言，它代表了与
人口增长有关的生产高潮。从整体上看，这个时期的作
品因相关国家的发展阶段各异而显得极其不同，但随着
全球化的发展，它在这一百年间又体现出更多的同一性
。
书写这一时期的历史的方式可谓迥异。这种多样性
很难用单一的故事情节来概括，因此这段历史体现出高
度的选择性，在很长一段时间里都基于一种单一的阐释
：20世纪是独一无二的，因为人们长期以来所期待的不
以复制过去为基础的现代建筑的目标终于实现了。历史
的书写在一段时间内与对这一突破的宣传密不可分。希
格弗莱德·吉迪恩等20世纪20年代的历史学家解释了这
一现象的特点，认为它来自19世纪中期新建筑技术的发
展，以及对肤浅使用历史风格的失望。其中的关键在于
保持势头、防止倒退。这些作者挑选出一条由重要建筑
为代表的发展路径，其中包括勒·柯布西耶设计的位于
巴黎近郊的萨伏伊别墅、德绍的包豪斯学校，以及密斯
·凡·德·罗的巴塞罗那世界博览会德国馆。这些建筑
均建造于1925—1930年，并在1932年于纽约举办的著名
展览（其中首次提出了“国际风格”）中占据了重要位
置。这些熠熠生辉的建筑（每一栋都是从濒死状态中被
拯救出来的，或者像巴塞罗那世界博览会德国馆那样以
复制品的形式复活）传达了一个强有力的信息：存在于
第一次世界大战之后、法西斯独裁者崛起和第二次世界
大战之前的一个乌托邦式的未来。这些建筑一直是现代
建筑的意义的基准之一，它们具有光滑的白色表面、庞
大的窗户，并且令人信服地声称空间（而非表面、体量
或构成）已经成为建筑的基本品质，它们现在仍然是现
代主义者的圣地之一。
这些现代建筑的先驱从船只、飞机和粮仓中了解到
，美是未经调解的技术过程的产物，不应该有关某个有
意赋予的风格。同时，新建筑中最重要的部分是改变社
会的潜力，通过对城市和区域规划的整体把控，它们可
以为工业化造成的混乱带来秩序。这种和谐与完美的愿
景及其控制性和教条性的精神在当时为人所信服。
这些思想一直保留着，但此后发生了很多事情。
1930年以后，现代主义出现了更加浪漫和地区主义的转
变，在某些案例中，这种转变由以前的科学精确性的忠
实信徒领导。尽管这一变化并不意味着对现代主义之前
状况的逆转，但仍然具有重大意义。其背后是科研的重
点从物理学转向生物学，建筑的外在表现也相应地从毫
无质感的直线和网格转向有意靠拢自然的曲线和粗糙的
表面。与此同时，作为对极权主义的回应，建筑开始更
多地体现为包容所有人的育人环境。一直潜在影响着现
代主义的民间建筑传统也更明确地被重新解释为新设计
的基础。
在1965年的文章《现代建筑的英雄时期》中，艾莉
森和彼得·史密森将20世纪30年代和40年代视为从现代
主义的崇高理想和最纯粹的形式表达中退出的时期。20
世纪中叶的多元化被认为是妥协，因此这期间的许多作
品都被忽略了，但本书中刻意增加了对那些艰难岁月的
叙述。正是那个时候的砖造或木造建筑（不一定是平顶
）才会被误认为是现在的建筑，而不是之前的白立方式
建筑，这可能不是它们价值的铁证，但表明了它们并非
发展的终点。
对许多人来说，更具挑战性的是跨越现代建筑的抽
象性与历史和地方传统中的明确表达之间的风格分界线
，然而20世纪的建筑史不仅是现代主义的历史，在这一
时期，历史也起到了扭曲作用。现代主义像基督教会一
样在早期遭受迫害，一开始只是这条线一侧的一个小营
地，直到20世纪60年代才通过压制对手而兴起，并占领
了整个领域。纳粹主义等独裁主义在迫害现代主义中担
任的角色给这种争论带来了强大的但可以说是无关紧要
的是非证明，并导致了1945年后的反向迫害。本书并未
收录这些建筑，但用了比大多数书籍更多的篇幅来阐述
20世纪现代主义的逆流，包括极权主义时期之前和之后
的内容。各个章节的交替如同不同阵营的对话，其目的
是明确各方情况，并化解它们之间的对立。
20世纪80年代对建筑的统一性进行了全方面的反抗
，其中以后现代主义为代表，但早先的偏离道路已经指
明了方向，即更多样的现代建筑样式。可以说后现代主
义只是为自己找了一个名字、一些口号和一些著名成员
，使已经存在的东西看起来像一个新的运动。
虽然现代主义自称开始于1914年之前几年，其思想
根源和技术方面的发展却可以追溯到更久远的年代。现
代主义编史本身就包含了许多亚文化和冲突，当前的建
筑流派也是从它们之中获得了认同感。19世纪中叶的德
国建筑师戈特弗里德·森佩尔认为建筑起源于织造和纺
织品，而不是结构，因此墙的特质比支撑框架的基本结
构更重要。这一思想多年来一直被忽视，但在这个历史
与创造性的对话中，最有趣的例子之一是20世纪90年代
的回潮，它激发了对彩色材料和图案的新兴趣，并略微
回顾了通常由计算机生成的装饰性表面。
多年来，现代主义的

收录近300个现代建筑实例，全景展现百年来世界建筑发展概况。
全书收录全球百余年来近300个现代建筑实例，囊括了现代建筑发展历程中的许多重要作品，既有弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等现代主义早期大师的作品，也有目前享誉全球的“超级明星”弗兰克·盖里和扎哈·哈迪德的作品，其中还包括梁思成等三位中国建筑师的作品。
全面梳理现代建筑的技术发展和风格演变。
本书全面梳理了现代建筑在这一百年来的发展历程，从混凝土和钢结构的早期发展，到民族风格和现代主义的爆发，再到战后科学及工程学的影响和后现代主义的挑战，直至当前的超级明星建筑师和地标建筑，阐述现代建筑是如何塑造了现代世界的景观。
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