本书系统地结合明清时期的历史背景、文化环境、人文发展、贸易扩张等因素，分阶段、分阶层统计、分析工艺特征的形成变化及创新原因，研究其不同时期蓬勃发展的内驱力，从而真正地揭示艺术文化发展的主流和规律性，还原明清紫砂艺术的发展真相。书中相对准确地解析了明清紫砂器的造型、装饰、款识特征演进过程，弥补紫砂艺术断代资料之不足，为当代紫砂艺术的发展提供工艺文化演进以及创造性思维的参考，从而助力艺术家用现代术语重塑沉睡的紫砂历史艺术历史文化，为当今紫砂艺术的长远发展和传承提供有益的理论依据。

向瑾，1980.11
学历：博士研究生
民族：汉族
职称：教授
单位：2005-2020 武汉设计工程学院
2022至今 武汉轻工大学艺术设计学院
研究领域：雕塑、陶艺、工艺美术设计
科研：2016-2021年主持国家社科基金艺术学项目“明清紫砂艺术史研究”，结项成果经全国艺术科学规划项目管理中心鉴定，等级为良好。参与厅局级项目研究两项。2005-2022年发表学术论文20余篇，其中2篇获得湖北省教育科研论文评选一等奖，一篇获得二等奖。2005-2022年创作设计艺术作品30余件，参加国内外展赛获得国际、国内奖项40余项，其中包含2项金奖、3项银奖、7项铜奖及中华人民共和国文化部颁发的提名奖，另有3项作品被收藏
发表专著：《明清紫砂艺术史》
协会任职：湖北省美术家协会、中国陶瓷工业协会、中国工艺美术学会、中国工艺美术学会雕塑艺术委员会、武汉美术家学会、韩国设计文化协会会员

序言一
序言二
绪论
第一章 紫砂艺术的生成环境及起源
第一节 宜兴优越的地理位置
第二节 宜兴厚重的文化底蕴
第三节 宜兴得天独厚的地质条件
第四节 宜兴历史悠久的陶、瓷制作工艺
第五节 紫砂艺术的起源
第二章 明中期的紫砂艺术——萌芽形成期
第一节 明中期紫砂艺术的萌芽背景
第二节 紫砂艺术的萌芽空间与形成契机
第三节 萌芽形成期的紫砂工艺
第四节 明中期的紫砂名匠与文人雅流
第三章 明末清初的紫砂艺术——成熟发展期
第一节 明末清初紫砂艺术的成长背景
第二节 明末清初工艺快速成长的原因
第三节 明末清初的紫砂工艺
第四节 明末清初紫砂器的造型与意涵
第五节 明末清初紫砂名匠与文人雅流
第四章 清中期的紫砂艺术——多元创新期
第一节 清中期紫砂艺术繁荣发展的环境背景
第二节 清中期紫砂造型的多元创新
第三节 清中期紫砂装饰工艺的多元创新
第四节 清中期紫砂装饰内容
第五节 清中期的紫砂名匠与文人雅流
第五章 晚清紫砂艺术——传承延续期
第一节 晚清紫砂艺术的生存环境
第二节 晚清紫砂造型及品类
第三节 晚清紫砂装饰工艺
第四节 晚清紫砂装饰内容
第五节 晚清紫砂名匠与文人雅流
明清紫砂断代谱系
主要参考文献

