《放浪记》是林芙美子的成名之作，也是日本日记体“私小说”中的经典。这些文字最初连载于长谷川时雨的《女人艺术》杂志，后于昭和五年（1930）出版单行本，短期内便创下60万册销量的佳绩，成为轰动全日本的超级畅销书。《放浪记》被誉为“昭和时期日本女性文学的杰作”，曾被木村庄十二、久松静儿和成濑巳喜男先后三次改编为电影，而据它改编的舞台剧则在半个多世纪以来上演了两千余场。
早年的林芙美子为生计长年挣扎于底层，做过女佣，摆过货摊，进过工厂，当过女招待，遭遇过数段坎坷的情感，但艰难的环境并未击碎她的文学梦想，她以痛快率真的笔法将这段经历写在日记里，这些日记正是《放浪记》的雏形。
“即使在地上爬也要活下去”，《放浪记》毫不掩饰地描写了只身在大都市谋生的年轻女性的艰辛、勇气和毅力。她不安于贫困的现实，不归顺社会对女性身份的设定，飞蛾扑火般追寻自我价值的实现。写作，让她忘记了颠沛流离、饥肠辘辘和男人的抛弃。她的笔触真诚热烈，充满女性的能量与个性。她写下的，不仅是女性的困境、女性的挣扎，更写出了女性的希望。

魏大海，中国社会科学院外国文学研究所研究员，中国日本文学研究会常务副会长，中国作家协会会员，曾任京都国际日本文化研究中心外国人研究员、日本关西外国语大学大学院教授（硕博导）。著有《私小说——二十世纪日本文学的一个神话》等；主编、翻译有《川端康成评论与随笔集》、《林芙美子小说精选》、《芥川龙之介全集》、《虞美人草》（夏目漱石）、《斜阳·人间失格》（太宰治）、《日本的文化民族主义》（铃木贞美）等。

