本书是1982版《西游记》道具师甄志才图文回忆录。他不仅是道具组的总负责人，更是整个剧组的见证者和参与者。他以其丰富的经验和独特的视角，为我们呈现了一个真实而生动的82版《西游记》幕后世界。本书由孙悟空扮演者六小龄童作序，西游记一众“神仙”“妖怪”扮演者推荐。
对于很多人来说，82版《西游记》不仅仅是一部电视剧，更是一段青春的记忆。它陪伴了无数人成长，也成为了他们心中永远的经典。而这本书，正是对这一经典之作的最好致敬和回忆。

甄志才
战友文工团的道具师，参与拍摄过电视剧《西游记》（任道具师），《西游记续集》（任道具师、烟火师），《聊斋系列之西湖主》（任烟火师），《武夷仙凡界》（任烟火师）等。

第一章 西游记
第一集 猴王初问世
第二集 官封弼马温
第三集 大圣闹天宫
第四集 困囚五行山
第五集 猴王保唐僧
第六集 祸起观音院
第七集 计收猪八戒
第八集 坎途逢三难
第九集 偷吃人参果
第十集 三打白骨精
第十一集 智激美猴王
第十二集 夺宝莲花洞
第十三集 除妖乌鸡国
第十四集 大战红孩儿
第十五集 斗法降三怪
第十六集 趣经女儿国
第十七集 三调芭蕉扇
第十八集 扫塔辨奇冤
第十九集 误入小雷音
第二十集 孙猴巧行医
第二十一集 错坠盘丝洞
第二十二集 四探无底洞
第二十三集 传艺玉华州
第二十四集 天竺收玉兔
第二十五集 波生极乐天
第二章 “齐天乐”春晚
第三章 《西游记续集》
代跋 西游记道具制作坎坷之路
附录 白光中的七彩世界

西游路上的宝藏男神
文/六小龄童
俗话说“众人拾柴火焰高
”，对于1982年版电视剧《
西游记》拍摄过程而言同样
如此，这部剧的成功离不开
每一位辛勤耕耘的西游人。
弹指一挥间，四十一年
过去了。神猴棒指天穹乱，
老鼋翻动天地残。西天路上
降妖除魔的情景如今已成一
帧帧电视剧画面。往事依依
，恍若昨日，不但摄像机记
录了那一幅幅画面，岁月也
未曾忘记那一串串熟悉的姓
名。
那段过去的时光同样是
我青春记忆中最浓墨重彩的
部分。每一张泛黄的照片都
是我珍存的永恒，每一位工
作者都是我的良师益友，给
我的人生道路带来很大影响
。
对于神话剧而言，剧里
的刀枪剑戟、瓶壶杯盏以及
各个神仙的法器尤为重要，
这些都是道具组的功劳，都
蕴涵着他们的智慧与辛勤劳
动。为了剧情需要，道具组
也是绞尽了脑汁。很难想象
，我们在剧里看到的那些器
皿，很多都是用硬纸做成的
。
当我舞动手中的金箍棒
时，就会想起剧组里的“宝
藏男神”——道具老师甄志
才。初见，他令人印象颇深
，低调朴实，话不多，却字
字铿锵。
他出生于革命家庭。从
他的爷爷辈起，家族从军者
占大多数，甄老师也不例外
，他是一名炮兵。可能是有
从军经历，在片场，他都秉
承少说话、多做事的原则，
严于律己，低调踏实。
关于金箍棒，《西游记
》原著中有一句很详细的描
述——“中间一段乌铁，两
头是两个金箍”。金箍棒是
孙悟空表演的重要组成部分
，是孙悟空惩恶扬善的神兵
利器，如果金箍棒制作得不
好，就会影响演员对孙悟空
这个角色的诠释。甄老师在
这方面费了不少脑细胞，拍
摄时不知道做了多少准备。
有些朋友可能还会记得
1961年上映的，由我父亲
六龄童主演的绍剧戏曲舞台
电影《孙悟空三打白骨精》
。当年我父亲手中的金箍棒
，中间黑色两头金黄色。在
戏曲舞台上孙悟空手中的那
根金箍棒大多数是中间红色
，两头金黄色或银色。在舞
台猴戏表演艺术中，这种金
箍棒的造型成了经典，也成
了一代中国人的记忆。用红
色和金黄色这两种艳丽色彩
来体现金箍棒的神采，在舞
台表演中是大有裨益的，对
孙悟空的角色塑造也起到了
锦上添花的作用。万籁鸣先
生拍摄的动画片《大闹天宫
》以及后来央视版动画片《
西游记》中的金箍棒也延续
了这种造型。但是这种色彩
艳丽的造型，放在用真山真
水拍摄的电视剧《西游记》
中就显得格格不入了。大家
经过反复考证、实验，最终
将金箍棒的颜色确定为更加
符合影视剧表演的造型。
这一造型的金箍棒，金
色与银色浑然搭配，舞动起
来金光闪闪，没有多余的元
素，简单大方，神采奕奕，
大家赞不绝口。解决了金箍
棒的配色问题，更加困难的
问题还在后面。孙悟空的金
箍棒可不是一般的铁棒，它
能大能小、能长能短，是随
心变化的神兵利器。怎么来
体现金箍棒的这种神奇呢？
甄志才老师又发挥了独特的
想象力，做了很多大小不同
、比例各异的金箍棒，再通
过后期的电脑合成，我们才
得以看到《西游记》里呈现
的金箍棒变化万千的画面。
金箍棒作为孙悟空降妖
除魔的兵器，不免用于各种
打斗场景，其中一种金箍棒
的材质是藤棍，以金银纸装
饰。尽管是藤棍，损耗也特
别严重，每次都需要备用很
多根，每根都必须精致。可
以想象，花费的精力是巨大
的。
在那个尚不知特技为何
物的80年代，影视剧中的剧
情表达更加依赖道具的辅助
作用。道具的制作非常困难
，尽管这样，道具组克服了
一切艰难险阻，利用了一切
积极因素，将经典的道具造
型永远留在了亿万国人美好
的记忆中。那些携手奋战的
激情岁月，是我永久珍存的
记忆。
我与甄志才老师除了在
拍戏时是同事，生活中也是
好友，尤其是在云南拍《西
游记》续集时，我们都喜欢
花鸟，经常一起去逛当地的
古玩市场，因此结下深厚的
友谊。
甄志才老师工作敬业，
认真负责。1988年我们参
加中央电视台组织的对外文
化交流活动去新加坡演出时
，以及2019年参加央视国
际频道《中国文艺·向经典
致敬》的“《西游记》再聚
首”节目时，他都制作了精
美的大小不同的金箍棒玩具
送给我，这些我都会永远珍
藏。
希望甄志才老师保重身
体，在艺术事业上再创佳绩
！

