明代官式建筑上承宋、元，下启清代，比宋代的多一些规整，比清代的少几分繁琐，在中国古代封建社会晚期建筑发展中具有非凡的转折意义。在宋《营造法式》和清《工程做法》之问，毫无疑问，明代官式建筑的研究十分必要和重要，对其范式进行总结和建立，不仅对完善中国古代建筑的认知和理解有重要的学术价值和补阙作用，大量的图版也对古建筑修缮及其遗产保护有广泛的应用和实用价值。
本书以明代官式建筑为对象，对与其营造和设计相关的6种作法进行了系统研究，具体内容为：大木作、彩画作、石作、砖作、琉璃作、小木作。除了有历史考证和表述之外，从实物中提取依据、总结规律、量化数据，或者从典例中归纳范式，是本书的研究特点，每种作法均附有精心绘制的大幅图版。本书可供建筑史学者、文物保护工作者、考古工作者、建筑师、美术爱好者等研读、查阅，也可供相关专业师生进行深入学习和设计参考。

序
绪论
参考文献
第一篇 大木作
1 明代官式建筑大木作发展概况
1)明代官式建筑大木作的发展背景
2)明代大木作用材制度的转变与特征
2 大木构架的类型与特点
1)殿堂式
2)厅堂式
3)住梁式
4)楼阁式
3 大木构架构成
1)平面
2)剖面
3)立面
4 不同类型屋顶做法
1)悬山顶
2)硬山顶
3)卷棚顶
4)盈顶
5)攒尖顶
6)歇山顶
7)庑殿顶
8)十字脊
9)木牌楼门顶
10)重檐
5 斗棋
1)明代斗拱用材等级的确定
2)外檐斗拱类型
3)柱头科
4)平身科
5)角科
6)溜金斗供
7)室内斗栱
8)斗一栱细部变化
6 大木构件分述
1)柱
2)梁的形制与断面
3)额枋与平饭枋
4)檩
5)大木构件及其制作
7 明代官式建筑大木作范式图版
参考文献
第二篇 彩画作
8 明代官式建筑彩画的形成
1)元代的传承
2)南北方的交流
9 建筑类型、构件和部位与彩画
1)北京大工建筑彩画
2)北京寺庙彩画
3)其他地办的彩画
10 明代官式建筑彩画的设色和工艺特点
1)颜料
2)色调
3)做法
11 明代官式建筑彩画作范式图版
参考文献
第三篇 石作
12 明代官式石构建筑与石作发展概况
1)明代官式石构建筑发展
2)明代建筑石作技术与风格
13 石构建筑类型与特点
1)台楼
2)石券桥
3)石牌坊
4)石碑碣
5)华表和望柱
6)小型石构筑物
14 石作技术
1)地面
2)台基
3)台阶
4)石栏杆
5)须弥座
6)其他石构件
15 石雕刻工艺
1)石雕刻工艺
2)石雕刻类别
16 明代官式建筑石作范式图版
参考文献
第四篇 砖作
17 明代官式砖作建筑及其发展概况
1)明代官式砖作建筑的定义与范式的界定
2)明代官式砖作建筑发展概况
3)明代砖作技术大发展的成因与成就
4)明代官式砖作营造管理与工官制度
18 砖作建筑类型与特点
1)明长城
2)城墙
3)砖山门
4)砖塔
5)无梁殿
6)砖照壁
7)焚帛炉
8)其他
19 砖作建筑技术
1)砖作基础
2)地面铺墁
3)墙体砌筑
4)砖木混合结构中的砖结构
5)拱券技术
6)其他砖作结顶技术
20 制砖工艺、技术及产地
1)制砖工艺
2)黏结材料及墙面抹灰
3)砖砍磨及砖雕饰
4)制砖产地
21 明代官式建筑砖作范式图版
参考文献
第五篇 琉璃作
22 明代官式建筑琉璃的兴起
1)明代官式建筑琉璃产生的基础与发展
2)明代官式建筑琉璃的成就与特点
23 琉璃作的类型和特点
1)建筑琉璃构件
2)琉璃构筑物
24 琉璃作的等级
1)颜色
2)装饰纹样与造型
3)样制
25 施工做法
1)瓦的铺装
2)脊(兽)的安装
3)墙面琉璃构件『故法
4)琉璃构件的制作与安装
26 明代官式建筑琉璃作范式图版
参考文献
第六篇 小木作
27 明代官式建筑小木作发展概况
1)明代官式建筑小木作的含义和界定
2)明代官式建筑小木作的形成
28 小木作的类型和特点
1)门窗
2)室内隔断
3)天花与藻井
4)室外障隔
5)杂件
6)神龛与经橱
29 小木作工艺
1)材料选用
2)榫卯构造
3)油漆施用
4)小木雕刻
30 明代官式建筑小木作范式图版
参考文献
后记

为什么研究“明代官式建
筑范式”
为什么研究“明代官式建
筑范式”？我对这个问题过
去没有系统回答过。这个项
目从开题到现在已经有十余
年了，由于种种原因，一直
拖延下来，未能了结，成了
我的一桩心事。最近东南大
学建筑学院陈薇教授准备编
一辑建筑史论文集，要我写
一篇文章，谈谈为什么研究
“明代官式建筑范式”。于是
，这件烦心事又摆到了我的
