全书共分四辑，第一辑《我曾钟爱的草木光阴》追忆故地故景故事，饱含作者对家乡风物和童年往昔的深情；第二辑《我曾路过的那程风景》回望了他曾留下清晰足迹的那些城市、草原和小镇，质朴无华的记述流露出朴素自然的情感；第三辑《我曾遇见那样的自己》仿佛拓印出一张张不同身份的作者小像，他们是矿工，是农民，是记者，是期刊主编，也是作家；第四辑《曾感动我的那些人和故事》有对母亲的怀念，有对朋友的叹惋，也有对人生导师的感恩。

王成祥，1962年出生，陕西省蒲城人。军人出身，从事煤矿井下挖煤工作十一年（1983-1994），担任过陕西煤炭建设公司党委宣传部部长、铜川市政协委员、中国煤炭报记者；现任陕西省能源化工作家协会主席、《陕西煤炭》杂志主编。已出版作品有：新闻作品集《图腾如鸿》《冰点》，报告文学《陕西煤老板》，报告文学集《地层深处那束光》。曾荣获首届中国煤炭系统“德艺双馨”文艺工作者称号，第六、第七届中国煤炭“乌金”文学奖。

代序 刘庆邦
第一辑 我曾钟爱的草木光阴
“岁月不饶人，我亦不曾饶过岁月。”
难忘那一方土炕
老屋忆往
“麦客”那一年
永不褪色的绿军装
圣山历史纪念馆
第二辑 我曾路过的那程风景
“人生是旷野，不是轨道。”
你可知道蒲白吗
抹不去的黄陵记忆
遇见煤城
魂牵梦绕朱家河
康巴什：草原上崛起的一座美丽城市
第三辑 我曾遇见那样的自己
“做你自己，因为别人都有人做了。”
我在煤矿下井的那些年
《黑与红》创作随笔
主编岁月
当记者的那些年
第四辑 曾感动我的那些人和故事
“被雨淋湿的狗崽，和那天的晚霞，让我活着。”
解甲归田之后
煤城烟雨
我笔下的矿工兄弟今何在
站长，您就这样走了吗
泪光里的明创森
一个画家的艺术人生
变频情怀

王成祥的散文视野开阔
，对于一件事的叙述，往往
在社会发展的大背景下展开
，有着鲜明的时代特征。作
品不过分讲究形式，文字率
真、干脆，不事雕琢，充满
深接地气的生活元素，体现
出积极的思想内涵。
王成祥是铜川市政协委
员，曾当过兵，下过煤窑，
当过媒体记者和期刊总编辑
，也做过大型国有企业的宣
传部部长。这多方面的切身
体验，使他在艰苦的写作中
表现出特别能战斗、能吃苦
的拼搏精神，和“咬定青山
不放松”的坚韧意志。
为了写好煤矿基建职工
，他曾冒着常人难以想象的
艰险，深入新疆罗布泊无人
区里的钻机工区；也曾忍着
剧烈的高原反应，去到海拔
3700米的青藏高原施工现
场。为了写好煤老板，又独
狼般行走在陕北的高原沟壑
。通过一线采访，他掌握了
大量可靠的创作素材，获得
了源源不断的灵感和激情。
工作和生活的丰富经历
，使得他的写作选材具有多
样性。这个文集收入的作品
，有对家乡和亲人的怀念，
有对军营生活和战友的回忆
，有对记者生涯和文学创作
的感悟，更有对煤矿、煤城
的真情流露。煤的味道，是
这本书的主味，也是他写作
中最具特色、最为闪光的地
方。描写出力流汗的矿工，
表达最底层矿工的诉求，展
示煤矿业发展中的成功经验
，也分析煤炭企业面临的发
展瓶颈。在书写煤城、煤矿
和煤炭人时，他的字里行间
有浓挚的热爱，有深厚的悲
悯，更有热切的希冀；他不
仅是矿工群体的深情审视者
，也是和矿工血脉相连的一
分子。从生活中来，到生活
中去，当好反映时代风采的
文学轻骑兵，是他多少年来
始终坚持的创作初心。
王成祥被陕西文学界称
为“陕煤文学三剑客”之一。
在陕西这样的文学大省，能
够独树一帜、异军突起，不
是一件容易的事。由他领衔
的陕西能源化工作协，多年
来也有不俗的表现。陕西能
源化工作协作为“文学陕军”
的一个特色分支，创作非常
活跃。
祝贺王成祥，也希望他
再接再厉，勇攀文学创作的
新高峰。
2023年3月于北京

