本书收录了作者2017年博士研究生毕业后已经发表或者尚未发表的手工艺研究系列文章，主要是对手工艺展开系列研究。本书内容主要分为三个部分，一是现状与批评，二是工艺与文化，三是是治玉与审美。现状与批评部分，主要是工艺美术批评的基础知识，当代工艺美术批评的现状与工艺美术现状的批评；工艺创作与文化部分，从手工艺的时间性、材料观、创作观以及与工艺相关的哲学文化角度展开研究，叙述传统审美维度下的创作观念，面形手工艺材料的审美意识等。治玉与审美部分，主要阐述琢玉工艺的理念与思想，具体包括材料的审美、构思的原则、治玉的规范等。

姜坤鹏，中国艺术研究院艺术学博士，山东艺术学院副教授、高级工艺美术师、硕士研究生导师，中国工艺美术学会非物质文化遗产工作委员会副秘书长，中国美术家协会会员。2016年以来，先后主持1个省部级创新团队和4项省部级教学与科研项目，在《民族艺术》《美术》《南京艺术学院学报》（美术与设计版）等学术刊物发表论文30余篇，出版专著2部。学术成果获得山东省高等学校人文社会科学优秀成果二等奖、三等奖，庆祝中国共产党成立100周年社会组织百项优秀成果优秀奖，中国工艺美术学会论文评选一等奖、二等奖等多项科研奖励。

第一章 现状与批评
工艺美术批评的学科属性与意义
工艺美术批评与接受的关系
冀望中国当代工艺美术批评的发展
扎根人民与乡土——新中国民间美术发展的时代风貌
当代琢玉艺术何去何从？
齐鲁手工艺在文旅融合中的现状及策略
何谓大师？——兼议中国工艺美术行业大师的评定
第二章 工艺与文化
手工艺的时间美学
传统女红文化及当代发展
手工艺品高级定制的模式与价值
手工技艺的传承与创新
民间手工艺与齐鲁美丽乡村建设
象形与秩序——龙山黑陶的艺术风格
琢玉工艺中由物见人的审美观
材美工巧，匠心独运——论工艺之美的呈现方式
第三章 治玉与审美
从实用到审美：传统用玉的多元维度
以材为祖，审料治玉
玉石分化的人文因素
大巧若拙，借玉喻人
治玉尚美：琢玉中的匠心与巧思
切磋琢磨 以石攻玉

