本书是北京大学中文系创意写作专业学生的优秀中篇小说作品选编，共7篇。收录的文章包括《五线城市》《恶女》《碎梦怪谈》《北方英雄》《影的告别》等。
本书面向的读者群体广泛，可以是学生、小说爱好者、写作爱好者，还可以是科研机构的学者和研究人员等。

1.五线城市／韩煦-14级专硕
评论：现代性在五线城市里的四副面孔
2.恶女／张力-14级专硕
评论：时间、对比与女性问题
3.碎梦怪谈／王恺文-14级专硕
评论：神话编织中的寓言
4.北方英雄／沈雨潇-14级专硕
评论：小人物的孤独与被动
5.影的告别／尚晓茜-14级专硕
评论：留守儿童与文学的相遇
6.黄金标准／宋凯琳-14级专硕
评论：A4腰与病态美学
7.矿工往事／张哲茜-15级专硕
评论：历史记忆与人性批判
跋／金永兵

收在这集子里的，都是
北大中文系创意写作研究生
们的创作成果。金永兵教授
把这集子编好的稿子掷过来
，叮嘱我无论如何要写上几
句，我应承了。
但是写点什么呢？这又
成了个问题，于是面对屏幕
键盘竟然踌躇良久。自
2016年8月卸任离开北京南
下深圳已经整整4年。4年来
，南方科技大学这所新型学
校几乎每周“997”，基本没
有假期的忙碌学术创业生活
，让人完全无暇回头，此前
北大的许多人事场景都已渐
渐模糊。也罢，不妨就说一
说办学初衷吧。
开办创意写作硕士专业
的主张虽非我始作俑，但不
可否认，真正推动实施却就
是在我们这届班子。
“中文系不培养作家”，
历来是本系众人口口相传的
故事，可同时一个悖反的现
象却是，系里师生中总是不
断出现作家、诗人、散文名
家等，这又是屡见不鲜的事
实。20世纪八九十年代，中
文系破过一回戒，办了几轮
本科学历的作家班，来就读
的多数是各地新生代的作家
和诗人，有的还颜有名气，
系更里有他们的毕业合影照
片。后来不知怎么的就停办
了。
本世纪初，系里有老师
提出过办文学讲习所的建议
，但因为这样那样的原因，
到目前为止也还没有成为现
实。
轮到我们班子想这件事
儿的时候，学校正在教育部
的推动下，开始如火如茶掀
起开办各种应用型专业硕士
教育的热潮。大趋势是，学
术型研究生将以博士为主，
应用型研究生则以硕士为主
，北大许多院系通过办专业
硕士教育增加了大批研究生
名额，令人眼馋！于是我们
也动心了。
我个人虽然坚信，作家
，尤其是纯文学、经典类型
的作家和诗人等，注定是不
能靠学历教育来培养的。创
作这东西，多数靠天分、兴
趣、历练、持之以恒的努力
和那么一点点灵感运气。但
是写作作为一种知识结构，
一种复杂的技巧，一类职业
性自觉写作意识，似乎还是
可以通过训练和培养得以提
高。
尤其是所谓类型化创作
，诸如科幻、侦探、冒险、
游历、侠义、奇幻、传记、
历史演义等许多所谓类型化
文本的创作，应该还是有基
本“套路”可寻的。特别是当
代流行类大众文学艺术的兴
起，影视剧动漫游网络文学
各种新文类的市场性巨大需
求，推动了类型化创作的规
模性发展。作为一种文化产
品的生产，创意写作的行为
和这类写作的职业认定，作
为特定文类产品的学科技术
性培养属性，应该还是可以
通过学习和训练去完成和获
得的。我以为，这正是类型
化文学创作教育和文化创意
类学科在当下高校萌生发展
的理由，同时也是我们最后
决意要开办创意写作研究生
班的主要动机。我想，与其
任由低俗和粗制滥造的类型
化影视剧和动漫游覆盖市场
，败坏大众胃口，倒不如培
养些高水准、专业化的制作
者出来，努力去改变这种状
况。譬如在美国众多的大学
文学院里就开设了不少称之
为MFA（Master ofFine Arts
）的创意写作硕士学位专业
。事实上，在庞大的好莱坞
编剧和美国类型化文类的作
家中，许多人都经过专业训
练，拥有MFA类学位。应该
说，在一定程度上，好莱坞
电影和美国大众文学能够流
行和影响世界，多少还是与
他们的编剧队伍很“专业”有
关。这种办学想法一经提出