面前。
长话短说，我研究的“明
代官式建筑范式”其实就是“
明代建筑研究”的深化，而“
明代建筑研究”的选题则是
那部曾获中国出版政府奖图
书奖的五卷集之《中国古代
建筑史·第四卷·元、明建筑
》的起步研究项目。
事情还要从改革开放初
期开始说起：
“文化大革命”结束后的
1977年下半年，高等学校
开始招生，建筑学专业也在
这时开始招收新生，但第一
次招生的建筑学专业只有南
京工学院和清华大学两所学
校，第二年，即1978年夏
天大家熟悉的八大院校的建
筑专业才全部招生。当时，
曾在“文化大革命”中被批为
“封资修大毒草”的中国建筑
史和外国建筑史都被列为专
业基础课程，显示了这两门
课在建筑专业中的重要意义
和地位，这对于我们这些任
课教师来说是一种很大的鼓
励。由于“文化大革命”后的
高校基本没有教材，所以邓
小平同志号召编写教材供学
生使用。我们积极响应号召
，接受了编写中国建筑史全
国通用教材的任务，并充满
热情地投入编写工作中。教
材于1979年编写完成，
1982年出版发行（第一版
）。为什么要把教材编写工
作扯进来呢？
因为教材编写工作使我
在专业方向上坚定地走向中
国建筑史的研究，并影响到
我的一系列科学研究的课题
选择，其中就包括明代官式
建筑范式这个选题。说实在
的，“文化大革命”之前，我
的主业不是中国建筑史而是
建筑设计：那时我既讲授建
筑设计课，也参加了杨廷宝
先生主持的多项重大工程的
设计工作；当然也为刘敦桢
先生的中国建筑史课做辅导
，并参加刘先生主持的苏州
古典园林研究和其他一些工
作，不过我的主要精力仍然
放在建筑设计方面。但是，
在1979年底做完中国建筑
史教材编写工作之后，我的
专业方向彻底改变了，建筑
设计‘不教了，而且后来又
招收了自己的中国建筑史的
研究生，我的力量全部投向
了建筑史。
从“文化大革命”的高压
迫害下解放出来的人都有一
种想在事业上大干一番的欲
望和气慨，当时我也处在这
种亢奋的精神状态中。通过
编写教材，激发了我对中国
建筑史的研究热情，感到中
国还缺少一部能充分反映有
着五千年悠久历史的建筑体
系和伟大建筑成就的著作。
当然，这是一个巨大工程，
我自己衡量，靠我一个人，
是没有力量去做这件事的，
只能是在心里泛起一种淡淡
的期许和企盼。到了1978
年，事情似乎有了转机：我
在招收研究生后，觉得可以
通过研究生培养来扩大研究
力量，也就有可能来做我希
望做的那件大事——写一部
较完整的中国建筑史了。
那么从什么地方下手呢
？俗话说“大处着眼，小处
着手”，我选择了从明代建
筑开始，因为明代在中国建
筑发展史上有重要贡献，它
上承宋、元，下启清代，建
筑风格和技艺成熟，是清式
建筑的先导。但过去人们对
之不太重视，或许也不太明
白，因此在论述中，一般常
用“明清建筑”的帽子把它和
清代建筑拢在一起，把两者
混同起来，似乎明代建筑和
清代建筑是一同事，从而抹
杀了明代建筑的特色和重要
性。对明代建筑的研究也远
不及对唐、宋、辽、金时期
那么重视。所以我觉得这个
题目研究的价值较大；加之
民间建筑和官式建筑都存有
大量遗物，预期成果比较丰
硕。
研究方向决定后，就着
手细分小项目交给研究生去
分别完成。当时我也考虑到
对明代官式建筑样（范）式
的总结问题，但因这个题目
十分庞大而艰巨，只能放在
后面去做。本着“先易后难”
的原则，先把就近的江南明
代建筑的项目做起来。经过
几年努力，我们终于有了一
批明代建筑的研究成果，它
们构成了后来的五卷集之《
中国古代建筑史·第四卷·元
、明建筑》中有第一手新材
料的重要内容。
说到五卷集《中国古代
建筑史》，这里边还有一段
有趣的故事：在我们以“中
国古代建筑史多卷集”为课
题申报国家自然科学基金会
的基金项目时，发现该基金
会的目录中根本没有把建筑
史项目列入，他们还说，建
筑史不属自然科学范畴。我
们则争辩说：梁思成、刘敦
桢是中国建筑史权威人物，
他们两人不都是中国科学院
学部委员吗？怎么能说建筑
史不属自然科学范畴呢？就
这样，我们的基金项目申请
终于被接受了，而且被列为
重要项目，资助金额高达12
万元，这个数目在当时是很
罕见的。接下来的事就更有
趣了：国家建设部提出他们
也出5万元来资助这个项目
，并由一位副部长来担任该
书的主编，部属建筑科学研
究院和东南大学各出一名副
主编，资金由部属建筑科学
研究院管理。北京这样操作
的结果是完全颠覆了项目申
报的原有格局，其好