中国工艺美术研究和物
质文化研究的重要成果
向瑾博士是年轻的陶艺
家，她的陶艺作品参加过很
多重要的陶艺展览并获奖。
她在陶艺创作的同时，勤于
钻研，善于发现问题，深感
紫砂研究的系统性不足，故
以“明清紫砂艺术史”为题，
申请到国家社科基金艺术学
项目并顺利结题，填补了中
国紫砂研究的空白。这是她
对中国工艺美术史研究的一
大贡献，也是物质文化研究
领域的重要成果。我个人素
来喜欢紫砂器，这次向瑾博
上国家社科基金项目结题成
果出版，嘱我写序，我借机
翻检了家里的藏书和茶器，
对照紫砂图册和有限的实物
，把向瑾博士的书稿前前后
后翻阅了几遍，深感这是近
年来一部不可多得的持论严
谨、资料翔实、脉络清晰、
语言简明的工艺美术专史，
值得推荐。
中国是工艺美术大国，
有着悠久的造物传统，其手
工艺品和百姓生产生活日用
器具，品类之丰富、传承之
久远、工艺之精细、分布之
广泛、特征之明显，其他国
族无出其右。工艺品既是日
常生活器具，也是文化的载
体；既是文明的创造，也参
与了文化和生活方式的建构
与塑造。随着现代工业品的
出现，因其廉价、方便、适
用的优势，传统手工艺产品
迅速退出人们的生活，一部
分被淘汰消亡，一部分作为
收藏对象受到追捧，一些有
价值的品类也在以非遗的方
式加以传承、保护。与此相
关，对工艺美术的研究，总
体上仍比较薄弱。就笔者所
见，除了青铜器、家具、服
饰、玉器等工艺大宗外，其
他工艺美术品大多没有系统
的专史研究著作。陶瓷的研
究，虽然历代都有，但新中
国第一部中国陶瓷通史，由
中国硅酸盐学会编辑的《中
国陶瓷史》，也是1982年
才出版。紫砂在陶瓷史中所
占分量很小，专门的紫砂史
著作又没有，这就形成一种
研究和使用鉴赏不匹配的现
状。一方面，喜欢紫砂器的
人非常多，自明清以来，作
为工艺美术的大宗，它吸引
了大量茶客、文人乃至皇室
权贵的痴迷，紫砂类的制作
和鉴赏著作也不少；另一方
面，中国陶瓷研究界至今没
有一部紫砂专门史，反映出
紫砂研究的系统性不足。此
前没有紫砂史著述的原因很
多：一是中国陶瓷的种类多
，分布广泛；二是相对于一
般陶瓷，紫砂的发展历史较
短，地城有限。同时，观察
整个中国工艺美术研究领域
，不唯紫砂研究，其他工艺
美术品的研究也是这样，少
有系统、持续研究的专史著
述。即使如金银器这样历史
悠久的工艺品大宗，也是著
名文化史专家扬之水先生花
费20年心力撰写，于2022
年8月才出版了五卷本的中
国首部金银器通史《中国金
银器》。
这种现状从一个侧面反
映出工艺美术研究的难度。
好在这种现状正在快速改变
，一批年轻的学者已经开始
在这个领域用力，这本填补
空白的《明清紫砂艺术史》
就是例证。这部紫砂史新著
，并没有因为作者的学术资
历而影响质量，相反，它是
一本很有分量的学术专著。
首先，以持论言，这本
史著学术定位高，它研究的
不仅是紫砂器物史，而且是
紫砂艺术史，书名即表明了
作者对紫砂器的定位。它既
有实用价值，又不是普通日
用器具，强烈的艺术性和审
美价值，正是紫砂器长期受
追捧的主要原因。这个认识
和定位抓住了紫砂器的灵魂
，也决定了全书的结构特点
，即始终围绕紫砂器具有审
美特征和审美价值的材质、
造型、装饰等形式要素来展
开。在此定位下进行器物的
风格分析，十分切中，也便
于写作。我们知道，陶瓷材
质比较单一，材质之外。无
非器型、釉色、装饰，而紫
砂虽然属于陶瓷一类，却又
独具特色。紫砂一般不上釉
，装饰手段相对单一，但不
上釉反而突出了紫砂的材质
美，装饰手段单一也让造型
成为人们表达审美感受的主
要方式。全书始终抓住材质
的特性和器型的造型演变，
突出了紫砂器的独特艺术特
征。
同时，作者在写作过程
中，注意研究皇室趣味、文
人参与、工匠经验之间的频
繁互动对推动紫砂器趣味形
成的作用，注意挖掘工艺发
展变化背后趣味演变的动因
。这是这部著作不同于中国
古代工艺著述，多以直接的
工艺经验记载为主的根本区
别之处。
其次，资料翔实。写史
重在史料，言必有据是基本
要求。在这个意义上讲，向
瑾博士的史学修养令人称道
。这对一个主要从事艺术实
践的年轻艺术家而言是非常
不容易的。
中国传统史学研究，清
代以前大抵以文献为主，近
代王国维提出双重证据法，
即陈寅恪所言“取地下之实
物与纸上之遗文互相释证”
，今人又有所谓三重证据法
。西方史学研究近代以来提
出图文互证、图像证史之说
。可见，今天的史学研究实
际上是一种综合研究，文献
肯定是基础，但仅仅依靠文
献是有局限性的。对于艺术
史而言，更是这样，没有图
像、实物，单凭文字的描述
是无法接近艺术本身的。向
瑾博士非常好地做到了文献
、实物、图像的结合，在注
重文献研究基础作用的基础
上，言必有图像和实物互相
印证，避免单纯文献讨论。
正是基于这样的认识和研究
方法，该著述的文献、图像
、实物资料非