本书收入汪曾祺的3部代表剧作（改编自沪剧《芦荡火种》的革命样板戏《沙家浜》、改编自《儒林外史》的《范进中举》、改编自《聊斋志异》的《小翠》），以及2篇剧评。由此读者可以一窥汪曾祺作为“一级编剧”的戏剧天分。

汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，沈从文的高徒，中国现当代著名作家、戏剧家、小说家，京派文学小说的代表人物及传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。
汪曾祺早年深受中国传统文化熏陶，1939年考入西南联大中国文学系，师从沈从文先生。曾任中国作家协会理事、顾问，北京剧作家协会理事。他在短篇小说和散文创作领域成就颇高，充溢着浓郁的中国味道和灵性美质，语言平和质朴、清新隽永、娓娓而来、如话家常。著有短篇小说集《邂逅集》《羊舍一夕》《晚饭花集》，散文集《蒲桥集》《故乡的食物》《逝水》，京剧剧本《范进中举》《沙家浜》（主要编者之一），文学评论集《晚翠文谈》等。作品被译成多种文字介绍到国外。

沙家浜
范进中举
小翠
笔下处处有人
听遛鸟人谈戏

1981年8月，汪曾祺动了
回乡的念头。高邮与他，已
暌违42年矣。但是此时汪曾
祺在京剧院算“返聘”，前一
段参加笔会较多，不太好再
申请外出，因此他致信小学
同学刘子平，希望高邮有关
部门出函邀请。
据说，县领导根本不知
道汪曾祺此时已誉满文坛的
《受戒》《大淖记事》，最
后邀请者只好搬出了“《沙
家浜》的作者”这个名头，
县领导听后神情惊讶，毫不
犹豫地指示：“请他回来！”
《沙家浜》1963年改编
自沪剧《芦荡火种》，次年
进了中南海演出。后来有一
次，汪曾祺亲自听到周恩来
在布置完工作的时候，加了
一句：“可不要‘人一走，茶
就凉’啊！”这正是《沙家浜
》里的经典唱词，汪曾祺原
创。《沙家浜》这个剧名也
是毛泽东亲自确定的。沈从
文对《沙家浜》也相当欣赏
，认为汪曾祺“笔下精彩，
哪里是从二三年中训练班可
以解决？哪里是一般训练方
法即可解决”？
汪曾祺对《沙家浜》也
有自信。有一次汪曾祺全家
议论哪个“样板戏”好看，汪
曾祺认为，“也就是《红灯
记》《智取威虎山》能传下
去”，原因是“有生活，有人
物”。那《沙家浜》如何呢
，他自信地回答：“那当然
！……《智斗》肯定会传下
去！”
就是汪曾祺准备回乡的
1981年9月，上海辞书出版
社出版了《中国戏曲曲艺词
典》，收入“汪曾祺”“沙家
浜”两个词条。“汪曾祺”释
文中说他“在创作中力求把
传统的戏曲形式与现代的思
想和审美观结合起来，并致
力提高戏曲剧本的‘可读性’”
。
因为汪曾祺小说、散文
的名声太响，以至于大多数
人都忘了，他的本行是“一
级编剧”。早在1954年，汪
曾祺写出了他第一个剧本《
范进中举》，并获得北京市
文化局年终汇报演出京剧一
等奖。1962年1月更是进入
北京京剧团，一直干到离休
。
汪曾祺很清楚戏剧剧本
跟小说不一样。“戏剧是不
容深思的艺术，它当场给人
感受，不可能供人思索。‘
写诗文不能写尽，只能说二
三分，写戏必须说尽，十分
就得说出十分’，这是很有
道理的。戏剧的结构是属于
一种建筑，小说的结构是树
木。”他此时的志向就是：“
跟京剧闹闹别扭。”这一来
就是二三十年，最后汪曾祺
仍然感慨：“在京剧中想要
试验一点新东西，真是如同
一拳打在城墙上！”他对20
世纪末的京剧看法是：“京
剧的问题很严重，编导人才
太缺乏，艺术观念太狭隘，
没有追求，一代不如一代，
十分危险。”
汪曾祺希望戏剧尤其是
京剧，能够“把门窗都打开
，接受一点新鲜空气，借以
恢复自己的活力”，这新鲜
空气一是民间的东西，一是
外来的东西。他站在戏剧剧
本作者的立场上说：“戏曲
剧作者常常说自己低人一等
，被人家看不起。当然这种
社会风气是不公平的，但戏
曲剧作者自己也要争气，把
剧本的文学性提得高高的，
把词儿写得棒棒的，叫诗人
、小说家折服。”可见他想
跟京剧“闹别扭”，就是要提
高京剧剧本的文学性。
但是这种追求也带来一
个问题，就是容易让剧本变
成审美价值高的文学文本，
不利于上台搬演。老舍看过
汪曾祺《范进中举》的初稿
，曾在酒后对汪曾祺说：“
你那个剧本——没戏！”他
认为汪曾祺的剧本缺乏戏剧
性。后来此剧搬演上台，果
然又请人加了许多情节唱词
。
本集所选三出戏剧，分
别代表了汪曾祺戏剧创作的
三种方向：《沙家浜》是奉
命改编之作，但由汪曾祺执
笔，文学性无疑大大提高，
“垒起七星灶，铜壶煮三江”
化用苏轼诗词，获得交口称
赞；《范进中举》就是那出
获了奖但“没戏”的作品，出
自汪曾祺酷爱的《儒林外史
》，刻画知识分子、官僚及
民众，均入皮入骨；《小翠
》改编自汪曾祺同样酷爱的
古典小说《聊斋志异》，很
俏皮，也很现代，当然也引
来过无端的猜测，很让作者
吃了苦头。
这三出戏剧可以让读者
一窥汪曾祺这位一级编剧的
剧本风采。另外，汪曾祺的
京剧评论细致精到，有时比
现场看戏本身还过瘾，也选
了一篇《笔下处处有人》以
为代表。《听遛鸟人谈戏》
则涉及对京剧与当下观众关
系的反思，见证了汪曾祺的
“闹别扭”与“撞墙”。
杨早
2023年3月

