《女士藏书票》出版于1895年，是研究西方女士藏书票的最早专著，也是西方藏书票研究的经典之作，作为收藏家和书迷的指南手册，它体现了欧洲藏书票收藏和研究黄金时期的成果。
诺娜·拉布谢尔在书中追溯了女性藏书票的历史，介绍了那些尤为引人关注的藏书票，既涵盖知名藏书家的趣味，又彰显藏书票独特的设计美学。书中列出了由许多知名藏书家提供的17世纪和18世纪女士藏书票清单，大部分藏书票附有藏书者的姓名和年份。除介绍英国17、18世纪有日期和无日期的女士藏书票，本书还介绍了女书迷、女性纹章、当代设计师的女士藏书票、女设计师、女士藏书票上的格言、外国女士藏书票、联合藏书票等，具有独特的史料价值和审美价值。

李江艳，1984年生，从事翻译工作多年，译作有《闪击战：古德里安回忆录》《第一侦探推理谜题系列》《写给中国青年的世界历史》等。

第一章 17、18世纪英国有日期的女士藏书票
第二章 女性藏书家
第三章 无日期的女士藏书票
第四章 女性的纹章
第五章 当代设计师的女士藏书票作品
第六章 女性设计师
第七章 女士藏书票上的格言
第八章 外国女士藏书票
第九章 联名藏书票
精选女士藏书票

关于藏书票领域的研究
已经非常详尽了，如果再冒
昧撰写一部以藏书票为主题
的专论似乎显得有些务余。
在当时，塔布里（Tabley）
勋爵的《指南》作为“研究
指南”来讲，几乎可以说后
无来者。他指出的关于藏书
票的区别和特点以及藏书票
分类方法，对所有藏书票收
藏家来说都是最有价值的研
究成果。在此之后，埃杰顿
·卡斯尔（Egerton Castle）
先生的《英国藏书票》
（English Book-Plates）和
威廉·约翰·哈代（William
John Hardy）先生的“关于
书的书”（ Book about
Books）系列中的一卷也为
这一主题的文献增添了出色
的补充。《藏书票月刊》（
Ex-libris Journal）在记录藏
书票领域的新信息方面也很
有用，这本杂志一直在试图
挖掘关于藏书票领域的新信
息，并且从旧图书馆里和一
些意想不到的来源中获得了
不少成果，这些新信息总是
让收藏家们欢欣彭舞。这本
杂志还像是一个专题论坛，
每一期的大部分版面都是对
于纹章学中有争议问题的辩
论、无名藏书票的鉴定以及
类似的一些问题。
藏书票领域的研究范围
今天还在不断扩大，但其中
有一部分还没有引起人们的
特别注意，也没有作为单列
课题进行研究。或许目前还
没有人认为女士藏书票是一
个值得单独研究并且能出成
果的课题，然而关于女士藏
书票的研究素材其实足够丰
富，完全可以写成一部专论
。
400年来，藏书票的风尚
有起有落，曾盛行一时，也
陷入过衰落和沉寂，18世纪
应该是藏书票最辉煌的时期
。尽管目前藏书票艺术正在
全面复兴，但不得不承认，
现代藏书票在某些方面还欠
缺水准。当然，这并不是由
于现在的艺术家和设计师缺
乏创造力和想象力，今天有
不少优秀艺术家的水平可以
说接席前辈而无愧。现代藏
书票的问题在于照相制版术
等所谓的现代工艺本身就不
具备足够的艺术表现力，印
刷成品的质量较差，甚至经
常糟蹋一些艺术家的佳作。
我们可以看到，廉价已经成
为人们的普遍呼声，追求经
济性也是全社会的基本诉求
，这样一来我们往往会更多
地考虑成本，而对将艺术家
的原作忠实地变成印刷品的
工艺流程关注太少，完全谈
不上再现原作，所以现在有
许多采用所谓现代工艺印刷
的藏书票效果都很差，远不
及从前用木刻印版和铜版印
刷的藏书票。
我必须向张伯伦小姐、
T.W.卡森（T.W.Carson）
神父、莱宁根-韦斯特堡伯
爵卡尔·埃米希（KarlEmich
Graf zu Leiningen-
Westerburg）、埃利斯
（Ellis）先生、汉密尔顿（
Hamilton）先生、罗伯茨·
布朗（Roberts Brown）先
生、H.高夫（H.Gough）先
生、格利森·怀特（Gleeson
Whit）先生、卡尔顿·斯蒂
特（Carlton Stitt）先生、
C.W.舍伯恩（C.W.
Sherborn）先生、阿姆斯
特丹图书馆的默斯
（Mynheer Moes）先生、
杰拉尔德·庞森比（Gerald
Ponsonby）阁下致以最诚
挚的谢意，他们在我完成这
本书的过程中给了我莫大的
帮助；我还要感谢许多帮助
过我的艺术家，由于人数太
多，我无法一一列举他们的
名字，他们慷慨地允许我在
书中使用他们的设计作品；
我还要感谢许多其他朋友，
尤其是那些收藏珍贵铜版的
收藏家，他们允许我使用铜
版藏品来印制书中的插图；
我还要感谢背后那些以才华
、智慧和美貌闻名的高贵女
性，正是她们留下了承载她
们对书籍钟爱之情的精美优
雅的个人记录。

