本书是东方文学研究家何乃英教授几十年来关于川端康成小说研究成果的结晶。本书建立了川端康成小说艺术研究的一个系统，包括思想内容、创作方法、表现技巧和艺术风格四个方面。本书贡献了不少新观点和新材料，充分地阐释了川端康成小说的全貌和特点。
本书认为，川端康成的小说继承了日本民族文学传统并吸取西方文学营养，“东西结合以东为主”。在思想内容上，突出特点是表现和赞美女性美、卑贱美、颓废美和虚无美；在创作方法上，三个时期是复杂的、不断变化的；在表现技巧上勇于探索、敢于创新；在人物刻画、环境描写、情节结构等方面都独具特色；而在艺术风格上则形成了“美而悲”的特色。

何乃英，1935年生于北京。北京师范大学文学院教授。曾任中国外国文学学会东方文学研究会会长。长期从事东方文学和日本文学教学、研究工作。发表论文160余篇，译文17篇，出版著作50余部（其中自己编著17部，主编4部，二人合编2部，其余为多人合作编著），译著10余部。主要著作有《新编简明东方文学》、《川端康成小说艺术论》、《泰戈尔——东西融合的艺术家》（以上为自己编著）、《东方文学概论》（主编）等。

第一编 思想内容论
第一章 战前小说的思想内容
第一节 描写孤儿生活体验和失恋生活体验的小说
第二节 描写下层人物生活体验的小说
第二章 战后小说的思想内容
第一节 描写正常生活和感情的小说
第二节 描写非正常生活和感情的小说
第三章 川端康成小说思想内容的特点（上）
第一节 表现和赞赏女性
第二节 表现和赞赏卑贱
第四章 川端康成小说思想内容的特点（下）
第一节 表现和赞赏颓废美九
第二节 表现和赞赏虚无美
第二编 创作方法论
第五章 新感觉派时期（上）
第一节 《文艺时代》——新感觉派文学运动的主要阵地
第二节 新感觉派文学运动的起因和评价
第三节 川端康成在新感觉派运动以前的理论研究成果
第四节 川端康成在新感觉派运动期间的理论研究成果
第五节 《新进作家的新倾向解说》——新感觉派文学理论的代表作
第六章 新感觉派时期（下）
第一节 手掌小说——川端康成在新感觉派时期的创作实践之一（上）
第二节 手掌小说——川端康成在新感觉派时期的创作实践之一（下）
第三节 《伊豆的舞女》——川端康成在新感觉派时期的创作实践之二
第七章 模仿意识流小说时期
第一节 日本意识流小说之来源
第二节 川端康成与意识流小说
第三节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（上）
第四节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（中）
第五节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（下）
第八章 走自己道路时期（上）
第一节 整顿：从生活到艺术
第二节 《禽兽》——川端康成创作的新尝试
第三节 继承日本文学传统创作方法
第四节 《雪国》——川端康成步入新时期的代表作（上）
第五节 《雪国》——川端康成步入新时期的代表作（下）
第九章 走自己道路时期（下）
第一节 《雪国》以后的创作——《东京人》及其他
第二节 《雪国》以后的创作——《山音》及其他
第三编 表现技巧论
第十章 人物刻画
第一节 感受·理想·性格·朦胧
第二节 模特儿与人物
第十一章 环境描写
第一节 社会·自然
第二节 “雪月花时最怀友”
第十二章 情节结构
第一节 平淡而和缓
第二节 单纯而精巧
第三节 自由而灵活
第十三章 语言运用
第一节 感觉·抒情
第二节 比喻·反复
第三节 叙述语言与人物口语
第十四章 叙述方法
第一节 时间
第二节 视角
第三节 声音
第四编 艺术风格论
第十五章 美而悲——川端康成小说的主导艺术风格
第十六章 美而悲风格的具体表现和核心内容
第一节 战前小说风格
第二节 战后小说风格
第三节 美而悲风格的核心内容
第十七章 美而悲风格的形成原因
第一节 没落世家
第二节 孤独童年
第三节 战争祸害
第四节 佛教观念
第五节 文化渊源
第六节 文学传统
第七节 主观意识
结论 川端康成——“东西结合以东为主”的艺术家
主要参考书目
后记
新版后记