本书是一部散文集。10年井下挖煤经历，20年煤炭行业记者生涯。展平记忆深处的褶皱触摸生命的寸寸肌理，温情中有悲悯感怀中有感恩。贾平凹感动推荐，刘庆邦倾情作序。作品脉络清晰，文笔疏朗，包含了作者对人生的感悟和理解。

煤矿作家王成祥的散文
作品反映了煤城的演变历程
，讲述了矿工的动人故事，
厚重、深沉，特色鲜明，不
落窠臼。
——贾平凹

难忘那一方土炕
在北方农村，祖辈流传着这样一句俗语：“十亩地、一头牛，老婆孩子热炕头。”由此可见热炕在人们心里占据的分量。炕是北方农村的标配，在漫长寒冷的冬天，它温暖了一代又一代北方人。工业文明的发展极大地丰富了人们的物质生活，土炕逐渐被保温性能更好、工艺更简单的水泥楼板炕替代。但是，对于20世纪70年代以前出生、在土炕的温暖中长大的人来说，趴在土炕上写作业的舒适，一家人围着炕桌就餐的香甜，是永生难忘的记忆。热炕是贫瘠生活里难得的富足享受，烟囱里冒出的那股熏黄土味，恰是凛凛冬日里最令人感到亲切的家的气味。
托泥基
屋里安置土炕首先要垒炕，我们这里叫盘炕。由于是土制品，有的地方也叫土坯炕。先将土制作成胡基和泥基，听起来简单，真要干，可不是件容易的事。胡基还好说，除隆冬结冰以外，只要地不冻就能找到制作胡基的土，肯吃苦卖力气就行。随着改革开放农民腰包鼓起来，胡基几乎被耐用的砖取代了。而泥基就不一样了，对天气的要求特别苛刻，必须在三伏天最热的时间制作。这是一项极需耐力的重体力劳动，不是一个人能够完成的。由于地域差异，泥基规格也有所区别。我们这里的土炕普遍为长3米、宽1。7米，泥基固定在60厘米x45厘米，一个土炕需要十五块泥基。泥基是有使用年限的，长时间的烟熏火烧，会使泥基产生损耗，勤快人家两年更换一次。烧过的泥基是农民种地最好的肥料，每家每户都非常重视这项积肥工程，这大概也是土炕能长期传承下来的一个原因。
托泥基需要模子，因为不常用，村里只有两三户人有，全村二百多户人家每年赶在三伏天托泥基，模子就很紧张，需要提前预借。准备好土料，就堆在打谷场上，等待晴朗的天气开始和泥。这种泥可不一般，区别于盖土坯房的泥，它的承重力必须达标。和泥时添加的麦秸秆也有讲究，多少要适中，放多了容易着火，放少了就不够牢固；长短还要比平常和泥加的要长，以便增加承载力。这样就给和泥工作增加了困难，再健壮的小伙子，托一次泥基也得出儿身汗。农民都说，托泥基和泥是最苦、最累的活儿。
除严格掌握时机、工序以外，还要有丰富的经验，不然托出来的是次品，不仅下苦（方言，指出力、卖力气），还耽误了一年时间。由于父亲去世早，我不到二十岁，就承担起了家里托泥基的重任，每隔一年的三伏天，就是我忙活的日子。一个炕有三车左右的土就够了，农村人嫌麻烦，一次就拉够两年的，再加上中间还需要更换一次泥基，土料的量就得保证能做出三十块以上的成品。并且提前就得预约别人闲置的打谷场，从很远的地方用架子车将土堆在场里，再观察天气变化，如果十天半月没有大的降雨量，就可以动工了。如果赶上暴雨，泥基被冲走，就等于白干了，这是总结出来的教训。选好日子之后，提前一天开始渗土。记不清需要担多少桶水才能将土渗到位。渗完土之后，再准备好麦秸、麦糠。麦秸是和泥的主要原料，麦糠铺在地上起隔离作用，以免打谷场沾满泥事后不好清理。白天把这些工作做完，晚上就开始找次日的帮工，往往是跑了几家，听说是托泥基，就都以各种理由推辞。记得有一年，还好一起辍学的发小答应了，说那就得赶早，不然完不了。
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