原书出版于1895年，是西方女士藏书票研究的早期专著，也是西方藏书票研究的经典之作。
追溯西方女性使用与设计藏书票的历史，讲述藏书票主人的逸闻趣事，介绍最具代表性的精品藏书票，展现女性藏书家独特的设计美学。
收录精品女士藏书票200余幅，内文专色印刷，图文并茂，赏心悦目。

藏书票大致可以分为名片藏书票和纹章藏书票两大类。名片藏书票不像纹章藏书票那样五花八门，但也值得我们关注。已知最早的英国女士藏书票的形式就是名片藏书票。这些名片藏书票大多是用比较粗大的字体印刷的，在18世纪出版的图书的序言和扉页上总是可以看到这样的字体；边缘通常有比较粗糙的木雕版画图案作为装饰，有些还写有格言或其他文字，如“上帝的旨意即吾辈之传承”“有借无还，恶人所为”等。通过观察大量这样的名片藏书票，我们可以发现一些相同的边框图案和题字被反复使用。考虑到这种雷同性，有人曾建议印刷商在藏书票上留白，然后根据藏书者各自的喜好和品位在上面填写姓名、日期、地址、题字等。许多18世纪的藏书票都有类似这样稍嫌哕唆的文字：
印刷这种高贵而神秘的艺术最早是由约翰·古腾堡（John Gutenberg）在德国美因茨发明和使用的，时间大约是1451年，后来由伦敦绸缎商人威廉·卡克斯顿（William Caxton）引入英格兰。1471年，在英格兰国王和威斯敏斯特修道院院长的支持下，威斯每斯特修道院建立了英格兰第一个印刷厂并开始印刷图书。
这句话在稍作改动后（某些情况下将荣誉归于了约翰·古腾堡）会被印在名字周围的边缘或边框上，并加上剑桥或牛津的印记（克拉伦登印刷厂或剧院）。有一张藏书票正中间是姓名以及印刷时间和地点：“玛莎·萨维尔（Martha Savill），剑桥大学，1767年6月25日印刷”（见第003页），外围是上面那段介绍印刷历史的文字，边缘是木雕版画的花纹图案。这种文字较多的藏书票与其他藏书票的主要区别是纸张的大小，通常有半张便笺那么大。与这张藏书票款式完全一样的例子还有不少，只是中间的姓名等部分不一样，如“玛莎·巴特利特（Martha Bartlett）藏书，牛津大学，克拉伦登印刷厂1729年10月4日印刷”。又如，“安·赫特（Ann Hett），1761年4月10日”。从表面看，这些似乎都是真正的藏书票，但其是否真的起到了藏书票的作用却值得怀疑，因为我们在任何一个图书馆都找不到关于上面这些女士的线索，而且从这些藏书票本身的保存状况来看，并不像是夹在扉页里过了许多年的样子。安德鲁·图尔（Andrew Tuer）先生对此的解释是，这些藏书票可能是排字工人送给前来参观印刷厂的访客的纪念品，他们希望这样的小礼物能换来一点小费。这个解释应该是合理的，因为这也很好地解释了为什么这些藏书票上都标有具体的日期，甚至标明了几月几日。安特卫普的艾丽西亚（Alicia）夫人写过一首诗歌一《牛津大学的幽默》（The Humours of Oxford），其中就提到过印刷厂向访问者赠送藏书票的风尚。从我们找到的这种藏书票上的日期来看，这种风尚至少从1720年延续到了1770年，也就是说至少风行了半个世纪。
在泰晤士河结冰时印制的那些藏书票也体现了同样的想法，1814年1月在伦敦桥举办的一场展览会也是如此。我们偶尔可以见到这些罕见的入场券，其中一张上面印着几句诗：
伴随着泰晤士河上展现的艺术，
为了讲述今年泰晤士河的冰封奇观，
在这张票券醒目的中间位置，
是这冰雪美景和您尊贵的名字。
与这些精雕细琢的雕版印刷品形成鲜明对比的是简单明了的名片藏书票，这种藏书票的风格朴实无华。例如，都柏林产科医院宣传册里的藏书票，使用的是普通字体，看起来平淡无奇，文字占据了几乎整个页面，这是真正的18世纪的名片藏书票风格。藏书票上介绍了持有行医执照的医师的情况，还简单介绍了著名的都柏林圆形大厅，都柏林产科医院和都柏林市政厅就位于圆形大厅里。这本宣传册包含丰富的插图，里面还夹着一张招待券的复印件。
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