第一部
第二部
第三部

林芙美子是日本现代文
学史上著名的“私小说”代表
作家之一，代表作《放浪记
》是日记体“私小说”最典型
的一部作品。
一个偶然的机会，翻译
了林芙美子的这部作品。这
部意料之外的私小说畅销作
品，竟引起中国年轻一代读
者的极大兴趣。拙译一版再
版，甚至在台湾出版了繁体
字版。2011年，复旦大学
出版社出版了由我主编的三
卷本林芙美子选集，分别为
《放浪记》（魏大海译）、
《浮云》（吴菲译）和《晚
菊》（刘小俊译）。此番分
别出版。
林芙美子，生于明治三
十六年（1903），病殁于
昭和二十六年（1951）。
《放浪记》（1930）是其
长篇小说处女作，其他代表
性作品除长篇小说《浮云》
（1949-1950），多为短篇
小说名作如《风琴与鱼町》
（1931）、《清贫书》
（1931）、《牡蛎》
（1935）、《晚菊》
（1949）等。林芙美子的
文体风格注重写实，其别具
特色的情感与生活经历，大
多并不涉及社会关注的公众
性社会问题。林芙美子，本
质上不是一位社会批判类型
的作家。在其晚年的《林芙
美子文库》中，她也提到自
己的成名作《放浪记》，称
作品描写的是自己的生活苦
难，当初仅以日记的形式如
实记述，并未有过发表、刊
出之打算。孰料十年的日记
整理出版后，竟赢得众多读
者的青睐。林芙美子惊诧、
意外之余，表达了感激之情
。她未曾想到，竟有那么多
读者对自己的贫困生活和情
感历程持有强烈的同感和同
情。
如其所言，无羁、坎坷
的生活经历乃至情感历程，
构成了她创作的所有动因和
内容。大正十一年（1922
），林芙美子女校毕业后，
即与女校时代的恋人冈野军
一开始同居生活。林芙美子
的《放浪记》时代始自于此
，这段经历大致持续了十年
。不过二人的同居生活仅维
续了很短时间，冈野军一不
久便抛弃了她。林芙美子的
生活状况持续恶化。困境中
她在报社打过短工，在作家
近松秋江家做过女佣，在神
乐坂、成子坂、道玄坂摆过
地摊，还在日立商会当过文
秘。
重要的是，自大正十二
年（1923）开始，林芙美
子在经历了种种苦难之后开
始坚持不懈地写日记。这些
日记便是日后名作《放浪记
》的雏形。
林芙美子也涉足童话与
诗歌的创作。她结识了话剧
演员田边若男并与之结婚。
可没多久又幻灭般分离。林
芙美子仍旧过着茫然无依的
放浪生活。离婚半年后，林
芙美子的诗人禀赋获得了文
坛的认可。此间她在潮田与
诗人野村吉哉也有一段同居
的经历。不足两年，两人照
旧莫名其妙地分道扬镳。原
因如何又当别论。事实证明
林芙美子的情感生活多有坎
坷。而困境中的林芙美子没
有沉沦，她顽强地按照自己
的理想和意愿生活，直至二
十三岁与同龄画家手冢绿敏
成家，流浪生活中疲惫不堪
的林芙美子才真正感受到一
缕家庭生活的温馨和暖意。
种种坎坷的经历，在《
放浪记》中统统有着感人的
对应表达。不过，《放浪记
》最初只是在长谷川时雨的
《女人艺术》杂志上连载。
获得意外成功后，昭和五年
（1930）由改造社收入该
社出版的“新锐文学丛书”，
出版了单行本。一两年间，
《放浪记》销量竟高达六十
万部，成为当时备受关注的
超级畅销书。林芙美子的个
人生活也随之骤然一变，仿
佛由背阴的小径走上了阳光
大道。十多年来漫长的流浪
生活打上了休止符，她与当
时的著名作家横光利一、川
端康成、直木三十五等成了
文坛挚友，经常结伴赴名古
屋、京都和大阪巡回讲演。
当然，在《放浪记》以
外的其他作品如《晚菊》、
《浮云》中，林芙美子早年
的坎坷经历同样发挥了重要
作用，但无论怎样，《放浪
记》都是她最为重要的作品
，或者说是她所有创作的原
点。日本现代文学评论家中
村光夫说。《放浪记》虽为
林芙美子的早期作品，但是
，若从她的全部作品中选一
部代表作，十有八九便是此
作。
……
最后，1992年日本平凡
社出版的“摩登都市文学”丛
书《异国都市物语》（海野
弘编）一卷中，林芙美子的
《三等旅行记》被选为卷首
初篇。在2007年日本博文
馆新社出版的《近代女性文
学家——文学家书信》（日
本近代文学馆资料丛书第Ⅱ
期）中，林芙美子位列首选
。在2008年日本东京白杨
广告网出版的大部头精藏版
《百年小说》中，林芙美子
的短篇《幸福的彼岸》赫然
入选百年以来的一百部经典
小说。当代女作家桐野夏生
于2010年出版了一部评传
式小说《探幽》（新潮社版
），书中的主人公正是林芙
美子。总之，林芙美子至今
仍受到读者和文坛的关注。
另有一个问题不能不提
，林芙美子和许多日本现代
作家（包括诺贝尔文学奖获
奖作家川端康成）一样，战
争时期曾有参与“笔部队”、
协助战争的污点。那不妨说
是战争时期，曰本现代作家
群体一个相对普遍的怪异现
象。其原因不外乎三个方面
：一是受到当局管制性胁迫
，二是随波逐流地图谋自保
，三是糊里糊涂被军国主义
利用。林芙美子是一个社会
政治意识稀薄、脱节于正常
人生活逻辑、过度关注自我
生活与心理的“私小

日本昭和女性文学巅峰，林芙美子代表作。
一个女人的挣扎与奋斗，在暗郁的环境中，找寻非凡的生存力量。
翻开《放浪记》，不仅能看到一个年轻女性窘迫却始终乐观诙谐的日常，一位文学大前辈极度勇敢的自我剖白，还能透过她的眼睛观赏到日本大正—昭和时代的世相纷纭。

在林芙美子心中，永远
存在两个对立的词——“馥
郁”和“荒凉”……
——川端康成
林芙美子的小说并非追
求立体地呈现人生断面，而
是从一扇小窗中，窥见人生
的洪流从眼前奔流而去。
——三岛由纪夫
只要世界上仍旧存在着
贫穷、屈辱和青春，喜爱《
放浪记》的读者就不会消失
。
——中村光夫