在中华文化的深厚底蕴中，有一部作品历经千年仍然魅力不减，那就是明代文学家吴承恩所著的《西游记》。而当这部作品被搬上荧幕，更是成为无数观众心中的经典。尤其是1982年版的电视剧《西游记》，它不仅是一代人的记忆，更是中国影视界的标杆。
无论你是《西游记》的铁杆粉丝，还是对中国影视历史感兴趣的读者，这本书都会为你带来全新的视角和感受。让我们一起跟随甄志才先生的笔触，重新走进那个充满奇幻和冒险的世界，感受82版《西游记》的魅力和传奇。

四十多年来，《西游记
》久播不衰。先后已有导演
杨洁、孙悟空扮演者章金莱
（六小龄童）等名家著书立
传，我也出版过自传体小说
《流金岁月潮》，其中主要
介绍了《西游记》台前幕后
的故事。今闻甄志才同志即
将出版《我和82版<西游记
>：踏平坎坷成大道》一书
，真乃可喜可贺。
甄志才（外号“老甄子”
），我很熟悉，我们是四十
多年的老朋友了。当年同在
战友文工团工作，他在歌舞
团，我在话剧团。由于工作
性质不同，不在一起共事，
只知道他是精通道具的专业
人才。
《西游记》开拍之初，
杨洁导演到战友话剧团选调
演员，我们有十几位同志进
入剧组，分别扮演玉皇大帝
、东海龙王、巨灵神、百花
羞公主等十多个重要角色。
因我在话剧团做过导演之故
，有幸做了杨洁导演的助理
，还兼任驻组的班底演员，
扮演过赤脚大仙等十多个角
色。老甄子进组时负责道具
，经过一段时间的考验，导
演杨洁和摄像师王崇秋都很
满意，并提任他为道具组组
长。
老甄子是内蒙古人，性
格开朗、豪爽、诚实，特别
能吃苦，工作认真负贵善动
脑筋，有积极的创新精神。
他还爱好喝点儿小酒，经常
自己掏腰包买点小酒小菜，
和任凤坡、闫怀礼、于连宝
等剧组人员一起小聚神聊，
不光是为了喝酒解乏，更多
是在研究解决拍摄中出现的
道具难题。仅就我亲闻所见
的几件小事就觉得这位道具
师了不起，如在《中国文艺
·向经典致敬》节目中展示
的“蜘蛛精吐丝”，拍摄期间
花费二十多天在马路边加班
夜战做出的“大战红孩儿”一
幕里五辆轻便、灵活、耐用
的火轮战车，以及能喷火的
金箍棒，等等。这些道具的
投入，使得拍摄现场成功呈
现波烟四起、火光冲天的景
象。杨洁导演曾十分满意地
说：“拍摄顺利，老甄子功
不可没啊。
《西游记》拍完后，我
们各自回到了战友话剧团和
战友歌舞团。当时北京军区
成立了政治部战友电视艺术
中心，我担任中心常务副主
任，专门负贵电视剧拍摄工
作。老甄子在相关电视剧中
担任道具组长和烟火组长，
圆满地完成了组织交给他的
任务。特别在拍摄《张培英
》时，由于地滑他摔断了三
根肋骨，却打着绷带坚持拍
完全剧。当时军事医学科学
院和我都给战友歌舞团写了
立功材料，但老甄子都没有
上交，把功勋卓著让给了别
人，真是一个不在乎名利，
全身心投入道具事业的热心
人。
回想和老甄子多年的友
谊，人生幸得一知己，不亦
快哉。
逢老甄子新书出版之际
，即兴赋小诗一首，以示祝
贺：
老甄年届八十五，西游
记中显身手。
心灵手巧道具师，老来
无憾此付出。