手艺是手工技能、技艺
，即前工业时代的技术。手
工艺品是满足前工业社会乃
至现代社会生活的物质载体
。在智能制造的当代社会，
手艺的价值非同小觑，不仅
可以实现物质文化生产，而
且还是一个民族文化成就的
标志，展现着人类文明的演
进，有利于丰富文化多样性
。近些年来，国家越来越重
视中华优秀传统文化的保护
，提出《中国传统工艺振兴
计划》，推动传统工艺高质
量传承发展。经过不断发展
，工艺美术产业取得骄人的
成绩，工艺美术创作也提升
到新的层次。
当代手工艺的发展更需
要理论的支撑，以及工艺美
术学科的建设。近几十年来
，工艺美术历史与理论研究
已经取得了一定的成绩。不
过，工艺美术批评的建设亟
待加强。工艺美术批评实践
是架设在工艺美术创作与社
会之间的桥梁，能够有效沟
通协调工艺材料、艺术生产
、审美形态、适销对路之间
的关系。通过理性的认识，
对工艺美术做多视点、多维
度的引导与评判，可以有效
引导工艺美术实践的发展。
不过遗憾的是，现有工艺美
术批评实践中，工艺美术欣
赏多，深度评论少；大众的
口头评论多，严谨的文章少
，甚至是表扬多，辩证的批
评少。鉴于工艺美术批评实
践的现状与学科建设的紧缺
，笔者试图多做工艺美术批
评的基础理论研究，但是，
基础理论研究又不是一朝一
夕能完善的，并且也需要融
入工艺美术实践研究中。也
就是说，从工艺美术创作的
描述、解释、评价开始，多
做工艺美术实践的个案研究
。当然，也可以在回溯传统
工艺文化的语境中，研究并
评价传统工艺美术的发展，
还可以把当代手工艺与时代
任务结合起来探讨工艺美术
发展的契机。
基于以上想法，笔者坚
持做手工艺批评与审美的研
究，本书收录了我2017年
博士研究生毕业后已经发表
或者尚未发表的手工艺研究
系列文章。主要分为三个部
分：一是现状与批评；二是
工艺与文化；三是治玉与审
美。现状与批评部分，主要
是尝试探讨工艺美术批评的
学科属性与功能等，反映当
代工艺美术发展与工艺美术
批评的现状。工艺与文化部
分，从手工艺的时间性、材
料观、创作观，以及与工艺
相关的哲学文化角度展开研
究，叙述传统审美维度下的
创作观念，面向手工艺材料
的审美意识等，这些社会文
化形态的变化，是工艺美术
批评的价值基础，决定着工
艺美术批评的发展。治玉与
审美部分，主要阐述琢玉工
艺的理念与思想，具体包括
材料的审美、构思的原则、
治玉的规范等，在具体的工
艺美术创作中，分析、评价
工艺美术创作，提倡传统审
美在当代的发展。这三部分
的内容，既有工艺美术批评
的直接论述，也有工艺美术
理论的研究，两者起着互相
促进的作用。工艺美术批评
需要把握时代的脉搏，反映
工艺美术现实的变动和需求
，所以工艺美术批评是工艺
美术理论发展的前锋，需常
常提出尖锐的问题和观点，
向既有的工艺美术理论提出
挑战，推动工艺美术理论向
前发展，以适应认识和评价
新的工艺美术现实的需要。
工艺美术理论一旦形成就具
有一定的稳定性，虽然是独
立于工艺美术创作之外的抽
象存在，但是经常为工艺美
术批评应用。
一般来说，公众的工艺
美术接受动机根源于其内在
的趣味需求，对工艺美术作
品的接受多限于鉴赏过程中
的印象和感觉，要对工艺美
术作品有进一步深入的理解
，还需要批评的提升和引导
。所以，建构中国工艺美术
批评体系不可或缺。工艺美
术审美与批评具有艺术批评
与审美的一般特征，在批评
实践中也受到西方文艺思想
影响。但是，当代中国工艺
美术批评既不能照搬西方文
艺批评体系，也不能由美术
批评范式全权代之。这是因
为工艺美术批评和美术批评
虽然同以形式的审美问题为
主要研究对象，但二者的审
美评价从立场、标准到方法
、任务都各有侧重。工艺美
术自产生之日起就服务于人
们的日常生活，并受到现实
效果的检验，换言之，工艺
美术与生俱来地带有实用性
特征。这就决定了工艺美术
批评应着眼于当代工艺美术
实践活动，反映工艺美术创
作现实的变动，甚至推动工
艺美术史和理论研究不断前
进。当代工艺美术批评更应
立足现实问题，拓展工艺美
术批评与理论建构的视野，
探寻并建立当代中国工艺美
术批评范式和理论人才队伍
。鉴于此，笔者申报2022
年度国家艺术基金艺术人才
培养资助项目“当代工艺美
术评论人才培养”并获批。
该项目得到工艺美术界与学
术圈的关注与好评，30位学
员的成果不断涌现，期待培
训项目的系列活动能为行业
发展及学科完善做出一些贡
献。笔者的这些成果，也是
近几年在持续关注工艺美术
评论，并坚持申报国家艺术
基金资助项目及其执行过程
中的研究成果，也期待向各
位师友、同人汇报交流。
总之，工艺美术批评的
体系构建与基础理论研究任
重道远，工艺美术批评实践
也应更活跃。笔者的研究仅
仅是微观的点的研究，“当
代工艺美术评论人才培养”
项目仅仅是工艺美术界第一
个评论人才培养班。所以，
工艺美术批评需要更多