，很快得到了班子的倾力支
持。
北大中文系历来都不是
一个热心迫潮流的系科，坚
守传统、传承学未是本系第
一位，也是最重要的工作，
至于创新嘛，一般总是选择
看准了再说。这样，当我们
要启动开办创意写作研究生
教育的时候，相关的“专业
学位”研究生的办学热潮已
经过去，我们只是赶了个“
晚集”，当初研究生院把学
额大把送上门，求着大家办
学招生的机会已经消散，“
专硕”因为好招生、好分配
、收费高，已经成了各家争
夺的香饽饽。当我们去研究
生院讨论开办事宜的时候，
主管领导的回答竟是，开办
可以，但每增加两个专业学
位指标，就减少一个学术硕
士学位指标，也就是说，减
一个，换两个。学校的目的
很清楚，就是要借机实现他
们压减学术硕士招生员额的
目标，这是当时学校研究生
办学的既定方针。
中文系的老师们其实都
是通情达理的，尽管有疑虑
，但是经过研讨、协商，最
后还是达成了一致，经学校
批准，实现了以20名学术硕
士员额向学校置换40名创意
写作硕士招生指标的开办要
求。接下来，除了制定培养
计划、课程安排，确定各单
位导师和名额分配等一般事
务之外，还有几件重要问题
要解决，尤其是收费标准和
学位授予权的取得。今天事
后看，当时我们尽管有思想
准备，但还是把这些问题看
简单了。学位授予问题，由
于中国语言文学一级学科下
面以前并没有设立“创意写
作”的次一级研究生学科学
位，一时成了难以搞定的死
结，至今都没有办法解决。
我们曾经试图联络国内中文
院系向教育部提出申请，但
几次都是无功而返。最后，
只好先是求助艺术学院学科
的相关学位支持，后来又得
到新闻传播学院的专业学位
设立新方向的支持，好歹总
算解决了一时燃眉之急。我
们曾经寄希望于2-3年内能
够通过努力，获得中文一级
学科

本书选取作品的角度多样，作品风格各有千秋，从中能够体察年轻作家群体的鲜活思维与学科专业训练有机结合后迸发出的超大能量。
本书内容采用“作品+评析”的方式，每篇作品都予以评点解析，既有利于对作品的解读，也有利于将这些作品作为创意写作项目的教学案例。

呈现在读者面前的这两
本北京大学中文系创意写作
优秀作品选，其实只编辑了
前三届创意写作专业同学的
一部分作品，编好已经很久
了，本来想一次编辑四本，
争取涵盖六届同学的优秀作
品，算是一个阶段培养成果
的总结，但是因为各种原因
，后面三届的作品未能来得
及编辑，只能留待以后弥补
遗憾了，这两本集子的出版
也因此被延迟了。这两本集
子先作为代表吧，算是对于
为创意写作付出的老师们和
现在已经工作在大江南北的
创意写作的毕业生们共同记
忆的一个记载。创意是一种
思维习惯，写作是一种生活
方式，希望我们的二百多名
创意写作毕业生无论从事什
么职业，都能够在自己的人
生中享受创意写作所带来的
幸福与快乐！下面把这个专
业创办初期，2015年8月我
发表在《人民日报》的一篇
题为《为文化产业培养创意
“写家”》的思考放在这里（
发表时略有删改），作为对
创设这个专业过程的一个记
录与纪念。
国内一些重要高校陆续
开设创意写作（Creative
Writing）专业，引发人们
越来越多的关注和讨论。这
是一件好事，通过质疑、辨
析、讨论，可以促进大家对
这一新的人才培养专业的思
考。据有关报道，自1936
年美国艾奥瓦大学创立第一
个创意写作工作坊以来，至
今在美国已经有超过700个
创意写作相关专业点和工作
坊，由还处在创作中的作家
们担任教职，学员也多是作
家，这种相对成熟的作家教
作家的模式被视为“世界上
从未有过的对当代作家最大
的文学支持体系”。
目前在国内，围绕创意
写作专业最大的争论仍是写
作是否可以教，作家是否能
被培养。传统的中文系基本
上都不以培养作家作为自己
的学科培养目标，目前国内
各大学创意写作专业的设定
绝大多数也都不以培养专业
作家为主要方向和目的。所
