《版画观念与技法大全（第二版）》（PRINTMAKING）是一本实用而全面的版画创作技术指南。本次修订在数字技术和综合版画章节增添了新的内容，并补充了许多关于制作步骤的图片。增添了全新的“版画+制作”章节，探索了版画创作者如何在制作过程中发现创造性表达的契机。丝网版、拼贴版、凸版、凹版、石版和独幅版等更为传统的技术也随着新图像的加入而焕然一新，可以表现更广泛的主题。书中介绍了许多相关的当代版画和国际知名艺术家。从传统版种及数码版的“版”开始，囊括了从制版到印制不同阶段的每一种技术，使得本书成为初学者和经验丰富创作者的必备书籍。

于洪
1974年出生于杭州。1997年毕业于中国美术学院版画系，获文学学士学位；2001年毕业于中国美术学院版画系，获文学硕士学位；2007年毕业于中国美术学院，获文学博士学位。2012年至2013年，德国汉堡艺术学院访问学者。现为中国美术学院版画系主任、副教授，中国美术家协会会员，浙江省版画家协会副主席兼秘书长。

引言
印版
间接性
套版
复数性
功能
原创性、亲为性、版权
版画的分类
第一章 实用事项
基础设施
溶剂
油墨和辅助剂
纸张
对版
打样和版数
版画工作室的安全
第二章 数字技术
数字艺术的历史
数字的意义
数字基础知识
喷墨打印基础知识
照相版基础知识
艺术家简介——兰迪·博尔顿
第三章 丝网版画
工具和材料
设计画面
基本制版法
艺术家简介——大卫·赛琳
印刷
第四章 凸版画
工具和材料
制版方法
木口木刻
艺术家简介——凯伦·昆茨
凸版印刷
彩色凸版印刷
日本木版画
印刷之外
第五章 凹版画
蚀刻
工具和材料
准备金属版
非酸蚀制版技术
酸腐蚀制版技术
照相凹版
树脂感光柔性版
凹版印刷
艺术家简介——乔·甘特尔
套色版画的样稿转印
彩色凹版印刷
第六章 拼贴版画
拼贴版材料
了解拼贴版画
艺术家简介——瓦埃勒·A.萨伯
印刷拼贴版面
第七章 石版画
简述制作过程
传统的石版、平版印刷
创建图像
照相平版
艺术家简介——英格丽·莱顿
彩色平版
平版印刷的创新
第八章 独幅版画
工具和材料
画面制作策略
独幅版的印刷
印刷大师简介——汤姆·布莱斯
水彩独幅版画
第九章 综合版画
混合印刷技术
交互版画
工作室简介——串联版画工坊
拼贴版画
雕塑版画
第十章 版画+制作
印版
复制性
承印物和墨料
分版/对版
其他流程和程序
版画推广活动简介——Printeresting
功能
合作
所以
疑难排解
词汇表
供应商
授权/致谢
第二版致谢

