本书是一部以“北京胡同”为对象的摄影集。“北京胡同”作为北京市井文化的一个缩影，集中表现出了其建筑艺术之美与北京的人文特色。作者以摄影这一表达方式，用“胡同形制”与“胡同人家”两部分客观记录了北京胡同的现状，引导人们用一种同等价值的视觉习惯和心理去看待自己身边司空见惯却又视而不见的事物，从而带给人们某种思考和意义。基于此，《北京胡同》传承和宣扬了民族传统文化的形象语言和载体，以现代人的视角，赋予了传统文化以人文光辉，是一部包含了民族精神和文化传承的摄影作品。

赵敦1980年生于北京。毕业于北京电影学院，艺术学学士，师从视觉档案运行体系国际学术创始人倪学麟先生。
主要作品
《视觉档案古都卷之北京》
《视觉·长城档案》
《视觉档案·历史文化名城北京之胡同》
《视觉档案·历史文化名城北京之紫禁城》
《中国戏场建筑》

自序
胡同形制
胡同人家
胡同与时相偶
后记

文化（culture）是人类
在创造并发展文明的过程中
所产生或累积的与自身生活
相关的经验或现象，通过提
取思想与行为的精华达到对
完美的追求。站在考古学和
建筑学的角度，某一地域、
某一历史时期的遗迹或遗存
（或叫文化遗产）则是某一
种文化在信仰、传统、思维
与普遍意义方面的综合体现
。
《保护世界文化和自然
遗产公约》关于人类建筑文
化遗产所提出的标准，指明
了人类传统的居住地和使用
地的构造物的规划与设计，
代表了一种文化的存在、传
承价值和杰出范例。它能为
人类的文明或文化传统提供
一种独特的见证。
北京胡同恰恰是这一见
证的标本，本书作者通过系
统采集，客观记录北京胡同
的现状，运用类型学建立分
类。在这里，摄影是一种行
为过程而不是结果。它既是
此地此刻性的客观化记录，
又是符合生命与自然运动规
律的秩序化呈现。引导人们
用一种同等价值的视觉习惯
和心理去看待自己身边司空
见惯却又视而不见的事物，
从而赋予人们某种思考和意
义。
《北京胡同》正是对这
一概念的设计与整合，是传
承和宣扬民族传统文化的形
象语言和载体，是一部饱含
了民族精神和文化传承的作
品。作品充分体现视与觉的
过程。于是乎影像成为一种
载体，成为一种创造，带来
的是探究与思索。