谓“伊挚不能言鼎，轮扁不
能语斤，其微矣乎”，任何
富有创造力、想象力的工作
都不可能依靠标准化的课程
训练来实现，文学艺术这种
格外依靠才情和天分的创造
性活动更是难以言传，这已
然是共识。
如此一来，文学创作或
创意写作专业存在的意义究
竟是什么？我以为，其一，
它可以成为传统作家成长的
平台。虽然作家成长是非常
复杂的个人化的事情，无通
用模式可循，但写作能力却
有一个养成的过程，写作技
巧是可以而且必须经过不断
练习才能获得的，专业训练
非常有必要。马克思在谈到
拉斐尔时指出，拉斐尔和其
他任何一个艺术家都一样，
其艺术创作所达到的水平是
“受到他以前的艺术所达到
的技术成就……等条件的制
约”的。同时，人才成长需
要环境和平台，专业是人才
集聚、培养和交流的重要平
台之一。丹纳说过，无论何
时我们都不能忘记，“艺术
家的工作还有同时代的人协
助”，艺术家们“观念的成熟
与成形也需要周围的人在精
神上予以补充，帮助发展”
。一个有志于文学的青年可
以在创意写作的平台上遇到
很多真正懂得和理解文学的
同道和良师益友，他/她在
这里除了获得优秀作家的指
点，技巧的习得，文化和思
想的修养，精神气象、品味
格调的陶冶，更能于同行的
相互切磋中不断提高。
其二，也是最有现实针
对性的一点是，创意写作专
业为文化创意产业培养优秀
的“写家”。当下我国文化创
意产业迅猛发展，但专业化
高端创意人才面临巨大缺口
，培养高素质的实用性人才
是创意写作相关专业的当务
之急。众所周知，国内几档
颇受欢迎的电视娱乐节目，
其创意版权竟然是从国外购
买来的。由于历史原因，中
国的科学技术目前还达不到
世界一流，这是可以理解的
，但是，一个人口众多的国
度，竟然连娱乐创意也需要
引进版权，似乎有些说不过
去。至于说我国电影、电视
、动漫等缺少好的剧本，这
更是经常被业界谈起的大问
题。最近国内比较叫座的几
部电影，其剧本故事大多是
来自流行的网络文学或动漫
，而这些恰恰是传统作家所
不屑的。当代大众媒体的发
展，“互联网+”的文化工业
生产方式，从根本上改变了
传统文艺生产方式和消费方
式，为创意产业发展提供了
前所未有的机遇。我国文化
创意产业门槛低，从业者甚
众，但是，这里往往是技术
精英多于文化创意精英，兴
趣爱好多于专业训练，因此
，整个文化创意产业大而不
强，既赶不上欧美，也赶不
上日韩。我国消费市场大，
文化创意产业门槛低，低端
的文艺产品也能存活，却没
有什么竞争力，不但无法走
出国门，一旦文化产品的国
内保护被取消，也将难敌国
外同类产品的竞争。无论人
们接受或者不接受，文化创
意产业发展的强大需求客观
存在，发展的趋势不可改变
，国人不做努力，外国产品
自然会占领市场。如果没有
高素质的专业人才，这竞争
从何谈起？
如果说，所有的艺术本
质上都带有诗性，那么，创
意写作亦然，也必须植根于
传统文学写作，传统文学对
人情人性的理解与把握，传
统文学写作在想象、虚构、
情感、结构等方面的能力都
是其创造力的源泉，二者并
不相违。但是，创意写作更
侧重的则是类型化写作。一
件

一、回乡初见闻
恶俗。
在这五线小城市新开的酒吧里，灯光剧烈地和可以做心脏复苏的震耳音乐交错，梅果感觉自己有点像《子夜》里被“大城市”和“摩登”震惊的老爷子，只差一命呜呼了。梅果百无聊赖地盯着台上跳舞的性感女郎，或者说，是在观察，只穿着胸罩和内裤的舞女随着节奏摆弄身姿，粉红色的内衣丝毫没有少女感，上面缀着乒乓球大小的毛球，在台下候舞的一个女郎背对着梅朵，离她很近时，梅朵这才看清那肥硕的屁股被紧身肉色丝袜勒得呼之欲出，刚下肚的百威就要涌出嗓子眼儿了。身为社会学专业的研究生，在震天响的酒吧里，梅朵虽然想逃，但还是因为朋友的面子勉强坐下来，忍着吵闹而恶俗的音乐，开始了她常和好朋友玩的游戏：看人。看人游戏其实非常简单，就是对周遭来往的人判断各种信息，比如职业、家庭、性格等等，甚至可以脑补出一个故事。旁桌的一群学生模样的男女生在讨论考研，显然是放假回来聚在一起的中学同学；那个仪表堂堂把头发梳得一丝不苟的男人大概是生意场上的，压力大的时候来酒吧放松猎艳；还有一些浓妆艳抹的女孩拥挤在一起，抽烟、喝啤酒或者夸张地大笑，看起来是那种虚伪的闺蜜……