在那个尚不知特技为何
物的80年代，影视剧中的剧
情表达更加依赖道具的辅助
作用。道具的制作非常困难
，尽管这样，道具组克服了
一切艰难险阻，利用了一切
积极因素，将经典的道具造
型永远留在了亿万国人美好
的记忆中。那些携手奋战的
激情岁月，是我永久珍存的
记忆。
——六小龄童

“花果山福地，水帘洞洞天。水帘洞的外景取自贵州黄果树瀑布，而内景则取自湖南冷水江波月洞。波月洞里温度非常低，也非常潮湿，曾一度影响到道具的使用。
根据剧情需要，《西游记》道具组要提供一些器皿。器皿并不是现成的，而是纸糊的，这种纸做的器皿在常温下怎么拍摄都是没有问题的，但洞里过于潮湿，进洞拍摄的第一天效果还挺好，但是第二天，这些器皿就明显有些软塌塌的了，为了赶进度，重新做显然是来不及的，但为了保证拍摄效果，这些器皿必须拯救回来。我记得，我买了十几个吹风机，然后雇了一帮小工拿吹风机来吹干这些器皿，愣是等吹干后才接着拍的。
洞里不仅潮湿，空气也非常稀薄。最初，牛魔王由八一电影制片厂的演员里坡扮演，他也是剧中猪八戒的配音。在剧中扮演牛魔王是需要戴上面具的，结果他化完妆一进洞，就喘不过气儿来了，只能出来休息一会儿，缓缓劲再进去接着演，连续这样进出两三次，里坡的身体实在是承受不了，只能作罢。最后由闫怀礼替演了这场戏。
在拍这集的时候，还发生过一件有趣的事。负责烟火的刘礼让我们的一个剧务去拉干冰，谁曾想这名剧务拉了一大车冰块儿回来，令人哭笑不得。不过在那个年代，连拍电视剧都是件新鲜事，更别说烟火、烟雾，在当时很多人并不清楚干冰不是冰的常识，没有接触过又怎能不出错？我是因为之前在舞台剧中接触过这些，懂得干冰的运用，如果没有舞台经验，闹笑话的可能也会是我。小小事情也能说明知识的重要性，《西游记》同样教会了我很多，大家一面工作一面成长起来。
本集出现的两位重要角色的扮演者都来自我们战友文工团：一位是武曲星君的扮演者王志善，他是我们话剧团的演员，出演过多部话剧；另一位是东海龙王的扮演者李西京，他一开始是我们歌舞团的演员，后来调到话剧团。因我们都是战友，因此在片场分外亲切，平时聊天逗趣消解了工作上的压力和劳累。
在拍摄“龙宫借宝”戏份时，我不但准备了各类道具，像灯、贝壳、龙王宝座等，还准备了大小不同的金箍棒，大概八九个吧。首先拍摄的是最大的定海神针。当孙悟空说台词“再小些”时，演员不动，机位不动，暂停拍摄，道具组工作人员就会以最快的速度换上小一号的金箍棒，导演再喊“开始”，摄像师即开始拍摄，演员继续表演。就这样拍了停，停了换，换了拍，直到变成称心尺寸的金箍棒。
既然叫“如意金箍棒”，那怎么也得如意如意，按我心意，能大能小，前面说的拍摄需要，事先准备多个型号不一的金箍棒，拍摄时开关机，换道具就可以了。
但随我心意，可不光是尺寸变化，金箍棒的材质也需发生变化。平时用的金箍棒主要是由非洲藤制作而成的。选择这种材质是因为棍体韧性好，不容易折，用于打戏相当有质感，视觉效果也不错。这一集里的金箍棒还使用了另一种材质——铝合金。这种金箍棒可远观而不可拍打戏，只能拍特效。它的一端暗藏玄机，可以像螺丝一样拧开，中间是空心的，里面事先添加好烟火材料，拍摄时演员可不动声色地拧开开关，金箍棒一端就可以射出一道火光。后来拍摄第十五集时，剧中有场求雨的戏，导演就给了这种金箍棒特效的特写镜头。虽然是土办法，但效果是非常棒的！
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