考古学强调地下出土资料的完整性，把古代艺术品看作共存关系中的一个组成部分，反对过去那种只重孤立的艺术品而舍弃一般遗物的错误做法。本书在收集资料和研究中即是按照这一原则行事，力求将画像铜器放在完整的墓葬环境中探索。画像铜器的出土环境、所属阶层以及所在墓葬与周围墓葬遗存的关系都将成为考察画像铜器的重要信息。
本书对前人的研究成果进行了全面的整理和研究，主要的创新点有以下几项。第一，从分区入手建立起一个客观体系，便于读者把握这类文物具有的共同特征，并了解它们的地区差异性。第二，在纹饰研究方面：笔者从美术史注重“观看”的思考角度着手，提出了画像铜器的观看和观者身份问题，探讨它们对于拥有者来说意味着什么，并以此为基础提出重新思考画像铜器的性质的必要性，指出此类器物性质的多重性。除此之外，作者还探讨了画像布局与器形、制作工艺的关系。书中的表格，直观明了，也值得一提。
总之，本书注重收集整理材料，并展现出了新的角度、新的方法支撑下的研究成果，是目前对东周画像铜器进行得较为深入和全面的一次研究。

武红丽，2008年毕业于中央美术学院，现为鲁迅美术学院讲师。主要从事美术考古、美术史研究。曾发表多篇论文，出版《中国美术史》（合著）等著作。

绪论
一、研究对象及核心概念
二、学术史回顾
三、研究意义及章节安排
第一章 画像铜器的发现
第一节 关于画像铜器分区与分期的说明
第二节 中原地区的画像铜器
第三节 南方地区的画像铜器
第四节 北方地区的画像铜器
第五节 山东地区的画像铜器
第六节 巴蜀地区的画像铜器
第七节 出土地区不明确的画像铜器
第二章 关于画像制作技术的新探讨
第一节 线刻画像的两种制作方式
第二节 对嵌错红铜画像制作工艺的看法
第三章 铜器画像的主题与特征
第一节 刻纹画像的主题及特征
第二节 嵌错画像的主题与特征
第四章 铜器画像的观看之道
第一节 北方地区的画像与观看
第二节 南方地区薄壁容器上的画像之变
第三节 画像铜匝在中原和吴越文化交流中的意义
第五章 画像铜器的性质
第一节 画像铜器的性质
第二节 画像铜器与艺术变革
结语
参考文献
后记