这本书缘起于在劳伦斯·
金出版社（Laurence King
Publishing） 工作的李·里普
利·格林菲尔德（Lee Ripley
Greenfield）对北卡罗来纳
州的一次考察访问。她当
时正在为一本关于版画的
书寻找作者，为此分别与
我们两人进行了交谈。版
画圈并不大，版画圈中的
学术界就更小了，再加上
我们住在同一地区并有着
专业上的接触。不久，我
们便发现就同一件事与李
交谈过。虽然我们两人对
写书都很有兴趣，但要独
立完成一本关于当代版画
制作的书是有难度的。于
是，我们决定合作写书。
在编写本书第一版的两年
中，我们更加确信这次机
缘巧合的合作是正确的。
由于我们在版画制作方面
的背景和专业关系以及我
们自己的专业领域正好是
互补的，两个人合作比任
何一方单独完成此书都要
好得多。
这本书的目的是对当代
版画的制作方法进行一次
汇编。虽然本书着重提供
技术信息，但我们认为技
术是为更广泛的艺术创作
目标服务的。因此，我们
在更广泛的艺术实践背景
中讨论技术，其中包括在
平面媒体工作的艺术家所
关注的概念问题。有些想
法是专门针对版画的，有
些则与所有艺术创作相关
。为此，我们努力展示最
好的当代版画，涵盖了从
抽象到具象、从叙事的连
环漫画风格到虚幻风格等
一系列的美学风格。我们
在书中挑选的既有艺术家
独立完成的作品，也有艺
术家与技师在工坊中合作
完成的作品。这些艺术作
品既存在于主流的艺术世
界中，也存在于美术馆及
工作坊之外非传统的环境
中。这种存在方式的多样
性证明了版画是不断变化
着的动态领域。上述思路
给我们带来的好处之一就
是让我们发现了许多默默
无闻的优秀艺术家。本书
提到的艺术家具有多样化
和国际化的特征。
本书涉及的技术囊括了
历史悠久的传统技法与当
代的创新技法。我们特别
重视技法的安全性，关注
涉及健康和安全的重要问
题。大量的步骤图解为版
画初学者提供了直观的参
考。当摄影图片不足以说
明问题时，我们请优秀的
插图画家布里廷·佩克
（Brittain Peck）绘制了精
美的插图来帮助理解。
在收集这本书的素材时
，我们得到了许多这一领
域同行的帮助。版画技师
们十分慷慨地与我们分享
他们的技巧和技术，这种
无私的奉献精神使我们深
受感动并受益匪浅。大部
分技术示范照片都是我们
在教堂山（Chapel Hill）的
北卡罗来纳大学（the
University of North Carolina
）的版画实验室里拍摄的
。北卡罗来纳大学教堂山
分校和该大学的艺术系除
了为拍摄工作提供了设备
，在许多方面都提供了支
持并给予了额外经费。在
此，我们再一次表示衷心
的感谢。
在这第二版中，我们继
续将版画实践视为技法和
观念密不可分的一个环节
。我们扩充了部分章节，
以澄清、增加和更新技法
信息。新的第十章将版画
作为创作灵感的来源，进
一步探讨了思考与创作的
关系。我们还努力提供更
多更安全的、更可持续的
做法的信息。由于无毒替
代品领域的快速增长、不
断发展，尽管我们努力介
绍适用于世界各地的产品
和做法，但毫无疑问，我
们仍然忽略了一些非常有
价值的做法和产品。
与劳伦斯·金出版社合作
出版这本书是一次充满收
获的经历。无论是第一版
还是第二版，我们都有幸
遇到了非常优秀的合作者
。我们对第一版的编辑安
妮·汤利（Anne Townley）
和佐伊·安东尼奥（Zoe
Antoniou）深表感谢。他们
有着敏锐的眼光，总能给
予我们准确的意见，并为
初涉出版界的我们提供指
导。对于第二版，我们要
感谢几个人：统筹编辑卡
拉·哈特斯利-史密斯
（KaraHattersley-Smith）
，推动了整个项目进程；
图片统筹朱莉娅·鲁克斯顿
（Julia Ruxton）和研究员
彼得·肯特（Peter Kent）为
本书的新图片获得授权。
非常感谢高级编辑约翰·帕
顿（John Parton），他的
耐心尤其值得称赞，因为
我们在第二版的编写过程
中数次推迟了截稿日期，
我们非常感谢您的宽宏大
量。本书因其精湛的图书
设计水平而使阅读成为一
种乐趣。安德鲁·林德赛
（Andrew Lindesay）设计
了第一版，马尼沙·帕特尔
（Manisha Patel）做第二版
时在原版基础上进行了很
多巧妙的调整。最后，向
支持我们的家人表示最深
的感激，我们在电脑前花
费了太多本该与他们欢聚
的时间。
贝丝·格拉博夫斯基
（Beth Grabowski）
比尔·菲克（BillFick）