本书是吴江先生关于京剧方面的文章和剧本选集。本书所选入的论文，包括《中国戏曲的哲学精神》《戏曲编剧琐谈》《京剧发展之我见》《戏曲艺术之美》等评论，也包括《仇大姐》《血染木鼓》《盗墓人》等京剧剧本。

前言
辑一 田野拾穗
中国戏曲的哲学精神
戏曲编剧琐谈
编剧一孔见
京剧发展之我见
从孙悟空说开去
京剧《罗成叫关》赏析
辑二 盲人摸象
盲人摸象戏曲谈
戏曲艺术之美
宫廷戏剧和京剧的形成
试着回答几个关于京剧前途的问题
辑三 枯枝败叶
仇大姐
蕉下客（暂定名）
毕竟东流（暂定名）
血染木鼓
盗墓人
病树春
图兰朵公主（精修本）
魔笛（草本）
杨芝逑（草本）
中山狼（提纲）
附录 剧本创作目录

中央文史研究馆通知编
纂“馆员文丛”，我翻阅了几
本老前辈馆员已经出版的“
文丛”，又对照中国文史出
版社“政协委员文库”为我出
的《守拙集》，实有自惭形
秽之感。
在文史馆员中我应该属
于另类，戏曲虽被称为“国
粹”，但实际上在正统文学
史中仍归列于难入大雅的稗
官野史俗文化。我是个从小
便在戏曲圈里摸爬滚打的人
，自知不是个能成角儿的材
料，又不是个聪明的主儿，
也不是个有高远志向和理想
抱负的人，只算是个兴趣的
主人、命运的顺民，是个任
凭命运推搡着向前走的愚拙
之人。
我从九岁就进入北京戏
曲学校学习京剧表演，成绩
虽不太好，却常受到老师们
的表扬，用老师的话说：“
这孩子学什么都使拙劲。”
也许正是这种“使拙劲”的愚
拙之气，才让我受益终生。
大学毕业后搞创作，人
家说我“演员出身，熟悉舞
台，编的戏都是在玩儿‘七
巧板’的拼图游戏”，算不上
是戏剧文学，只是个“打本
子”的。既然人家这样评价
我，我也就不攀附“文联”“
剧协”做什么家，只甘心做
个“打本子”的书会先生了。
因此我写的剧本被演员面敷
粉墨者不少，却很少发表过
。我的文章和讲稿基本上都
是“真想写”和“真知道”的从
心里流出的文字，赞美和吹
捧的套话我是不肯说的。
《双玉缘》是我编写的
第一个演出剧本，改编自吉
剧《桃李梅》。我根据孙毓
敏大姐的条件，在戏中给她
加了冒充其母的一段老旦唱
腔，后边又反串小生唱了一
段“娃娃调”，增加了袁玉梅
和赵英杰的爱情线。没想到
这个戏演出后反响还挺好，
被中央电视台拍成第一部外
景的戏曲电视剧。
1981年，我拿着手写的
《拜相记》（草本）列席了
北京文化局在密云水库召开
的剧本研讨会。没想到我这
个没有列入讨论的本子却成
了当年北京京剧院排演的重
点剧目。由周和桐、马崇仁
导演，马长礼、徐韵昌等主
演。演出后该剧竟然被指定
为党的十二大代表演出的唯
一剧目。今天想起来是我走
运，赶上了和老一辈艺术家
们合作，是叔叔、大爷们把
我捧出来了。
接下来的几年，我又写
了《八珍汤》《尉迟恭》《
管仲拜相》《仇大姐》，改
编了《翠屏山》，与人合作
了《八戒出世》等十几个戏
。从1979年开笔写剧本，
到1985年的六七年间，我
就住在天桥赵锥子胡同一间
七平米的小屋里，一边写作
一边哄着刚出生不久的女儿
。那时候我享受着剧本创作
给予我的极大乐趣。那段时
光算是我为演员“打本子”生
涯的第一个阶段吧。
1985年我去中国艺术研
究院进修，虽然又写了不少
戏，但由于排演的对象不明
确，基本都搁在箱子底下收
藏了。其中有一个读施蛰存
先生新感觉派小说改编的《
将军魂》，是用意识流的写
作方法编的戏，还有改编自
俄国大诗人普希金童话诗的
《渔婆梦》，本来是想在时
尚和先锋点儿的路上试着迈
迈步，可至今仍旧在箱子底
下待嫁。
1987年从研究院毕业后
我被调派到北京戏校，后来
又被调到北京市文化局和中
国京剧院工作。在其位谋其
政，艺术教育和文化管理琐
碎的冗务缠身，不得闲暇。
十几年间所写的东西大多都
是些改编、整理和替人补补
针线、打打补丁的“小炉匠”
活计。一方面是因为难以集
中精力写作，另一方面当干
部搞创作有“以权谋戏”之嫌
，我也犯不着费力找骂，所
以也就心甘情愿地为他人“
补笔”做嫁衣了。
“横看成岭侧成峰”，在
十几年工作岗位变化的过程
中，我发现视角的移动可以
对原来熟悉的事物形成陌生
的感受，并且吸引你去探究
。如：戏曲艺术教育的特殊
性和规律性，戏曲形成的轨
迹和美学特征，戏曲团体的
管理方式和机制改革，传统
戏曲的传承和创新，戏曲的
普及与传播，艺术生产与经
营的现状和发展，等等。一
系列在过去从未重视和深入
思考的问题使我不得不去学
习和研究。这期间在一些报
刊上发表的文章是我在工作
实践中重新学习、考察和思
考的体会，只能算作“田野
拾穗”吧。
我被调到中国京剧院任
职后认识到，戏曲艺术要发
展就必须争取观众，由于一
些原因，相当多的年轻人并
不是不喜欢，而是不了解戏
曲艺术。我组织“进校园”进
行讲座式演出活动，收到了
比较明显的效果。后来国家
图书馆约我为中央部级领导
干部进行一次普及京剧的讲
座，从而拉开了在全国许多
大学和政府机关“普及高雅
艺术”传播工作的序幕。“高
雅”的艺术讲座，逼着我不
能不对既熟悉又陌生的戏曲
，在美学、创作等理论方面
进行“使拙劲”的再认识和“
盲人摸象”。
2002年“非典”期间，闲
着没事的我又犯起了“打本
子”的瘾，躲进小楼，没有
干扰，一口气写了《泸水彝
山》《图兰朵公主》等一批
本子，原本是“阴天打孩子”
——闲得找事儿做，谁知不
少都被排演，并且有的还得
了奖。自此我便一发不可收
，又写了《文成公主》《情
仇剑缘》《鞠躬尽瘁诸葛亮
》《无底洞》《三打白骨精
》等一批剧本。这大概算是
我“打本子”的第二个阶段吧
。
2011年退休后，