梅朵神游了半天，台子上的女郎们还在挤眉弄眼，最引人注目的是一个剪着黄色蓬蓬头的姑娘，戴着兔耳头饰，她的身材比之其他女生更薄一些，粉色内衣中并没有被勒出赘肉，胸和臀也还算丰满，再加上笑得弯弯的眼睛，时不时非定向地朝着人群送去撩人的秋波。梅朵并不会低看这些人，她在北京上大学和研究生，修习社会学专业，为了课程需要经常做深访，在一个越轨与犯罪的讨论课中，她曾和多名所谓的“失足女孩”“问题男孩”进行过深入的交流，童年的不幸福确实是越轨行为产生的重要原因。带梅朵来酒吧的是父亲朋友的孩子，和梅朵相仿的年纪，从深圳回来的小哥哥非常尴尬，第一次见面就带“纯洁少女”梅朵来了这样一个“乌七八糟”的地方，不断地向梅朵解释，是他朋友开的，他也是第一次来捧场。梅朵摆摆手，笑了。
梅朵只是有些惊讶，这是梅朵放寒假刚从北京回家乡的第一天，她心目中的这个城市单纯得如嫩得掐出水的青芽儿，或是夏日早晨还在荷叶中雀跃的露珠，总之，是闭塞的、保守的，却又是真诚的、美好的。所以，梅朵不太敢相信，在她的印象中，这小城的娱乐一直是贫瘠的。梅朵跟一个才从美国回来的小姐姐说，她在这城市生活了十八年，一直觉得这城市就是很多的棋牌室和茶馆，一些迎合年轻人的KTV，一个聚集了各种艺术班的文化宫，还有市中心那个有着漫长历史的中心公园，似乎就没有其他的娱乐了。小姐姐笑着说，看来你对家乡了解得还是太少了，这里一直都有这种声色犬马的场所，各种娱乐的地儿也不少，尤其是新区那边，你有兴趣可以到处逛游逛游。梅朵笑了，知道自己对这座城市太陌生太不熟悉了，整个天地就局限在学校和家之间的区域——尽管作为一个“土著”她不愿意承认。
二、关于小城市 小城市的生活对于梅朵而言，是一种难言之事，想起这二十年生活的地方，她竟然找不到可以概括的词语，似乎所有的概括都会显得太过浅薄，一个词语说出口就好像将这丰富的城市压榨成一片薄薄的铁片，作为一个内心相当丰满的文科女生，梅朵更愿意去感受和聆听这座城市，哪怕说出来的都是只言片语不成章句，也不愿意用定义去界定范围，她矫情地把这些当做是“冒犯”。
梅朵的家乡是山区四五线小城市，城市人多了，难免会有些“混杂”：民风淳朴的也有，穷山恶水出的刁民也有。其实以往梅朵觉得家乡的一切都是清莹的，整座城市都单纯得有点傻，平铺直叙的道路和平铺直叙的思维，即使有市井小民买个菜还要问菜贩子把个蒜头，好求得一种匪夷所思的心理平衡，梅朵也固执地认为这里因为山脉天然的屏障而变得纯洁和沉静。但现在梅朵有些动摇了，开始用一点嫌恶的眼神打量城市，其实这种嫌弃和厌恶都是非常微妙的，有不可示人的羞耻，所以需要力量去抑制将翻的白眼、将嗤笑的鼻孔和将歪嘴的一撇。这种想法是梅朵最近才有的，尤其是在家乡坐公交车，市民们的素质让梅朵只能用“堪忧”来形容。熙熙攘攘的人群若仅仅是拥挤也就罢了——这在北京何尝不是常态呢，可那司机和售票员总是一副你欠他一百万的嘴脸，冲着乘客大呼小叫，尤其是对那些有点缩手缩脚的农村老头儿老太太，他们在车上问路大多是不搭理的，有时候理了则是用方言吼着。不懂规矩不知道要到站下车的乘客，则是随意地要求停车，甚至拍打车门和脾气暴烈的司机师傅杠上了，司机索性连车也不开了，一把停在马路边，相互用难听的方言把对方八辈子祖宗都给问候了一遍。最后在其他乘客的言辞抗议当中，司机师傅才又开了车，故意急刹车猛拐弯地让一车人前歪后倒。梅朵生气极了，自己刚刚穿的新鞋子被踩上了灰黑色的印子，一天的好心情荡然无存，只剩下心里的愤恨：狗日的X城！
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