川端康成（1899-1972）
是日本现代著名小说家，日
本第一位诺贝尔文学奖获得
者。他于1899年6月14日出
生在日本大阪。自幼父母双
亡，对他的心理产生了很大
影响。他曾在《致父母的信
》一文中写道：“深深刻入
我幼小心灵里的，便是对疾
病和天折的恐惧。”父母死
后，他随着祖父母回到老家
。8岁那年，祖母死去；10
岁那年，唯一的姐姐死去；
16岁那年，最后一位亲人—
—祖父也辞别了人世。这使
他感到极端的孤单寂寞，仿
佛天地之间仅仅剩下他一个
人了。孤独的生活和失亲的
遭遇，是形成他的孤僻性格
和他日后作品悲凉格调的重
要原因之一。他自幼喜欢读
书。入中学后，热衷于阅读
文学作品，将自作的诗歌、
文章和书信编为《谷堂集》
，还频频向报刊投稿。
1917年9月，他考入东京第
一高等学校英文系。他仍然
热爱读书，读得最多的是陀
思妥耶夫斯基、契诃夫等俄
国作家和志贺直哉、芥川龙
之介等日本作家的作品，尤
其敬佩志贺直哉。1920年9
月，他进入东京帝国大学（
后改为“东京大学”）英文系
，第二年转入国文系。在东
京帝国大学期间，他热心文
学事业，积极参加编辑出版
东京帝国大学文科系统的同
人杂志《新思潮》（第六届
）。在这个刊物上，他发表
过一些短篇小说。1924年
春天，他从东京帝国大学毕
业，决心走上文坛，成为专
业作家。同年10月，他参与
创办同人杂志《文艺时代》
，发起新感觉派文学运动。
《文艺时代》于1927年5月
停刊。其后，他又先后加入
《近代生活》杂志“十三人
俱乐部”和《文学》杂志。
进入20世纪30年代以后，
日本军国主义势力在亚洲和
太平洋地区疯狂推行侵略政
策并发动战争。在战争期间
，他大部分时间过着半隐居
的生活，继续写作几乎与战
争无关的作品。1945年8月
15日，日本战败投降。这对
他是一个巨大打击。他对日
本战后的现实感到不满和失
望。这种态度决定了他战后
生活和创作的基调。由于在
创作方面不断取得成果，他
在战后获得了多种荣誉头衔
和奖励。1968年10月，他
获得诺贝尔文学奖。1972
年4月16日，他在工作室里
口含煤气炉管自杀，没有留
下遗书。
川端康成73年的生命中
有58年在写作。他的主要成
就是在小说领域，总共写了
430多篇小说，包括手掌小
说（超短篇小说）、短篇小
说，中篇小说和长篇小说。
他的小说创作可以说是从短
篇起步的。第一个短篇《16
岁的日记》写于1914年，
其后几乎终生笔耕不辍，直
到去世，所写短篇总数（含
手掌小说）当在400篇左右
。他的中长篇小说是以大量
短篇小说创作为基础的，是
他的创作步入成熟时期之后
的产物，并且成为他的重要
创作成果，有三十七八种（
其中中篇小说十八九篇，长
篇小说十八九部；但有些作
品难以区分是短篇、中篇还
是长篇，所以统计数字可能
略有出入）。此外，他还写
了许多散文、随笔、评论、
讲演稿、杂文、书信、诗歌
、日记，并有许多译文。他
以自己的创作实绩充实了日
本文学的内容，表现了日本
文学的特色，提高了日本文
学的地位，扩大了日本文学
的影响。
本书以研究川端康成的
小说艺术为指归，主要依据
是日本新潮社出版的日文版
《川端康成全集》和日本各
出版社出版的日文版川端康
成作品。在研读川端康成的
小说和川端康成本人对于这
些小说的解释和意见，并参
照日本学者和我国学者大量
研究成果的基础上，我从思
想内容、创作方法、表现技
巧和艺术风格四个方面进行
开掘。
……
第四编是艺术风格论。
川端康成小说的艺术风格是
多样化的，但在他的创作中
占主导地位的乃是美而悲的
小说。这些小说主要描写普
通人的日常生活，特别是男
女之间的爱情故事，通过形
形色色的故事抒发男男女女
悲欢离合的感情，特别是女
性悲欢离合的感情。在这样
的小说里，他热情地探求美
。他的故事往往以绚丽多彩
的大自然为背景，以自然界
的季节变化为衬托，使自然
的景色和人物的感情结合起
来，达到水乳交融的地步。
他又以美丽纯洁的年轻女子
为中心，以她们对生活、爱
情和艺术的不懈追求为主题
。这些都与他对美的探求有
关。在这样的小说里，他还
热心地表现悲。他的故事往
往充满失意、孤独、感伤等
悲哀感情，结局往往具有或
浓或淡的悲剧色彩，主人公
对生活、爱情和艺术的不懈
追求往往达不到预期的目的
，而以失败告终。这就使他
的小说充满悲哀的色调。因
此，在他的小说里，美和悲
往往是紧密结合在一起的，
往往是既美且悲的。他的小
说的主导艺术风格可以用“
美而悲”三个字来概括。之
所以出现这种情况，显然与
他对美与悲的看法有关。在
他看来，美与悲是密不可分
、相辅相成的。所以，他总
是把美与悲联系在一起加以
表现，构成一种既美且悲的
独特格调，抒情味浓，感染
力强。在这个意义上说，他
的小说堪称悲哀美的颂歌。
不言而喻，这种独特的艺术
风格不是凭空产生的，而是
与他所处的客观环境（如时
代因素、民族因素和阶级因
素等）和他本人的主观条件
（如家庭出身