若世界真还公平，他的文章应当说比几个大师都还认真而有深度，有思想也有文才！“大器晚成”，古人早已言之。最可爱还是态度，“宠辱不惊”！
他是我认为全中国文章写得较好的，一直到今天都这样认为。
汪曾祺的作品倘与别人有什么不同，只是因为我不会写别人那样的作品。
汪曾祺的光芒里，是我们对传统的迷恋。他用非常中国化的文风征服了不同年龄、不同文化的人，因而又显出特别的“新潮”，让年轻的人重新树立了对汉语的信心。

沙家浜
人物表：
郭建光——男，新四军某部连指导员
阿庆嫂——女，中国共产党党员，党的秘密工作者
沙奶奶——女，沙家浜群众积极分子
程谦明——男，中国共产党常熟县委书记
叶思中——男，新四军某部排长
班长——男，新四军某部班长
小凌——女，新四军某部卫生员
小王——男，新四军某部战士
小虎——男，新四军某部战士
新四军战士林大根、张松涛等人
沙四龙——男，沙奶奶的儿子，沙家浜基干民兵，后参加新四军
赵阿祥——男，沙家浜镇镇长
王福根——男，沙家浜基干民兵
阿福——男，沙家浜革命群众
沙家浜群众老幼男女若干人
胡传魁——男，伪“忠义救国军”司令东曲，
刁德——男，伪“忠义救国军”参谋长
刘副官——男，伪“忠义救国军”副官
刁小三——男，刁德一的堂弟
伪“忠义救国军”士兵若干人
黑田——男，日寇大佐
邹寅生——男，日寇翻译
日寇士兵数人
第一场 接线
[抗日战争时期。半夜。江苏省常熟县地区，日寇设置的一条公路封锁线。 [幕启：沙四龙由树后拨开草丛上，侦察四周，脚下一绊，翻“小毛”，警惕地张望。向幕内招手。
[阿庆嫂上，后随赵阿祥、王福根。
阿庆嫂 （唱“西皮摇板”）
程书记派人来送信，
伤员今夜到镇中。
封锁线上来接应……
[沙四龙吹苇叶为联络暗号，无反就应。沙四龙欲沿公路上寻找，阿庆嫂長排辉急忙制止。
阿庆嫂 （接唱）
须防巡逻的鬼子兵。
[阿庆嫂拉着沙四龙，示意赵阿祥暂时隐蔽。王福根突然发现程谦明走来，急回身招呼阿庆嫂。
王福根 阿庆嫂，来了！
[程谦明上。
程谦明 阿庆嫂！老赵同志！
阿庆嫂/赵阿祥 程书记！
阿庆嫂 伤员同志都来了吗？
程谦明 同志们都来了。你看，郭指导员来了。
[郭建光上，亮相。叶思中、小虎随上。
郭建光 （向叶思中）警戒！（向程谦明）程书记！
程谦明 我来介绍一下：这是郭指导员。这是沙家浜镇长赵阿祥。这就是阿庆嫂，她是这儿的党支部书记，又是联络员，她的公开身份是春来茶馆的老板娘。她的丈夫阿庆，是我们党的交通员。
阿庆嫂/赵阿祥 郭指导员！
郭建光 赵镇长！阿庆嫂！（与二人热情地握手）
程谦明 你们安心在沙家浜养伤，如果情况有变化，我会来跟你们联系。马上通过封锁线。
郭建光 叶排长，把同志们领过来。
叶思中 是！
小虎 指导员！鬼子的巡逻队！
郭建光 隐蔽！
[军民迅速隐蔽。外
[一支日本帝国主义的小分队极其凶恶、狡猾地巡逻而过。
[沙四龙从树后出，矫健敏捷地翻“单蛮子”，急向日寇下去的方向窥视。回身向阿庆嫂等招手，众上。沙四龙、赵阿祥等照顾伤员们通过封锁线。郭建光、阿庆嫂与程谦明握手告别。
——幕闭
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