“外国音乐欣赏丛书”采用故事形式，生动平实地介绍了数十位著名的外国音乐家们。通过对他们的生平与创作道路的真实讲述，以及其代表性音乐作品的鉴赏导引，再现了音乐家们精彩的艺术人生。
本册介绍音乐家勃拉姆斯，内容分为三部分：一是音乐家生平与创作道路；二是创作特征；三是主要作品简介。主要选取勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》《d小调叙事曲》等代表作品进行详细介绍。

导语
一、生平与创作道路
童年
——“像我这样艰难地过日子的人，恐怕并不很多”
青年勃拉姆斯
——一位具有“重要意义的后起之秀”
迁居维也纳前后
——作曲家的创作逐渐走向成熟
晚年勃拉姆斯
——“自由—然而—孤独”
二、创作特征
三、主要作品选释
钢琴作品
《匈牙利舞曲》
《d小调叙事曲》
《降E大调间奏曲》
协奏曲
《d小调第一钢琴协奏曲》
《D大调小提琴协奏曲》
管弦乐曲
《海顿主题变奏曲》
《学院节日序曲》
《悲剧序曲》
交响曲
《c小调第一交响曲》
《D大调第二交响曲》
室内乐
《b小调单簧管五重奏》
歌曲作品
《摇篮曲》
《沙老头》
《徒然的小夜曲》
《永恒的爱》
四、作品目录

19世纪的德国，苍茫的
穹宇蕴聚着动荡的政治风云
，资产阶级革命的浪潮揭开
了德国文学艺术上的“一个
伟大的时代”①。贝多芬、
舒伯特、门德尔松、舒曼等
音乐群星，照耀着19世纪上
半叶的欧洲。
这时，沿着古典巨匠的
足迹走过来一位和善的老人
。他“身材不高、很壮实，
有一副很动人的外表”；他“
性格开朗”“举止朴实，毫无
傲慢气息”①。他缓缓走来
，站在古典作曲家行列中，
成为德国古典作曲家中的“
最后一人”。然后，背负着
19世纪复杂而沉重的时代重
荷，开始了不凡的创作生涯
。他就是在欧洲音乐文化史
上曾与古典大师巴赫
（Bach）、贝多芬
（Beethoven）齐名，被称
为三“B”之一的约翰内斯·勃
拉姆斯（Johannes Brahms
）。

约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833年5月7日—1897年4月3日），出生于汉堡，德国浪漫主义作曲家。
在德国音乐史中，常把约翰内斯·勃拉姆斯与约翰·塞巴斯蒂安·巴赫与路德维希·凡·贝多芬相提并论，即根据巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）和勃拉姆斯（Brahms）姓名的第一个字母，而将三人总称为“3B”。此外，勃拉姆斯也是继贝多芬之后，创作面广、继承古典传统较深的德国作曲家。
本书介绍了勃拉姆斯的生平、主要作品及作品目录等。

1833年5月7日，约翰内斯·勃拉姆斯诞生在德国汉堡。他的母亲有较高的文化素养，据说她能背诵出席勒的全部诗文。他的父亲约翰·雅克是当地一位职业乐师。他曾在汉堡军乐队、小剧院，以及酒店里演奏圆号、小提琴、大提琴和低音提琴。这使勃拉姆斯从小就与音乐结下了不解之缘。
父亲是他的第一个音乐教师。7岁时，父亲送勃拉姆斯到克赛尔那里学习钢琴。这位教师教学严谨且对艺术一丝不苟，使勃拉姆斯能够较扎实地掌握钢琴演奏的基本功。后来，克赛尔把10岁的勃拉姆斯介绍给自己的老师马克森学习钢琴和作曲。很快，勃拉姆斯就能够开独奏音乐会，演奏巴赫、莫扎特、贝多芬及他自己的作品。马克森唤起了他对古典音乐和德国民间音乐的热爱。对这位有才华的学生，马克森更是深为赞赏。在门德尔松去世后，他说过：“一代宗师去了，但另有一个大师正在兴起，这就是勃拉姆斯。”
尽管勃拉姆斯才华出众，但他的童年生活却很困窘。为了生计，13岁的勃拉姆斯终日奔波在小剧院、酒店和船坞，为消遣者奏乐助兴。同时，他还教私人学生或创作一些小型作品，以获取微薄收入。短短几年，他发表了150多首作品，其中有舞曲、进行曲和管弦乐改编曲。这些小型作品虽出于谋生而作，却锻炼了他的写作能力，并使他广泛接触了德国的民间音乐和城市音乐，为他日后的创作打下了必要的基础。
当勃拉姆斯回忆起这段困苦的生活时，他感慨地说：“过去像我这样艰难地过日子的人，恐怕并不很多。”
青年勃拉姆斯——一位具有『重要意义的后起之秀』
1848年，正值德国资产阶级革命时期。此时的勃拉姆斯正在家乡为生活而奔波，但革命风暴仍波及他这个平民出身的清苦乐师。当时，地处德国北部的港口城市汉堡虽没有发生巷战，但革命失败后，许多进步的资产阶级知识分子都暂避到这个小城里。一批革命者还准备从这里乘船流亡到美洲。年轻的勃拉姆斯对他们寄予深切的同情。当时，有个出版商约勃拉姆斯创作一首歌颂俄国沙皇的幻想曲，他把匈牙利革命歌曲《拉科齐进行曲》①编写进去，并在这部四手联弹中让它与沙皇主题展开斗争，最终以《拉科齐进行曲》取胜。勃拉姆斯以此表达对革命的支持与崇仰。
1849年，16岁的勃拉姆斯在汉堡认识了匈牙利小提琴家雷门尼。他们一起在德国旅行演出，共商创作构思，勃拉姆斯从中熟悉了丰富的匈牙利民间音乐，这对他日后的创作有着深远的影响。
1853年，勃拉姆斯同雷门尼到汉诺威演出。一次，钢琴低了半音却又来不及调音，大家十分焦急。这时，勃拉姆斯毅然登台，背谱移调且提高半音演奏了贝多芬的《克莱采奏鸣曲》。观众为之震惊。席间，雷门尼的朋友匈牙利著名小提琴家约瑟夫·约阿希姆很赞赏勃拉姆斯的才华，两位音乐家就此相识了。
同年，勃拉姆斯会见了舒曼。这位德高望重的艺术家正在患病中。他听完勃拉姆斯演奏自己创作的几首钢琴曲之后十分兴奋。不久，舒曼以极大热情写出他一生中最后一篇音乐评论——《新的道路》，发表在1853年12月28日的《新音乐报》上。文中，舒曼富有远见地对勃拉姆斯给予高度的评价和热诚的鼓励。他说：“我期望出现一个把时代精神加以理想表现的人物”“这人果然来了，他是一位名叫约翰内斯·勃拉姆斯的青年。”舒曼权威性的举荐，让年轻的勃拉姆斯顺利地登上乐坛。同时，勃拉姆斯也感到自己肩负期望的沉重。因此，他始终以谨慎的步履行进在自己的创作道路上。
P5-9