《放浪记》以前的故事
我曾在北九州的一所小学校习得如下儿歌——
深秋寒夜中，
仰望孤旅的天空，
寂寥惆怅。
我怀恋的故乡啊，
亲爱的父母。
我是命定的放浪者。我没有故乡。父亲说来是四国…伊予人，一个买卖和服的云游商。母亲的娘家在九州樱岛经营温泉旅馆，她嫁给了外地人，浪迹鹿儿岛，最后落户在山口县的下关。我的出生地便是下关镇。——我的父母失却了故乡，我的故乡便是旅途，我成为一个宿命中的流浪者。当我唱起那首思恋故乡的儿歌，心中便充满了孤寂。——八岁时，一场风暴吹人我幼时的人生。父亲在若松做服装买卖，聚敛了不少家财，便执意将从长崎海岛天草逃来的艺妓阿浜领回家中。那天正是旧历正月，下着大雪，母亲带着八岁的我离开了父亲的家。我只记得去若松必须乘船。
我现在的父亲是养父，冈山人，小心翼翼，过分的忠厚老实，同时性格粗野，像个山里人。他的人生多半掩埋在辛劳之中。母亲带着我嫁给养父之后，我仿佛过上了无家的生活。无论走到何处，皆有置身小小客栈的感觉。母亲总在我的耳边唠叨：“你爹他不喜欢家，不喜欢家具……”我的人生中留下的尽皆小小客栈的回忆。我跟随养父、母亲在九州一带辗转行商，却无暇顾盼美丽的山河。初入小学是在长崎。那时，我穿着流行的薄毛布衫改良服，每日由雅号“杂粮”的小客栈，步行至南京街附近的小学。然而此后，我依次转学到佐世保、久留米、下关、门司、户畑、折尾等地。四年之中居然转学七次，没有交到哪怕一个亲密朋友。
“爸，我不想去学校……”
无奈之中，我休学了。我真的讨厌去学校。当时我已经十二岁，住在直方的炭坑町。“让芙美子帮忙做买卖吧……”这年龄每天玩耍，可就荒废了。于是我休学开始经商。
直方的天空是昏暗的，白天夜晚都烟雾弥漫。河沙滤过的高铁质饮用水，喝得人舌头打弯。七月，我们在大正町的小客栈“马屋”定居下来。大人们一如往常，把我往客栈里一扔，便去借了辆板车，将针织品、袜子、崭新的薄毛布、围腰布等往行囊里面一塞，母亲在车后推着，两人就去了煤矿或陶器厂。
对我来说，那是块陌生的土地。我每天都有三分零花钱，掖在腰带里，在镇上玩耍。这地方死气沉沉，没有门司热闹，街道也不美，比不上长崎。更不像佐世保，那儿街上的女人个个漂亮。直方的街上净是大大小小的焦炭。路旁的屋檐，被煤烟熏得黢黑，慵懒地打着呵欠。一溜儿排开的粗点铺、乌冬面铺、废品店和被褥租赁店等，宛若一列货物列车。店铺前面走来走去的女人与城里的女人截然不同，一个个瞪着病态的、惶恐的眼睛。七月，骄阳下过往的女人后腰里裹着污黑的内裙，上身只穿一件无袖的汗衫。到了傍晚，放工女人三五成群，有的扛着铁锹，有的提溜空畚，叽叽喳喳地回到各自的陋屋之中。
当时的流行歌是《表兄弟就这个德行》。
我拿着三分零花钱，或是去买讲孪生美人的豆本…，或是去买冻包子吃。——不久后，我进了须崎町的粟点厂，日薪两角三分。学校自然是不去了。记得提着竹篓去买米，大约是一角八分钱一篓。到了晚上，我会去附近的租书店。我喜欢的人物是断臂喜三郎和刚愎自用的福岛正则，爱读的作品则是《不如归》《非亲》《旋涡》等。从那些故事中我学到了什么呢？明朗而自私的空想以及英雄主义和感伤主义，浸透了我海绵一般的头脑。而我周围的人所谈的，则从早到晚都是钱。我唯一的理想就是成为女富豪。有时遇上连阴雨，父亲租借的板车被雨一淋，我就只能从早到晚吃南瓜饭。独自在家吃饭，真是寂寞难耐。
在我们租住的客栈里，住着一位当过矿工的狂人，人们都叫他“神经”。据客栈的人说，他被炸药炸飞过，然后就傻了。不过这狂人性情温和，每天早晨天一亮，他就和镇上的女人们一起推着小车上路了。我常让“神经”帮我捉虱子。后来“神经”当了打桩工。此外，客栈里还住着来自岛根的、装了假眼的流浪说唱师，两对矿工夫妇，卖蝮蛇假酒的骗子，以及缺失拇指的卖淫妇。真是比马戏团还要有趣。
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